¤ 巴勃罗-毕加索（1881-1973） Colombe 版》，1949 年 珐琅彩、镌刻和釉下氧化物粉饰 签名、日期为 "10.11.49 "并注明 "献给拉米先生"。 10.11.49" 新日期和 "Madoura/Plein feu "字样在背面 独一无二的珍品 Terre de faïence》，彩绘、雕刻、上釉；已签名，日期为 "10.11.49"，献词为 "Pour Monsieur Ramié"；再次签名，日期为 "10.11.49"，底部盖有 "Madoura/Plein feu "印章；这件作品独一无二 38.5 x 31 cm - 15 1/8 x 12 1/4 in. 出处 Georges et Suzanne Ramié 收藏馆，瓦卢里斯。 Puis par descendance. 克劳德-毕加索先生的证书，日期为 2020 年 11 月 10 日。 2020, sera remis à l'acquéreur. "在第二次世界大战之后，我的父亲满怀激情地探索着绘画的可能性，包括不同的镌刻、上釉和上光技术。在超过 15 年的时间里，他制作、设计、装饰、刻画和雕刻了约三百五十万件陶土作品。这些作品的原创性和创造性使其在二十世纪的陶瓷艺术史上占有重要地位。此外，还有六十三件泥塑作品被铸成青铜，这些作品一般被视为雕塑，而非原生态的陶塑。其他一些雕塑首先是在青铜或陶瓷上完成的，然后是在塑料上完成的；其中一些还进行了再加工，然后进行了镌刻和釉面装饰，从而完善了这一支架所提供的各种可能性。没有一位二十世纪的杰出艺术家能像我父亲一样对这一艺术领域如此感兴趣。除了马蒂斯（Matisse）、夏加尔（Chagall）和其他几位艺术家的罕见涉足之外，只有米罗（Miró）与他的朋友和同胞何塞普-洛伦斯-阿蒂加斯（Josep Llorens Artigas）合作的作品可与之媲美。然而，毕加索的这一影响，从其个人角度，从其创作模式和时代背景来看，直到最近才得到了公正的认可。[......]最后，我的父亲从未被认为是一位雕塑家：他像对待其他人一样对待这项工作，探索陶艺作坊的材料和技术所提供的资源，测试它们的质量和内在可能性，从而创造出无与伦比的作品"。 克劳德-毕加索："Je ne cherche pas, je trouve"，载于 Picasso, Peintre et sculpteur sur argile, Éditions de la Martinière, Paris ：1988, p. 12. "1947 年 9 月，毕加索在 Vallauris 的 Madoura 工作室开始了他的第一段创作生涯，他使用了一些标准的纸张，并在两年内制作了上百万件独一无二的作品。在雕刻之前，艺术家先在板材上进行加工，然后再对其表面进行打磨或灼烧；他还尝试了各种不同的氧化物、镌刻物、蚀刻物和覆盖物"。 Marilyn Mc Cully [sous la direction de], Picasso, Peintre et sculpteur sur argile, Éditions de la Martinière, Paris ：1988, p. 185.