Null 俄罗斯学校,旧教徒的工作室,可能是姆斯特拉学校,18世纪末。


"沙漠中的施洗者圣约翰,与受洗壳中的儿童耶稣"。


木头上的淡彩画。


尺寸。3…
描述

俄罗斯学校,旧教徒的工作室,可能是姆斯特拉学校,18世纪末。 "沙漠中的施洗者圣约翰,与受洗壳中的儿童耶稣"。 木头上的淡彩画。 尺寸。35 x 31厘米。 施洗者圣约翰作为一个隐士,带着天使的翅膀和羊皮纸的表现,与福音书中关于圣约翰作为先知的证词有关。对沙漠中的圣约翰的描述是拜占庭时期的圣像画,发展到13世纪末。在俄罗斯的圣像画中,这种图像从14世纪下半叶开始出现,但从16世纪下半叶开始,它们获得了最大的人气,因为他是伊凡雷帝的守护神。 这幅被拍卖的圣像描绘了圣约翰站在沙漠中的典范形象。他的右手拿着装着婴儿耶稣的洗礼壳,这是指他作为一个洗礼者的角色。背景是四幅描绘圣约翰生活的微型画,从左下角的圣约翰出生开始。随后是左上角的图像,描绘了圣约翰作为先知的形象。这个周期以他的两个死亡图像结束:右下角是他殉道的详细图像,上面是圣约翰的头像。准确地说,这两幅微型画几乎清楚地表明了圣像的流派,这很可能是姆斯特拉的流派,以及它属于旧信徒的工作室。 首先,对圣约翰殉难的详细描述是旧信徒圣像的一个特点。在几个场景中对这一行为的描写,带着血迹,头偏向一边,象征着尼康改革后,在老信徒眼中,东正教会实际被斩首。另一方面,右上角的微型画描绘了一个具有地形特征的五角形教堂。它看起来几乎像一个戏剧性的装饰。在中央图像的两侧,左边是罗马的阿列克修斯,右边是殉道的圣人瓦萨,他的三个儿子接受了殉道者的死亡,和圣约翰一样,被斩首。他们被描绘成拉丝背景,这是姆斯特拉的另一个特色细节。 构图以身穿白色长袍、象征纯洁和天体力量的Pantocrator的表现结束,他用两个手指祝福,球体上有八角形的十字架。这是该圣像与俄罗斯老信徒作坊有关的另一个标志。 老信徒是一群东正教徒,他们在1654年尼康的教会改革之后,决定跟随他们的对手阿夫瓦库姆,捍卫东正教的传统基础。为了逃避迫害,他们定居在乌拉尔附近的波莫里村和西伯利亚,不过到了18世纪,他们开始定居在莫斯科附近的北部地区。老信徒的信仰早在1905年就被合法化了,这引发了俄罗斯帝国对发现民族宗教遗产的兴趣,以及对收集古代圣像的发展,这在以前是没有的。

