Niccolò Tornioli (Siena 1606 - Roma 1651), attribuito a, Apparizione della Madonna con il Bambino a un santo sacerdote mentre celebra una funzione

布面油画，厘米342x245，"这幅画的特点是有一个清晰的叙事背景，取决于佛罗伦萨历史的构成。一个结构性的整体，用虔诚的人物来解释，其表情、类型和手势的精致程度取决于被称为鲁斯蒂诺（锡耶纳1592-1626）的弗朗西斯科-鲁斯蒂奇的艺术，这些人物将我们引向锡耶纳。 帕西尼亚诺的学生皮特罗-索里（Pietro Sorri，1556年-1622年，锡耶纳）将佛罗伦萨学派的作曲严谨性引入了帕里奥城，并由鲁蒂里奥-马内蒂（Rutilio Manetti，1571-1639年，锡耶纳）将其阐述为一个新鲜的当代故事。马内蒂后来放弃了它，开始喜欢卡拉瓦乔的风格，这也成为Terre di Siena的一个推动力。然而，艺术家Crescenzio Gambarelli（锡耶纳，1591年至1622年的新闻）和Astolfo Petrazzi（锡耶纳1580年至1653年）以及其他画家都挪用了严格的佛罗伦萨式构图，如锡耶纳的圣贝纳迪诺下院的月形图所示。 对于其中的一幅Lunettes，即马丁五世面前的圣贝纳迪诺，其质量远远超过了上述艺术家的可能性，我提出了Niccolò Tornioli的名字（Marco Ciampolini, Pittori Senesi del Seicento, Siena, Nuova Immagine Editrice, 2010, pp.870, 887, figs on pp.889和890），因为这些字符与1634年在锡耶纳举行的Federico IV Borromeo论文小册子中的字符明显相似（Theoremata Praescriptionis ex Alexandri Papae III [...], Senis, ex Typographia Bonettorum, Typis Publicis, M. DC.XXXIV, Siena, Biblioteca Comunale, XIV.F.28谈到这个问题，我想说的是："我想说的是："我想说的是："我想说的是："我想说的是："我想说的是：锡耶纳市立图书馆藏书目录》（Catalogo degli oposcoli nella Biblioteca Cominale di Siena, Cinisello Balsamo, Silvana editoriale, 2011, pp.39-41, 117-119 n. 32）。)第二年，托尼奥利跟随教长来到罗马，成为他的正式画家。这幅作品和上面提到的新月形图案一样，似乎与这一时期有关，也就是说，与托尼奥利在1631年之后的创作有关，这一年有记载的第一幅作品（萨索的圣尼科洛教堂的耶稣受难像，被称为Monnagnese），以及1635-1637年之前，尼科洛为博罗梅奥工作。这幅《显灵》和上面提到的《受难》一样，在作曲的严谨性和对事件的虔诚参与中融入了埃米尔的影响，让人想起锡耶纳主义后期的经验。但他也扩大了场景，并向新威尼斯人的影响开放，例如在两幅巨大的作品中，有《福音书的圣约翰在帕特摩斯的幻象》和《被虔诚的妇女治愈的圣塞巴斯蒂安》，这是迄今为止唯一可以追踪到的画家为博罗梅奥画的作品，现在保存在米兰的马里诺宫（安娜-埃莱娜-加利，费德里科四世博罗梅奥。Scelte artistiche tra Milano e Siena, in Atti delle giornate di studi sul Caravaggismo e il naturalismo nella Toscana del Seicento, conference proceedings edited by Pierluigi Carofano, Siena, Certosa di Pontignano, 21 May 2005; Casciana Terme, Palazzo delle Terme, 24-25 May 2005, Pontedera, Bandecchi & Vivaldi Editori, 2009, p.309，图1，2）。)诚然，在后者中，一切都更有活力，从绘画，到硫磺气氛，再到颜色。但《福音书圣约翰的幻象》中坐在云端的圣母，虽然线条和内容更加流畅，但与《幻象》中的圣母是姊妹篇，甚至更有血缘关系的是这两幅画中的小天使在这里和那里溅起的光辉。同样可以说是圣约翰福音书，他与我们画作右边的那个惊讶的年轻人有关，他的轮廓让人联想到蒙纳尼亚斯受难的哀悼者的样子。 当然，我们没有很多元素来描述托尼奥利在1631年至1635年这四年中的活动，这引起了我们的谨慎，但正在审查的作品具有所有的特点，代表了尼科洛在那个时期的创作的一个很好的见证"。 我们要感谢Marco Ciampolini教授对这幅画的归属和批评卡。