School of IGNACIO PINAZO CAMARLENCH (Valencia, 1849 - Godella, Valencia, 1916) 
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School of IGNACIO PINAZO CAMARLENCH (Valencia, 1849 - Godella, Valencia, 1916)

IGNACIO PINAZO CAMARLENCH(巴伦西亚,1849年-巴伦西亚Godella,1916年)的学校 "一个女孩的肖像,1895年。 布面油画。 有献词和签名的痕迹。 尺寸:45 x 31厘米;53 x 40厘米(框架)。 表现儿童是皮纳佐绘画的一个共同主题,从1876年开始,恰逢他第二次在罗马逗留,他把儿童作为他许多作品的主角。在这幅特殊的作品中,我们可以看到一个女孩几乎是素描式的画像,以其自发的姿态而引人注目。这个特点被这位瓦伦西亚艺术家在其反映儿童世界的作品构思中高度重视。 皮纳佐出生在一个卑微的家庭,从小就不得不通过各种职业来维持他的家庭生活。当他的母亲死于霍乱时,他才读完八年级,所以他很快就受雇于各种行业,包括银匠、瓷砖装饰师、面包师、镀金师和扇子画师。父亲去世后,他搬到了祖父家,并于1864年进入圣卡洛斯美术学院,在那里他是何塞-费尔南德斯-奥尔莫斯的学生。在此期间,他以裁缝为生。他在21岁时开始接受艺术训练,三年后在巴塞罗那取得了第一次成功。1871年,他第一次参加了全国美术展览。他曾两次来到罗马,第一次是由于1873年一幅画的出售,第二次是在1876年至1881年期间获得奖学金。正是在那里,他开始了他的主要历史作品,远远脱离了传统的体裁。在他的第一个时期,他发展了一种学术主义风格,但从1874年开始,他开始以一种更亲密的印象主义风格作画。当他回到瓦伦西亚时,他放弃了历史主题,转而开始画家庭题材、裸体和日常生活场景。他现在被认为是华金-索罗拉和弗朗西斯科-多明戈在主题和风格上的先驱。1884年,皮纳佐因霍乱流行而暂时离开瓦伦西亚,搬到银行家何塞-豪曼德鲁在贝特拉拥有的房子里。从同年返回到1886年,他在瓦伦西亚美术学校任教。在这些年里,他收到了瓦伦西亚贵族的许多委托,他的客户包括贝尼卡洛侯爵夫人等知名人士。皮纳索在马德里的国家美术展上展出了他的作品,在1881年和1885年赢得了银奖,在1897年和1899年赢得了金奖。1896年,他被任命为圣卡洛斯学院的成员,1906年他成为马德里圣费尔南多学院的成员。1900年,他参与了唐-何塞-阿约拉宫殿的楼梯装饰,与安东尼奥-菲洛尔、佩里斯-布雷尔、里卡多-维德和路易斯-贝特一起。在这些年里,他被授予皇家奖章,1912年,瓦伦西亚市将一条街道献给他。在他1916年去世后,举行了一系列的纪念活动来纪念他的生活和工作。皮纳佐目前在普拉多博物馆、巴塞罗那的MACBA、瓦伦西亚的博物馆和美术圈、他在戈代拉的房子-博物馆和瓦伦西亚省议会,以及各种重要的私人收藏中都有体现。

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伊格纳西奥-皮纳佐-卡马伦奇(IGNACIO PINAZO CAMARLENCH,巴伦西亚,1849 年--巴伦西亚戈德拉,1916 年)。 "侧面的年轻人 布面油画。 左下角有签名。 尺寸:66 x 51 厘米;97 x 71 厘米(有画框):66 x 51 厘米;97 x 71 厘米(画框)。 皮纳佐出生在一个寒微的家庭,从小就被迫从事不同的职业来养家糊口。母亲死于霍乱时,他才上完八年级,因此很快就不得不从事各种职业,包括银匠、瓷砖装饰工、面包师、镀金工和扇子画家。父亲去世后,他跟随祖父生活,1864 年进入圣卡洛斯美术学院,成为何塞-费尔南德斯-奥尔莫斯的弟子。在此期间,他以裁缝为生。21 岁时,他开始接受艺术培训,三年后在巴塞罗那取得了首次成功。1871 年,他首次参加了全国美术展览。他曾两次前往罗马,第一次是在 1873 年,由于一幅画的销售,第二次是在 1876 至 1881 年间,由于奖学金。在那里,他开始了他伟大的历史题材创作,远离了传统的体裁。在第一阶段,他形成了学院派风格,但从 1874 年起,他开始采用更加亲切的印象派画风。回到巴伦西亚后,他放弃了历史题材,转而开始描绘家庭题材、裸体和日常生活场景。因此,无论在题材还是风格上,他现在都被认为是华金-索罗拉(Joaquín Sorolla)和弗朗西斯科-多明戈(Francisco Domingo)的先驱。1884 年,由于霍乱疫情,皮纳佐暂时离开了巴伦西亚,在银行家何塞-豪曼德鲁在贝特拉拥有的房子里定居下来。从同年回国到 1886 年,他一直在巴伦西亚美术学校任教。在此期间,他收到了来自巴伦西亚贵族的大量委托,其中不乏贝尼卡洛侯爵夫人这样的知名人士。皮纳佐在马德里国家美术展上展出了自己的作品,1881 年和 1885 年获得银奖,1897 年和 1899 年获得金奖。1896 年,他被任命为圣卡洛斯院士,1906 年又被任命为马德里圣费尔南多院士。1900 年,他与 Antonio Fillol、Peris Brell、Ricardo Verde 和 Luis Beüt 一起参与了 Don José Ayora 宫殿楼梯的装饰工作。在这些年里,他获得了一枚皇家奖章,1912 年,巴伦西亚市专门为他修建了一条街道。1916 年他去世后,有关他的生活和工作的纪念活动接踵而至。皮纳佐的作品目前收藏于普拉多博物馆、巴塞罗那 MACBA、巴伦西亚美术馆和艺术圈、他在戈德拉的故居博物馆和巴伦西亚省议会,以及一些重要的私人收藏中。

