KANDINSKY Vassily (1866-1944).

6 L.A.S."瓦西里-康定斯基 "或 "瓦西里-K"（最后没有签名），1900年2月至7月，慕尼黑，致安德烈-安德烈维奇-帕普；俄文；40页，8开（2个铅笔字；折叠处的一些裂缝被巧妙地修复）。安装在标签上或插入8开本，半刚性的黑色盒子，板上有冷印装饰，第一块板上有红色和蓝色的四分之一，第二块板上有绿色和蓝色的四分之一，每个长方形的中心角有象牙和乌木的铆钉；蓝色麂皮衬里，红色盒脊滑套（J.de Gonet 1999）。) 非凡的书信，附有5张草图，对绘画艺术的审美和实践的思考。 安德烈-帕普（1865-1919）是莫斯科的律师和艺术爱好者，他在敖德萨认识了康定斯基。康定斯基去慕尼黑后，帕佩继续向他提交自己的画作。 ，当时33岁的康定斯基来到慕尼黑学习；在这里，他提到了安东-阿兹伯的教学（他要离开安东-阿兹伯去参加弗朗茨-冯-斯图克在美术学院的课程），并努力向帕佩传授大师的原则，特别是著名的库格尔系统，即球体的原则。第二封信包含五张草图，旨在纠正他的通信者的错误。康定斯基坚持构图的必要性和对所表现对象的整体感知。他还给出了一些关于色彩使用和画布准备的技术提示。 2月22日（8页，有一张小的钢笔画草图）。他已经收到了帕佩的信，但炭笔画已经被撕毁，部分被抹去。他建议他使用固定剂和喷雾器（他画的），然后再评论他朋友的画：这个头还不错，Pappe有一种性格，"我们称之为'眼睛'"，但他缺乏知识。康定斯基建议他找一个头骨，严格地画出来，特别注意各部分的比例和对称性......。"有必要不断比较和检查每条线的方向[......]，并一直思考头骨的问题。通过这种方式，你将学会同时看到整个头部，并考虑到其各部分的对应关系。[......]在开始的时候，尽量笼统地拍摄光线、阴影和线条的方向"。炭笔的使用就像画笔一样，"当用笔画的时候"。然后他唤起了他的老师[Anton AZBE]，他说："没有一个雕塑家会从耳朵、鼻子或眼睛开始雕刻头部，但他会从 "雕刻 "头部开始，即给粘土或大理石一个类似于头部的形状，不注意细节"......因此，你必须将 "头颅的形状[......]转化为其基本比例，并安装该头颅的主要特征[......]否则你的眼睛会设置得太高，耳朵太低，下巴会伸出头颅，等等。" 。在你的头骨工作中，这样的过程对任何绘画都是有用的，它会让你在一般情况下对绘画有很好的认识，了解形式和比例，眼睛的准确性。用线条画出所有的细节，只能给人一种你在绘画的印象。你画的东西看起来像鸽子，而你不能画椅子"...... 3月25日（9页，包括2个铅笔字，有草图）。他不想告诉他的朋友，他必须停止工作；此外，几乎不可能果断地宣布支持或反对一件作品，他几乎不认识三个艺术家，他可以建议他们放弃。他认为帕佩的头骨画没有任何无望之处。"你的画中有一种势头和全球视野。最弱的是比例。 ，那么请记住，所有的透视都是建立在这样的概念上：绘画的对象和画家的眼睛是两个不动的点，而你连续地移动你的眼睛或头骨（而是眼睛），这就是为什么人们在你的绘画中同时看到头骨的部分，这是不可能同时看到的。帕佩画了他的头骨的 "正面 "和侧面......康定斯基提出将他的修正画送回给他，并要求他做一些彩色的东西作为回报："在这里和在其他地方一样，开头才是最重要的。至于你的失败，不要感到困惑，因为经常发生的情况是，一个有希望的开始会破灭成一个肥皂泡。 根据我的观察，过早的天赋（没有见过天才，我只说正常的天赋）会产生依赖性的艺术，类似于 "寄生 "植物。拥有自己的灵魂和眼睛的人，很可能一无所获，但如果他曾经关于