佩德罗-阿纳斯塔西奥-博卡内格拉（格拉纳达，1638-1689）。 "圣何塞和孩子"。 布面油画。已重绘。 它呈现出重新绘画和重新命名的气泡。 尺寸。102 x 77厘米。 在场景的中心，沉睡的婴儿耶稣的形象因其圆润而耀眼的肉体而脱颖而出，因为孩子的身体散发着场景中唯一的光芒。耶稣以一种略显紧张的姿势，靠在桌子上和他的父亲身上，他的小脚放在约瑟夫的膝盖上。约瑟夫凝视着他骄傲的、醉醺醺的儿子，用他的一只手握住其中一只小脚，态度亲切而亲密。这两个人物都以一种亲密的方式展现在观众面前，背景是一个没有多少细节的中性背景。这些都暗示了约瑟夫的职业，如工作台、工具和掉落在地上的木雕残骸。在反宗教改革之前，圣约瑟的形象通常被归入背景，因为人们对他没有神学上的重视。然而，在特伦特会议之后，他作为耶稣童年时期的保护者和青年时期的指导者的主导作用得到了恢复，他在这里被描绘成这样。与婴儿形象的温柔、无助和坦诚相比，圣约瑟夫被描绘成一个不朽的形象。通过这种表现形式，作者从视觉上强调了耶稣的假想父亲作为保护者的决定性作用。 从它的风格来看，我们可以把这幅画与佩德罗-阿塔纳西奥-德-博卡内格拉的手联系起来，他是阿隆索-卡诺、佩德罗-莫亚和胡安-德-塞维利亚的弟子，是1660年代在格拉纳达最活跃的艺术家。他的第一件已知的作品是1661年在他的家乡为基督圣体节所做的装饰。在接下来的几年里，我们发现他的委托，如1665年和1666年之间为Nuestra Señora de Gracia修道院的回廊创作的一系列画作，现在已经丢失；或许多画作，包括1668年和1672年之间为耶稣会学院的祭坛创作的 "圣保罗皈依"，现在是圣胡斯托和牧师教堂（原址）。同时，他还被委托为格拉纳达的卡尔图斯修道院装饰圣母生活的大型场景。他还被任命为大教堂的画师。在此之后，他于1686年去了塞维利亚，并从那里去了马德里宫廷，在那里他得到了曼塞拉侯爵唐-佩德罗-德-托莱多的保护。由于他的保护人的影响，博卡内格拉被授予国王 "荣誉 "画家的称号，他的画作 "正义的寓言"，灵感来自16世纪中期的威尼斯印刷品，现在在圣费尔南多的皇家学院。在马德里逗留后，佩德罗-博卡内格拉回到了格拉纳达。除了上述的艺术馆和宗教中心，这位大师的作品现在可以在萨拉戈萨博物馆、卡斯特尔的戈雅博物馆、维多利亚的教区神圣艺术博物馆和格拉纳达的美术博物馆，以及各种私人收藏中找到。