PIETRO MAGNI Angelica.
安吉里卡。卡拉拉大理石。Cm 70.00 x 170.00 x 70.00。灰色大理石底座。签名。修复。"La fiera gente inospitale e cruda/alla bestia crudel nel lito espose/la bellissima donna, così ignuda/come Natura prima la compose./Un velo non ha pur, in che richiuda/i bianchi gigliigli e le vermiglie rose,/da non cader per luglio or per dicembre,/di cui son sparse le polite membre" 。这是卢多维科-阿里奥斯托在《奥兰多-弗利奥斯》第十节中开始描述的场景，在皮埃特罗-马格尼的这个特殊雕塑中可以看到大理石的描绘。年轻的安吉丽卡被皮安托岛的居民抓住了，她被绑在岩石上，在湿滑的石头上向后移动，试图躲避海怪的攻击；一切都发生在这个女人最终被英雄的罗杰救出和释放的前一刻，几乎是最后解放前最脆弱时刻的一个缩影。这幅画无疑为艺术家提供了描绘女性身体快速蜿蜒运动的文学借口，但这一场景也可以从更严格的政治角度来看待，暗指意大利的情况，在1852年左右（《安吉丽卡》第一版的时间），意大利正处于第一次和第二次独立战争之间的复兴运动之中。撇开政治含义不谈，安吉丽卡这个文学主题的浪漫魅力首先被让-奥古斯特-多米尼克-安格尔在他的画作《罗杰释放安吉丽卡》（1819年）中捕捉到，但在那些年的雕塑领域，它不得不享有特殊的国际青睐，这一点从一些可能的同主题的当代对比中可以看出。比如安德烈-弗朗索瓦-约瑟夫-特鲁菲姆的 "Angélique attachée au rocher"，1855年在巴黎的世界博览会上展出，今天在格勒诺布尔博物馆，或者是欧内斯特-卡里尔-贝勒塞的同名作品，在1866年的沙龙上展出时获得了巨大成功。马格尼的《当归》是一个特别成功的主题，从他1852年的构思开始多次重复，并在各种国家和国际展览中展出。除了现在的版本外，还有三个已知的版本，也是大理石的。一件在里斯本的Palácio Nacional da Ajuda，另一件在都柏林的Farmleigh House，最后一件是由Pasquale Revoltella男爵购买的66厘米高的缩小版，已经确定是1859年在布雷拉展出的雕塑，它现在位于的里雅斯特的同名公民博物馆，与同一艺术家的其他大理石杰作一起，如《苏伊士地峡的切割》（1863）和《Aurisina女神的喷泉》（1858）。此外，也不能排除可能存在的第五个版本，如今位置不明，因为当时的资料显示，马格尼在1855年巴黎博览会上展示的 "安吉丽卡 "当时被荷兰女王索菲亚-符腾堡获得（"la bella statua d'Angelica dello scultore Pietro Magni fu comperata all'esposizione di Parigi da un ciambellano della Regina dei Paesi Bassi"，见《La Cronaca.Giornale di scienze, lettere, arti, economia, industria", Milan 1855, p.763），而在同年的米兰博览会上，G. Sacchi说有一个 "iscagliola "的模型，今天这个模型的痕迹似乎已经消失。今天在爱尔兰的 "Angelica"，在当时已经被称为 "Andromeda"（这一改变也许是由于与阿里奥斯托的作品相比，这个古老的神话对英国公众能产生更大的吸引力）也是已知的更详细的信息的版本，证明了英国和爱尔兰贵族对意大利雕塑，特别是对Pietro Magni作品的强烈兴趣。馆主爱德华-塞西尔-吉尼斯伯爵实际上是这位艺术家的热情收藏家，除了 "当归/仙女座 "之外，他还获得了著名的 "苏格拉底 "雕塑，可能与现存于都柏林国家植物园的版本一致。这两件作品最初都是为伊维格府邸购买的，也许是在1862年的伦敦博览会上购买的，因为在1865年的都柏林博览会上没有马格尼展示的类似模型，而在1872年，从当年的 "都柏林艺术、工业和制造业展览会 "的贷款目录来看，这两件雕塑都属于伯爵（"1872年都柏林艺术、工业和制造业展览会和艺术品贷款博物馆官方目录"，第3页）。假设今天在葡萄牙的雕塑是1865年波尔图博览会上展出和出售的那件，而1855年荷兰皇家收藏的 "Angelica "目前的位置仍然未知，那么关于我们的雕塑的年代就会出现各种假设。：我们有可能认为T
