Attribué à NICOLAS PINEAU (Paris, 1684-1754)

带翅膀的三叉戟的梳妆台 巴黎，约1710-1720 雕刻和镀金的橡木，来自Troubat的黑色角砾岩大理石，称为 "Portor des Pyrénées" 修复和维护 高78厘米，宽142厘米，深。65厘米 出处 1988年6月6日克莱蒙费朗拍卖会 1996年11月25日吉恩拍卖会 私人收藏，巴黎 这个有清晰装饰的控制台，上面有一个来自特鲁瓦特（上加龙省）的黑色布雷西亚大理石。 ，中央有一个女性吉祥物和两只脚带着翅膀的男性条款的卡图装饰。 凹槽的顶部放在一个三方网状的带子上，有凸起的侧面和一个丰富的花卉装饰的脸。正面印有卷轴图案上的吉祥物，卷轴上的叶状纹路在卡特尔的两侧对称地展开。中央的女性面孔戴着仿古风格的头饰，有一双漂亮的杏仁形眼睛。 控制台的底座由两条弯曲的反曲腿组成，用蹄子装饰，由一个S形支架连接，中央有一个用贝壳装饰的螺母。 八角形的螺母形成了一个八角形的托盘，旨在放置一件瓷器，这是17和18世纪的习俗。 雕塑的原创性让我们更好地了解了我们的控制台的创作背景，即新兴的Rocaille风格。事实上，腿的上部装饰着奇怪的翼状条款，它们支撑着控制台的腰带，并且在相互的运动中，似乎被装饰在桌子四角的白鹭所顶住。这些混血儿的头发丰富，躯干裸露，腹部有龙的翅膀和鳞片。 最早的桌子模型，腿部装饰有翅膀的人物条款，可以追溯到17世纪中期。保存在国立美术学院的Jean I Dubois (1625-1694)的画作，时间约为1650-1670年，就是这方面的证据（Inv. O.61）。查尔斯-勒布伦（169-1690）的模型也是如此（图1）。这些1650年代和1670年代的模型来自于带有翅膀的狮身人面像的古董类型。他们比我们忙得多。 1681年设计的一些凡尔赛桌被认为是让-贝兰（Jean I Bérain，1640-1711）的作品，而且仍然是这种风格（图2）。它们由皮埃尔-勒波特尔（Pierre Lepautre）雕刻并出版了一个系列，在装饰家中获得了长期和关键的成功，当然是因为它们的卷轴底座的现代性，它预示着我们控制台的类型。 几十年后，尼古拉-皮诺（1684-1754）本着新兴的罗凯尔风格的精神，用带翅膀的条款给这些桌子注入了新的动力。他一开始就把这个词用在一个卷轴式的底座上，上面装饰着刺桐叶，与勒沃特刻的模型相比，他更强调了它的曲线（图3）。 他继续朝着更好地衔接底座和直带的方向进行研究，因此，在1727年Mariette出版的第二个版本中，带翅膀的人物的头部被叠加在控制台的角落里（图4）。精致的蹄子结束了，就像我们的模型一样，滚动的脚。 尼古拉是国王的普通雕塑家让-巴蒂斯特-皮诺的儿子，他在建筑和装饰方面接受了他那个时代最伟大的艺术家的训练，他们是建筑师朱尔斯-阿尔杜安-芒萨尔和 Germain Boffrand，雕塑家安托万-科瓦伊沃和金匠托马斯-杰曼。1716年，他是国王派往圣彼得堡的特使之一，负责输出伟大的凡尔赛风格。沙皇的第一位雕塑家， 尼古拉-皮诺在欧洲享有很高的声誉。他的设计通过版画流传和传播，甚至在他1727年回国之前就已经在巴黎的环境中广为人知，这一点可以从前面提到的由玛丽埃特在同年出版的《Nouveaux desseins de pieds de tables et de vases et consoles de sculptures en bois, inventés par le sieur Pineau, sculpteur》（桌腿和花瓶以及木雕支架的新设计）中看出。 ，尼古拉-皮诺的创作是以让-贝兰的艺术为基础，我们可以相信他熟悉，甚至使用《桌椅之书》，而这是莱波特尔的版画。在这个系列中，有几个型号的桌子呈现出与我们相类似的马斯卡龙。一个是阿波罗的面具（图5）；另一个是下巴上绑着辫子的女性面具。根据Carin Demetrescu的说法，这可能是美杜莎的代表。这个图案相当成功。它可以在甘杜尔艺术基金会的大壁炉上找到，和我们的一样，有非常细长的杏仁形眼睛（图6）。 在18世纪初，将卡图与带卷轴底座的翼状条款相结合的桌子和控制台的品味变得越来越流行。 然而，这些控制台中很少有在曲线与反曲线之间的对比、充实与空虚、镀金的木头和塑料之间的对比方面表现出如此高超的技巧。