描述
路易十五时期的CONSOLE 巴黎，约1730年 雕刻的天然橡木；海绿色大理石 H.85.5厘米，宽164厘米，长66.5厘米 这个控制台是18世纪上半叶最好的木匠将罗凯尔风格的伟大装饰家以图画或雕刻的形式提供的模型转录到材料中的能力的杰出证明。然而，在这个转录的过程中，他们保留了相当大的解释自由。最特别的是，底座的镂空雕塑的灵巧性揭示了这一点，它结合了极其丰富的rocaille剧目。多叶的卷轴、大的棕榈花、交错、珍珠网或芙蓉花、玫瑰花、镂空和花架都在一个非常平衡的设计中交织。如果说不对称性在细节上取得了胜利，那么在整体构图上则是对称性占了上风。阿尔弗雷德-德-尚普在他的《装饰艺术门》中专门介绍了木雕家具（巴黎，第五年，1892-1893年，第651页），其中有一张归属于贾斯特-奥雷尔-迈松尼尔（金匠和绘图师，195-1750年）的控制台模型图，除了雕塑家的一些解释变化外，与我们的家具完全吻合（图1）。此外，Nicolas Pinneau（木雕师和设计师，1684-1754）在巴黎的Mariette出版了许多雕刻的画集，包括一套 "1720年的控制台"，展示了一个非常相似的模型（图2）。
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路易十五时期的CONSOLE 巴黎，约1730年 雕刻的天然橡木；海绿色大理石 H.85.5厘米，宽164厘米，长66.5厘米 这个控制台是18世纪上半叶最好的木匠将罗凯尔风格的伟大装饰家以图画或雕刻的形式提供的模型转录到材料中的能力的杰出证明。然而，在这个转录的过程中，他们保留了相当大的解释自由。最特别的是，底座的镂空雕塑的灵巧性揭示了这一点，它结合了极其丰富的rocaille剧目。多叶的卷轴、大的棕榈花、交错、珍珠网或芙蓉花、玫瑰花、镂空和花架都在一个非常平衡的设计中交织。如果说不对称性在细节上取得了胜利，那么在整体构图上则是对称性占了上风。阿尔弗雷德-德-尚普在他的《装饰艺术门》中专门介绍了木雕家具（巴黎，第五年，1892-1893年，第651页），其中有一张归属于贾斯特-奥雷尔-迈松尼尔（金匠和绘图师，195-1750年）的控制台模型图，除了雕塑家的一些解释变化外，与我们的家具完全吻合（图1）。此外，Nicolas Pinneau（木雕师和设计师，1684-1754）在巴黎的Mariette出版了许多雕刻的画集，包括一套 "1720年的控制台"，展示了一个非常相似的模型（图2）。