51 

俄罗斯学校,旧教徒的工作室,可能是姆斯特拉学校,18世纪末。 "沙漠中的施洗者圣约翰,与受洗壳中的儿童耶稣"。 木头上的淡彩画。 尺寸。35 x 31厘米。 施洗者圣约翰作为一个隐士,带着天使的翅膀和羊皮纸的表现,与福音书中关于圣约翰作为先知的证词有关。对沙漠中的圣约翰的描述是拜占庭时期的圣像画,发展到13世纪末。在俄罗斯的圣像画中,这种图像从14世纪下半叶开始出现,但从16世纪下半叶开始,它们获得了最大的人气,因为他是伊凡雷帝的守护神。 这幅被拍卖的圣像描绘了圣约翰站在沙漠中的典范形象。他的右手拿着装着婴儿耶稣的洗礼壳,这是指他作为一个洗礼者的角色。背景是四幅描绘圣约翰生活的微型画,从左下角的圣约翰出生开始。随后是左上角的图像,描绘了圣约翰作为先知的形象。这个周期以他的两个死亡图像结束:右下角是他殉道的详细图像,上面是圣约翰的头像。准确地说,这两幅微型画几乎清楚地表明了圣像的流派,这很可能是姆斯特拉的流派,以及它属于旧信徒的工作室。 首先,对圣约翰殉难的详细描述是旧信徒圣像的一个特点。在几个场景中对这一行为的描写,带着血迹,头偏向一边,象征着尼康改革后,在老信徒眼中,东正教会实际被斩首。另一方面,右上角的微型画描绘了一个具有地形特征的五角形教堂。它看起来几乎像一个戏剧性的装饰。在中央图像的两侧,左边是罗马的阿列克修斯,右边是殉道的圣人瓦萨,他的三个儿子接受了殉道者的死亡,和圣约翰一样,被斩首。他们被描绘成拉丝背景,这是姆斯特拉的另一个特色细节。 构图以身穿白色长袍、象征纯洁和天体力量的Pantocrator的表现结束,他用两个手指祝福,球体上有八角形的十字架。这是该圣像与俄罗斯老信徒作坊有关的另一个标志。 老信徒是一群东正教徒,他们在1654年尼康的教会改革之后,决定跟随他们的对手阿夫瓦库姆,捍卫东正教的传统基础。为了逃避迫害,他们定居在乌拉尔附近的波莫里村和西伯利亚,不过到了18世纪,他们开始定居在莫斯科附近的北部地区。老信徒的信仰早在1905年就被合法化了,这引发了俄罗斯帝国对发现民族宗教遗产的兴趣,以及对收集古代圣像的发展,这在以前是没有的。

该拍品的拍卖已经结束 查看结果

您可能同样喜欢

俄罗斯圣像,可能是莫斯科或北部学校,19 世纪下半叶。 "圣母的保护 "或 "波克罗夫圣母"。 木板上的钢笔画、金箔。 目前正在修复。 尺寸:35 x 30 厘米:35 x 30 厘米。 "波克罗夫圣母 "是俄罗斯东正教会的圣像图之一,尽管它描述的是 910 年前后在君士坦丁堡发生的事件。 故事原型来自君士坦丁堡的安德鲁的传记,安德鲁和他的弟子埃皮法尼乌斯一起看到圣母玛利亚飞临布朗库纳圣母教堂上空,用她的omophorion罩住信徒,象征着保护。这个故事曾多次被修改,最后一次是罗斯托夫的德米特里厄斯主教在十七世纪末创作的版本,其中说看到奇迹的人包括施洗者约翰、使徒约翰、君士坦丁堡的安德鲁和国王利奥。这一奇迹的意义在于,圣母保护君士坦丁堡城抵御了穆斯林的入侵。 天主之母保护圣像(俄语称作 "波克罗夫")的雏形大约形成于 14 世纪,但在随后的几个世纪中产生了更大的影响。这一场景的表现形式主要有两种。一种是最古老的,属于诺夫哥罗德画派。另一种,也就是我们面前的这幅画,是在罗斯托夫和苏兹达尔画派中发展起来的,最后在莫斯科画派中得以实现。后一种类型的特点是圣母画像位于教堂前方的中央位置。她用两只手握住保护信徒的 "omophorion "或 "pokrov",而不是像诺夫哥罗德画家所描绘的那样由两个天使握住。除了使徒、不同的殉教者和君士坦丁堡的安德鲁外,在中央下部,也就是圣母下方,还有一个罗斯托夫画派的典型人物--梅洛达(Roman the Méloda),他是多首献给圣母玛利亚歌曲的作者。值得注意的是,在场景的两侧,我们看到了罗马的圣阿列克修斯或乞丐圣阿列克修斯以及帖撒罗尼迦的殉道者阿尼西娅。 这幅拍卖品的特征非常奇特,有助于非常准确地确定大致年代甚至流派。中央的圣母像脸部略微偏左,而在传统版本中通常是正面。再加上极具装饰性的排版和仿古风格的彩绘云彩,可以断定这是一幅在北方流派的作坊中绘制的圣像,或者说是在莫斯科人的作坊中绘制的,这两种风格有很多共同点。这很可能是所谓的 "fedoseevtsy "画家的作品,他们是来自俄罗斯北部的老信徒,大约在 1771 年定居在莫斯科的 Preoobrazhenskoe 墓地,并在那里组织了一个圣像绘画工作室。