D'après LOUIS II LERAMBERT (Paris, 1620-1670)

用于凡尔赛花园中的花坛盆地 泉州有 "爱弓射箭 "的说法 法国，1667年后，可能在18或19世纪被处决。 领导 H.126.5厘米，宽123厘米，长107厘米 出处 : Paul Gouvert先生的收藏 托马斯-杰斐逊-佩恩先生的收藏，钦夸-佩恩种植园（美国北卡罗来纳州）。 利兰-利特拍卖公司，历史悠久的钦夸-潘恩拍卖会，2012年4月25日以138000美元成交。 巴黎系列 参考文献 : 亚历山大-马拉，"L'Amour tirant à l'arc de Lerambert"，Versalia，《凡尔赛之友协会杂志》，第15期，2012年，第163-172页。 托马斯-赫定，《凡尔赛的路易十四前花园》，《路易-勒兰贝尔之爱》，《凡尔赛之友》杂志，第15期，2012年，第173-195页。 这座特殊的喷泉被称为 "L'Amour tirant à l'arc"（爱情拉弓），它的灵感来自于法国画家和雕塑家路易-勒兰贝尔的作品，当时是为了装饰凡尔赛宫花园中的花坛（后来是爱情花坛）的圆形盆地中心（图1）。作为底座的气势磅礴的贝壳承载着丘比特，象征着爱的天使，坐在帷幔上，向后倾斜，向天空挥舞着他的弓，向着太阳。 在他的脚下放着他的箭筒（暗示着爱的多样性），伴随着一个奇怪的圆筒（包含包裹在箭上的信息）和一个火把，象征着婚姻。它伴随着一对鸽子互相啄食，是另一个爱的象征。丘比特右手拿着的酒瓶颈部溢出水面，从而使水柱代表通常射向恋人的箭。作为西蒙-武埃（1590-1649）的学生，路易-勒兰贝尔遇到了雕塑家雅克-萨拉金（1592-1660），他加入了萨拉金的工作室。随后他与画家查尔斯-勒布伦（1619-1690）和园丁安德烈-勒诺特（1613-1700）成为朋友。同时，在1637年，他从他的父亲，雕刻家西蒙-勒兰伯特（Simon Lerambert，1577-1637）那里继承了国王古物和大理石的保管人的职位。这一属性使他能够经常出入宫廷的高层，可以自由地接近路易十三，这种情况一直持续到路易大帝的身上。在1664年至1666年期间，他雕刻了四座石雕，分别代表一个法师、一个萨提尔、一个鼓手和一个跳舞的哈玛德利亚德，这些石雕现在已经丢失，但从雕刻中可以看出。舞者》以陶器模型的形式出现在亚历克西斯-西蒙-贝尔（1674-1734）1704年为艺术家画的遗像中（图2）。正是在1666年，勒兰贝尔被委托画一幅铅制的阿穆尔拉弓，这在《国王的帐目》中提到。这本书在1668年7月他得到800利弗尔的报酬之前就已经完成了。1667年年底，这件作品被放在了花坛中央盆地的中间位置。Jean Lepautre（1618-1682）的雕刻作品显示，1677年存在这种元素（图1）。建筑师儒勒-阿尔杜安-芒萨尔（Jules Hardouin-Mansart，1646-1708）从1681年11月开始在凡尔赛修建新的桔园时，主要的土方工程意味着《L'Amour tirant à l'arc》水池消失了。当时很可能是先储存和保存了这些铅作品。它似乎是用来铸造的，但却没有出现在1699年2月在凡尔赛制定的 "建筑中拆除的工程清单，这些工程被保留下来以备替换"。这座雕像在2007年才被发现和确认，没有大部分的属性（鸽子、箭筒和弓）。似乎在花坛的盆地消失后，这件作品被用作克雷斯皮尔城堡（Chateau de Crespières）的喷泉的一部分，也被称为 "索图尔大饭店"。我们的例子可能是根据凡尔赛宫的作品制作的，来自收藏家、古董商和专家保罗-戈弗特先生（1880 - 1959）的收藏，他曾告知凡尔赛宫的馆长加斯顿-布里埃，这个雕塑的存在，然后他宣布自己拥有这个雕塑。创始人Alexis Rudier对这项工作进行了分析，并没有对可被视为提案的内容采取进一步行动。随后，我们的雕塑在巴黎被一位美国商人托马斯-杰斐逊-佩恩先生收购，他将其放置在他在钦夸-佩恩种植园（美国北卡罗来纳州）的住所中（图3），之后在2012年被一位业余爱好者拍卖。