ANTONIO DEL CASTILLO Y SAAVEDRA (Cordoba, 1616 - 1668) 的工作室。 "十字架的升起"。 布面油画。重修过。 尺寸：60.5 x 60.5厘米。 在这幅作品中，它将成为 "十字架之路 "代表作的一部分，十字架的升起是在完全的黑暗中进行的，只有作为画面一部分的横幅被撕开，在其中形成了一个巨大的戏剧性场景。已经被钉在十字架上的基督被几个人抬起来，他们试图抬起这个结构。黑暗笼罩着基督的身体，值得注意的是他解剖结构的拉长和身体的慵懒，他的脸倒下了，靠在十字架的木头上，垂头丧气，熬过了他凡人生命的最后一口气。场景的下半部分由一组人物完成，他们构成了罗马SPQR（元老院和罗马人民）的一部分，为首的是一个背着大标准的桂冠式马术人物，他似乎在引导基督的谴责。所有这些人物都被安排在一个凹陷的椭圆构图中，邀请观众成为场景的一部分。此外，基督的形象从中心移开，从而将观察者吸引到中心，中心被特内布里斯特遗产的暖光照亮。这种空隙使场景得以合理化和有序化，人物因其运动、前缩短和跟随其身体位置的对角线而脱颖而出。由于这些特点，再加上绘画色调的戏剧性，这幅作品让人想起安东尼奥-卡斯蒂略的美学戒律。 安东尼奥-卡斯蒂略被认为是科尔多瓦画派之父，也是一位多色画家和建筑、装饰和金匠项目的设计师。他是奥古斯丁-德尔-卡斯蒂略的儿子，一个来自勒雷纳（埃斯特雷马杜拉）的鲜为人知的画家，帕洛米诺形容他是 "一个出色的画家"。人们还认为他可能在卡尔德隆的工作室里接受过多色画的训练。然而，他在1626年只有10岁的时候就成了孤儿，后来在另一个我们没有记录的画家伊格纳西奥-艾多-卡尔德隆的作坊里接受训练。虽然没有真正的证据，但人们认为他可能已经来到了塞维利亚，根据帕洛米诺的说法，他在那里进入了苏尔巴兰的工作室。历史学家在卡斯蒂略的作品中看到了这位埃斯特雷马杜兰大师的风格影响，这一点得到了证实。然而，在1635年，他回到了他的家乡科尔多瓦，在那里结婚并永久定居，最终毫无疑问地成为该市最重要的艺术家。他的名气和质量为他赢得了重要的委托，包括宗教祭坛画、肖像画和中画系列。他也是下一代杰出的科尔多瓦画家的老师，如胡安-德-阿尔法罗和加梅斯。关于他的语言，安东尼奥-德尔-卡斯蒂略在他的作品中没有发展出明显的演变，尽管在他生命的最后阶段，可以看出他的语言更加柔和，而且他仍然处于其他当代画家的巴洛克式创新的边缘地带。然而，像他同时代的其他人一样，他被穆里略作品的新颖性所吸引，并在最后几年引入了这位塞维利亚大师的威尼斯色度的柔和。一般来说，在他的宗教人物中，他仍然更接近于严格的自然主义。