Attribué à GUGLIELMO DELLA PORTA (Parlezza, 1515-Rome, 1577)

哈德良皇帝的半身像 "Statzione Termini"。 罗马，约1560年 青铜，大理石 H.91厘米，宽72厘米，深26厘米 这座气势恢宏的青铜和大理石半身像，比真人略大，放在一个八角形的大理石基座上。这幅画表现的是一位罗马皇帝，他的卷发和胡须使人们有可能将他与哈德良联系起来。哈德良采用这种创新的发型，一定是为了将自己与他的大伯父和前任特拉扬（98-117年在位）区分开来。他作为军事领袖的地位在这里通过大理石护身符的表现得到了强调，护身符的胸甲顺着身体的形状，强调了胸肌的力量。它的中央有一个浮雕的戈尔贡尼翁，右肩有一个玫瑰花形的扣子。通过一个圆形的腓骨连接到左肩的御用掌纹，掩盖了另一侧可见的流苏肩带。这些装饰品突出了从青铜色的头部散发出来的力量表达，而青铜色的头部被一个强壮且相当短的脖子固定住。两只清理得很干净的、精心修剪过的耳朵框住了她的脸，看起来平静、安详而又坚定。五官的造型让人联想到Guglielmo della Porta雕刻的帝王肖像，下巴的处理很牢固，这里的鼻子略微拱起，小嘴紧闭（图1-2）。额头是直的，因眉毛肌肉的突出而略显驼背。凝视的目光是遥远的。眼睛很宽，有明显的眼窝凹陷。突出的颧骨伴随着鼻子周围的丰满和凹陷的效果，它有宽阔的鼻梁和狭窄的鼻孔，周围有深深的鼻唇沟，向嘴角延伸。反映雕塑家自信姿态的清晰设计在头发和胡须的处理上尤其明显，这也是这里关注的重点。在额头上，九个厚重的卷发，呈螺旋状，从一只耳朵到另一只耳朵并列，因此，轴向的卷发是最有气势的。左边太阳穴上的两个环向左卷曲，另外七个环向右卷曲；侧边的环叠加在耳垂上。整个作品，特别精致，提供了一个无与伦比的光影游戏（图3）。从头骨后面 "呈梯田状 "挥舞的头发为我们的画像增添了自然气息。头发的丰满卷曲和短小的胡须之间的对比非常醒目，短小的胡须被细细地凿成小块，压成逗号。小胡子很谨慎，露出了上唇的中央部分。对比我们的半身像和货币肖像，我们可以确定它是在皇帝统治的初期。这个带胸饰的半身像是自亚历山大大帝（公元前356-323年）以来形成的官方肖像系列的一部分。在官方工场确定的肖像原型必须得到君主的批准，然后才能在整个帝国范围内分发，在公共场所展示并在硬币上复制。随着时间的推移，该模式得到了更新。流传下来的150幅哈德良的画像，证明了这位皇帝对自己形象的特别关注，在这方面可以和奥古斯都媲美。专家们根据钱币学确定了七种类型的官方画像，与他统治时期的七个不同时期相对应。 这幅画对应的是I型画像，被称为 "Stazione Termini"，是以1941年发现现在保存在Palazzo Massimo alle Terme的副本的车站命名的。现在已经确定了八个例子。其中一件在佛罗伦萨的乌菲兹美术馆；另一件在那不勒斯的考古博物馆，它来自法尔内塞家族的收藏，古列尔莫-德拉-波尔塔是该家族的指定雕塑家；另一件在佛罗伦萨的乌菲兹美术馆，德拉-波尔塔家族的工作室也在那里活动。与佛罗伦萨半身像的关系表明，我们的艺术家有机会接触到这个古老的模型（图4）。我们的半身像，混合了各种材料，延续了古列尔莫-德拉-波尔塔赋予其新的活力的古典传统。他为罗马的宫殿制作了几个半身像或古董的复制品。红衣主教斯基皮奥-博尔赫斯（1587-1633年）获得的两件卡米洛斯，再现了卡皮托林的青铜器（图5）。虽然大理石的身体可能是古董，但黑色的青铜肢体是古列尔莫-德拉-波尔塔的作品。在蒙特利尔保存的一个男人的半身像（图6）以及我们的哈德良画像中都可以看到这种雕刻脸部并赋予其生命的方式。 早在1546年，它就在罗马被证实存在了。