超现实主义的物体 被扰乱的物体 剥皮山--1902年的爆发 高：15.5厘米 查尔斯-拉顿，首先是一个古董商和原始艺术专家，在1936年，根据安德烈-布勒东的建议，提出了一个超现实主义的积累，即1902年马提尼克岛的佩利山爆发后融化的物体，艺术家称之为 "干扰的物体"。物品分类如下：自然的/自然解释的/自然融入的/被干扰的/发现的/发现解释的/美国的/海洋的/数学的/现成的和现成辅助的/超现实主义的。 这个展览在原始主义的历史上是很重要的，它将人种学物品与超现实主义艺术家创作的物品放在一起，因此根据Sophie Leclerc的说法，"通过类比与超现实主义物品联系在一起，出于颠覆性的目的与它们结合在一起，最后被挪用成为'成熟的超现实主义物品'，从而使超现实主义者能够宣称他们对原始主义的形式和象征兴趣。" 保存在原来的木盒和名字标签中，我们展示的 "干扰物 "可能是在这次展览中展出的。 超现实主义的物体 忠实于他们的审美原则，正如劳特雷蒙的一句话所说明的："美得像一把伞和一台缝纫机在解剖台上的偶然相遇"，超现实主义物品是最出乎意料的物体拼贴的结果，是两种不同的现实在一个不适合它们的平面上相遇的结果。追求的效果总是惊喜、惊讶、迷失方向，就像现实中的梦境被打断所引发的那样。物体的联想是以词语或观念的自由联想为名进行的，根据弗洛伊德的说法，这种联想主导着无意识活动，特别是梦的活动。早在1924年，安德烈-布勒东在他的《关于现实之小的论述》导言中，就提出要制造 "某些只能在梦中接近的物体"。超现实主义者，艺术家和作家，将热情地投入到这种实践中。 超现实主义的物体是超现实主义图像的翻版，这次是三维的。它的作者以不寻常和挑衅的方式将最异质的元素联系在一起，以引发惊讶的冲击，并将观众带入一个梦幻世界。 因此，在1936年的夏尔-拉顿展览上，布勒东在一篇作为目录的短文中报告说。"有自然的物体--矿物（包围着化石水的晶体）、植物（食肉植物）、动物（oepyornix蛋食蚁兽）--被解释的自然物体（蕨类植物中的猴子）或被纳入组合物中--被干扰的物体（被自然因素如火灾或地震改变。捡到的物品，按原样展示或解释--恩斯特在庞加莱研究所发现并由曼雷拍摄的数学物品--野生物品（恋物癖和面具），最后是超现实主义物品本身。"布列塔尼还说："超现实主义的对象概念让位于超现实主义对象的创造，正如达利刚刚定义的那样，他在这个标签下提供了他的春药夹克，上面布满了装满酒的杯子。我们很高兴向您介绍的这三件物品是安德烈-布勒东所构想的 "超现实主义物品 "定义的综合体。 虽然在查尔斯-拉顿1936年的展览中流传下来的图像中无法正式确认它们，但它们的历史 它们的历史意义也是无可置疑的。