伊格纳西奥-皮纳佐-卡马伦奇(IGNACIO PINAZO CAMARLENCH,巴伦西亚,1849 年--巴伦西亚戈德拉,1916 年)。 "路易斯-德-贡戈拉肖像。 布面油画。 保留原画布。 呈现修复效果。 出处:卡萨-阿吉拉尔子爵 Don Florestán Aguilar y Rodríguez 1872-1934 年收藏,收藏于马德里 Fuentepizarro de Villalba 宫殿,直至 2020 年。 左下角有签名。 尺寸:42 x 34 厘米;49 x 41 厘米:42 x 34 厘米;49 x 41 厘米(画框)。 皮纳佐的革新美学从伟大的西班牙天才身上找到了源泉,正如他在这句话中所定义的那样:"今天的画家有很多自命不凡之处,因为他们在露天作画,却没有想到戈雅和委拉斯开兹做得更好"。毫无疑问,塞维利亚大师的现代性在皮纳佐的风格中起到了根本性的作用,这一点可以从 1876 年的《Desembarco de Francisco I en el puerto de Valencia》(巴伦西亚省博物馆)等早期相关作品中看出,《布雷达的投降》正是皮纳佐的灵感来源。 我们在此展示的作品对于了解皮纳佐的创作来源及其绘画发展都具有重要意义。在这幅画中,他并不是一个单纯的临摹者,忠实地再现了画面,而是超越了委拉斯开兹的模式,加入了自己的个人印记。这样看来,这幅画的模型几乎取自大自然,而非金色世纪的画布。这幅画的原型可能是保存在普拉多博物馆(P001223)的皇家收藏画作,该画作在 1900 年之前一直以相当方便的方式展出。目前,这幅作品被认为是委拉斯开兹的早期摹本,其原型于 1622 年左右委拉斯开兹首次在宫廷逗留期间在波士顿博物馆展出。拉萨罗-加尔迪亚诺收藏中有另一件作品(也是一件古老的摹本),但更合理的假设是普拉多博物馆收藏的那件,因为何塞-拉萨罗是在 1912 年才获得这件作品的,当时已经太晚了,而且由于是私人收藏,摹仿起来也不太容易。 虽然这幅画的原型呈现给我们的是年轻的委拉斯开兹的风格,仍然与他的岳父帕切科非常接近,但皮萨诺用一种更先进的技法重新诠释了这个人物:松散的笔触、浮雕的效果以及直接而坚定的笔触。这在一定程度上让人联想到成熟的委拉斯开兹,同时也让人联想到 19 世纪末现代绘画的自由印记。 保留了原画布。 呈现修复效果。

伊格纳西奥-皮亚佐-马丁内斯(IGNACIO PINAZO MARTÍNEZ,巴伦西亚,1883 年-戈德拉,1970 年)。 "坐着的婴儿",1917 年。 手绘火烧陶俑。 有签名和日期。 尺寸:9.5 x 7 x 7 厘米:9.5 x 7 x 7 厘米。 他是艺术家伊格纳西奥-皮纳佐-卡马伦奇(Ignacio Pinazo Camarlench)之子。9 岁时,他在父亲的帮助下开始了自己的艺术生涯,后来他在巴伦西亚圣卡洛斯美术学院学习,直到放弃学业投身雕塑。1900 年,他移居马德里,加入了马里亚诺-本利乌尔(Mariano Benlliure)的工作室。四年后,他回到家乡,并从巴伦西亚省政府获得养老金,在罗马继续他的事业。他的第一件作品是《El grabador Esteve》。 1915 年,他的雕塑作品《El Saque》在全国美术展览上获得二等奖。其他杰出作品包括El grabador Esteve、El Saque、El Enigma、Ofrenda、Flor de Valencia、Cabeza de labrador valenciano、Fantasía sobre la Dama de Elche 等。 他对巴洛克和新古典主义雕像艺术很感兴趣,吸收了阿隆索-卡诺等其他艺术家的特点。 1942 年,他为 Cieza(穆尔西亚)圣周耶稣(拿撒勒人)兄弟会制作了我们的拿撒勒人耶稣圣父像。 1950 年,他为喜剧演员佩德罗-穆尼奥斯-塞卡(Pedro Muñoz Seca)在其家乡圣玛丽亚港(El Puerto de Santa María)创作了半身披风半身像。 1969 年,他被授予美术院士称号,并多次获得国家和国际奖项。