Pierre SOULAGES (1919-2022)

青铜器，第2期，1976年 铜版画，有签名，编号为3/5 685 800 € TTC (含费用的结果) Blanchet铸造厂，巴黎。 66,5 x 88 cm 参考文献 : - Pierre Encrevé, Soulages, l'oeuvre complet - II, 1959-1975, Seuil, 1995, 第274页描述和复制了一个类似的例子（尺寸为66 x 88厘米）。 Soulages和他的雕塑方法在以下文章中有很好的描述：《与Pierre Soulages的访谈》，Annales littéraires de l'Université de Franche-Comté-2/1999: L'art, by Jean-Michel Le Lannou: 让-米歇尔-勒兰努：青铜器在你的作品中的地位是什么？ 皮埃尔-苏拉格：这些青铜器都来自于雕刻板，用酸切割的铜板，就像我以前做的那样，但总是被腐蚀，直到它们被切割，还根据它们要在纸上留下的印记，也根据墨迹来雕刻。它们是完全平坦的，当然，有与要涂抹墨水的地方相对应的空洞，这些空洞是由酸的腐蚀与过程中涉及的偶然和有意的东西相结合产生的。这些用于印刷我的版画的平面铜板，长期以来一直被遗弃在工作室的墙上或架子上，许多人对我说："但它们是雕塑！"。 但它们是雕塑!而我总是感叹："不，他们不是，他们根本没有在这个意义上工作。然后有一天，很久以后，那是在七十年代，我从五十年代开始就一直在从事我的雕刻工作，我第一次让人以绝对机械和忠实的方式放大了这些版画，而这正是某人的工作。 阿利贡，他使用一种立体的受电弓（他的父亲或祖父创造了它，并放大了许多作品，包括罗丹的《巴尔扎克》）。一旦我有了这个物体，它只是一块平坦的石膏板，我就把它铸在青铜上，希望能有一些意外或转变。当铸件从模具中出来时，热量已经开始移动平整度。它不再像以前那样平坦，而且是偏黑的，绝对是无光泽的，它具有从铸造厂出来时的青铜外观。 就在那时，我开始在打磨它的同时，调整来自表面不平整的光线的运动。我尊重空洞的组织，我把它留在黑暗中，呈黑色。我只对光线在光滑部分的移动进行了操作。来自雕刻部分的空洞仍然是黑暗和固定的，没有变化。 我只制作了这三件青铜器，我可以制作其他的，但这是一个相当长的作品，每件都只是一个原始证明。在雕塑中，"原作 "实际上是一个小系列，仅限于几个严格意义上的类似作品。鉴于我在那里所做的工作，每一个青铜器都与其他的不同。 我的干预是这样的，可以说每件作品都是独一无二的。我已经忘记了1975年至1977年的这次冒险。大约两年后，我在画画时发生的事情也许来自于这种经历。 我不知道，因为我从未意识到这一点。也许我事后想，这种对黑色表面的新看法，当我认为自己处于溃败之中时，来自于青铜器的工作。我在黑暗中徘徊，我很绝望，我必须追求一幅画，接近我已经制作的那些画，但经过几个小时的工作，我觉得也许我在做别的事情......。然后我就去睡觉了，一个半小时后，当我再次看到我所做的一切时，我明白了，我在做另一幅画!那是这个时期的开始，现在仍然是，从1979年到现在占据了我大部分的画作，基于黑色的表面状态反射的光。但我完全不确定人们在青铜器上遇到的是这一问题的根源--它们的光没有从黑色发出的光所产生的情感，被反射它的黑色所转化。