Henri et René TRESER
杯子放在一个有贝壳装饰的基座上，镀金的青铜座上刻有几何图形的图案。轴上有菱形珍珠母板和象牙及乌木环。
碗下的签名："H.&R.treser ciselure strasbourg"。
约1925-1930年
高：28.5厘米
超越新艺术，Philippe OBERLE的学生们的目标是什么？
早在1913年，保罗-卡斯特（Paul Caster）就在《阿尔萨斯杂志》（Revue alsacienne）中指出，菲利普-奥伯莱（Philippe Oberlé）和他的学生们希望在一定程度上摒弃新艺术派花卉图案的繁复性。
"不要太人工化和超负荷（......），他的环境中的敏感元素应该推动创造一个更简单的家庭风格。这应该是奥伯莱教授现在最关心的问题和追求的目标。»
因此，在教授的碗的底轴上已经有些可见的东西，将在他的一个学生勒内-特雷泽制作的碗中发现完成。我们对这两兄弟知之甚少。他们是活跃在20世纪上半叶的阿尔萨斯银匠。据了解，他们为阿尔萨斯省和摩泽尔省的天主教堂和新教寺庙都提供过物品。比切的犹太教堂里有一对带有他们标志的rimmonim。在他的兄弟亨利的帮助下，勒内-特雷泽制作了一个由贝壳安装在汉纳普上的杯子，灵感来自文艺复兴时期的鹦鹉螺。
这里介绍的杯子说明了他对斯特拉斯堡艺术生产演变的思考结果，形式更简单，装饰性更少。贝壳下有一个雕刻的青铜花环，贝壳的珍珠母与插在脚轴上的珍珠母菱形相呼应。
这两件作品展示了19世纪初斯特拉斯堡的金匠们值得我们关注的程度。第一张显示了对新艺术运动的理想的出色理解。另一个显示了对简化形式的新想法的早期考虑。因此，斯特拉斯堡作为一个城市出现了，尽管它改变了国籍，但仍能保持在艺术研究的最前沿，有时甚至预见到它。
