Emil Nolde

埃米尔-诺尔德 有农庄的晚间沼泽地景观（小木屋和灌木丛生的牧场，可能靠近海岸）。 1922 水彩和钢笔水墨画，在坚固光滑的水色纸上，23 x 34,2/34,5厘米，玻璃下装裱。右下角有棕色墨水签名 "Nolde"。在框架的背面纸板上有展览贴纸和手写的猫。编号'21'，一个数字标签'218'和手写的艺术家和原产地年份以及所有者的说明。- 纸张微微有些变色。 我们感谢Manfred Reuther, Klockries, 提供的友好信息。 出处 恩斯特-奥古斯特-恩格尔金博士教授，海德堡，可能于1931年在杜塞尔多夫的亚历克斯-沃梅尔画廊获得；私人财产，莱茵兰；莱姆佩尔茨美术馆，现代和当代艺术847拍卖会，科隆，2003年11月26/27日，拍品882；私人财产，莱茵兰 展览 Freiburg im Breisgau 1950 (Kunstverein), Emil Nolde, cat.第21号(画框背面有展览标签) 在这幅水彩画中，埃米尔-诺尔德的绘画天赋结合在一起，创造了一幅亲密的风景肖像。与他的许多沼泽地不同，这幅作品与其说是从压倒性的悲壮的天空和远处的地平线中获得其个人品质，不如说是从以黄色和绿色为色调的风景的几乎亲密的情绪中获得。黑色、黄色和绿色的调色板不可避免地让人联想到诺尔德在亚洲旅行时创造的标志性的船和河流景观。 在这里，水彩画中流动的平面与墨水笔的简洁线条形成了令人愉悦的对比，艺术家用它来创造左边的庭院和中间右边的牧场。而正是在对水墨这一媒介的复杂处理中，诺尔德对线性和绘画性之间关系的特殊理解展现在观众面前："无论水墨的大气走向如何决定设计，如何为主观感受赋予深度，线条仍然是设计的组成部分：赋予形式，保持客观性，主张反对抽象性，就像对已看到的东西的保证。甚至在笔触上，线性的绘画性也变得很明显"。(Astrid Becker, From Line to Image.Die Tuschezeichnungen von Emil Nolde, in: Astrid Becker/Christian Ring (eds.), Emil Nolde.Glühender Farbenrausch, Cologne 2018, p. 151）。)