COCTEAU Jean (1889-1963)
亨利-马蒂斯，签名的亲笔手稿，1949年8月，米利；16页，4页。
，对马蒂斯的美丽赞美，部分未发表。这篇关于马蒂斯的文章，也唤起了巴勃罗-毕加索，写于1949年8月，当时似乎没有发表；一个较短的版本将发表在1955年10月的杂志
Livres de France（文本在Cahiers Jean
Cocteau，n°9，1981，第179-182页中再次被采纳）。
手稿是用蓝色圆珠笔写的（除了第12页是用铅笔添加的），有许多用铅笔擦拭、修改和添加的地方；它呈现了几个未发表的段落，以及与发表的文本有关的变体。
"马蒂斯是法国最重要的荣耀之一，因为他反对在我国艺术界占主导地位的那种知识分子。他使目前受到谴责的礼物成为一项完美的事业。科克托引用了
Guillaume Apollinaire的话，他 "在展览目录
Matisse, Picasso chez Paul Guillaume的序言中，把他比作一个爆炸的橘子。
斑点和线条，他的手像一块垒起来的石头。[......]马蒂斯，根据毕加索的美丽短语，先发现后寻找，这是他伟大的奇迹。[......]从未有一只更自由的手为这样一个年轻的心灵服务。从未有这样的财富落入更节俭的人手中。
，你不会有一个更突出的例子来说明本能的直接控制。科克托回忆起在迪亚吉列夫剧院为斯特拉文斯基的《夜莺》所做的布景："人们本以为会有一片色彩的丛林。
，但事实并非如此。帷幕在淡蓝色的空隙上升起，这种品味与良好的品味相反，因其简单而令人惊讶。"
，科克托重申他对马蒂斯和毕加索的深深敬佩："他们在光谱的两端作画--除了在简单和完全没有愚蠢的方面。一个项目是种子，另一个项目是嫁接。一个人在没有恶意的情况下破坏了交通。另一个是交通的破坏者，并对其事故进行冥想"。马蒂斯的天才是显而易见的，"马蒂斯，像所有的天才一样，是一个杀人犯。他被刺客们的光环所包围。他靠着神圣的恩典，靠着谁也不知道灵魂的特权来统治"，就像 "无人模仿的黄金，行使着神秘的统治"。关于颜色的问题："好像
马蒂斯在给画布浇水，颜色在上面生长。太阳完成了工作。可能是在马蒂斯的作品集里，展览室会有香水味。科克托试图给抽象画下定义："这似乎是不可想象的，因为抽象画一被表现出来就不再是这样了。[......]在彼此的对立面，马蒂斯和毕加索将现实主义推到了抽象主义无法质疑的地步。他不敢处理技术方面的问题，在他看来，这是一场与惰性物体的斗争："我想，马蒂斯与他用来作画的材料进行了一场斗争[......]天才在于，在这场斗争爆发的一刹那就抹去了它的痕迹。他再次展示了毕加索和马蒂斯在表现这对夫妇方面的差异，并得出结论："很少有人有这样的决心，把自己放在最前面，暴露自己，把自己投入到可能性的极限。剩下的只有失败，以抵消过多的成功，并越过英雄们沐浴的阴影区，变得无懈可击，确保他们的不朽"。
