描述
∮ PABLO PICASSO (1881-1973) PLAT 'COLOMBE', 1949 earthenware, incised and painted with engobes and metallic oxides under glaze Signed, dated "10.11.49" and dedicated "Pour Monsieur Ramié" Dated '10.11.49"，背面标有 "Madoura/Plein feu " 独特的仿制品 陶器，绘画，雕刻和上釉；签名，日期为 "10.11.49"，献给Ramié先生；日期再次为 "10.11. 49'和'Madoura/Plein feu'印章在底部；这件作品是独一无二的 38,5 X 31 CM - 15 1/8 X 12 1/4 IN. 来源 收集Georges et Suzanne Ramié, Vallauris. 然后通过血统。 克劳德-毕加索先生的证书，日期为2020年11月10日，将给予买方。 "第二次世界大战后，我父亲热情地探索了陶瓷提供的可能性，包括用刻胶、釉和盖的不同绘画技术。二十多年来，他塑造、设计、装饰、雕刻和雕塑了大约三千五百件粘土制品。这批作品的原创性和创造性使他在20世纪的陶瓷史上占有重要地位。一百六十三件陶器作品也被铸成了青铜器，一般来说，作为雕塑比原来的陶瓷形式更出名。其他雕塑先用石膏制作，然后浇铸在青铜或陶瓷上，其中一些又被重新加工，用滑液和釉料进行装饰，从而完成了这种媒介所提供的各种可能性。我认为20世纪的任何一位主要艺术家都没有像我父亲那样对这个经常被忽视的艺术领域表现出如此大的兴趣。除了马蒂斯、夏加尔和其他少数人的罕见尝试外，唯一可以比较的是米罗与他的朋友和同胞Josep Llorens Artigas的合作冒险。但毕加索的这种参与，如此个人化，处于时尚和他的时代的边缘，直到最近才得到应有的承认。[最后，我父亲从来没有把自己看作是一个陶艺家：他像对待其他人一样对待这种媒介，探索陶器车间的材料和技术所提供的资源，测试它们的内在品质和可能性，以便不知疲倦地发明他的作品。 克劳德-毕加索，"Je ne cherche pas, je trouve", in Picasso, Peintre et sculpteur sur argile, Éditions de la Martinière, Paris: 1988, p. 12. "从1947年9月开始，毕加索在Vallauris的Madoura工作室工作的第一个时期，使用标准的压模盘，在两年内制作了超过一千件独特的作品。艺术家在粘土完全干燥之前就对这些盘子进行加工，经常在它们的表面进行抠挖或刻画；他还尝试使用不同的氧化物、雕刻剂、釉料和釉料"。 Marilyn Mc Cully [ed.], Picasso, Peintre et sculpteur sur argile, Éditions de la Martinière, Paris: 1988, p. 185.
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∮ PABLO PICASSO (1881-1973) PLAT 'COLOMBE', 1949 earthenware, incised and painted with engobes and metallic oxides under glaze Signed, dated "10.11.49" and dedicated "Pour Monsieur Ramié" Dated '10.11.49"，背面标有 "Madoura/Plein feu " 独特的仿制品 陶器，绘画，雕刻和上釉；签名，日期为 "10.11.49"，献给Ramié先生；日期再次为 "10.11. 49'和'Madoura/Plein feu'印章在底部；这件作品是独一无二的 38,5 X 31 CM - 15 1/8 X 12 1/4 IN. 来源 收集Georges et Suzanne Ramié, Vallauris. 然后通过血统。 克劳德-毕加索先生的证书，日期为2020年11月10日，将给予买方。 "第二次世界大战后，我父亲热情地探索了陶瓷提供的可能性，包括用刻胶、釉和盖的不同绘画技术。二十多年来，他塑造、设计、装饰、雕刻和雕塑了大约三千五百件粘土制品。这批作品的原创性和创造性使他在20世纪的陶瓷史上占有重要地位。一百六十三件陶器作品也被铸成了青铜器，一般来说，作为雕塑比原来的陶瓷形式更出名。其他雕塑先用石膏制作，然后浇铸在青铜或陶瓷上，其中一些又被重新加工，用滑液和釉料进行装饰，从而完成了这种媒介所提供的各种可能性。我认为20世纪的任何一位主要艺术家都没有像我父亲那样对这个经常被忽视的艺术领域表现出如此大的兴趣。除了马蒂斯、夏加尔和其他少数人的罕见尝试外，唯一可以比较的是米罗与他的朋友和同胞Josep Llorens Artigas的合作冒险。但毕加索的这种参与，如此个人化，处于时尚和他的时代的边缘，直到最近才得到应有的承认。[最后，我父亲从来没有把自己看作是一个陶艺家：他像对待其他人一样对待这种媒介，探索陶器车间的材料和技术所提供的资源，测试它们的内在品质和可能性，以便不知疲倦地发明他的作品。 克劳德-毕加索，"Je ne cherche pas, je trouve", in Picasso, Peintre et sculpteur sur argile, Éditions de la Martinière, Paris: 1988, p. 12. "从1947年9月开始，毕加索在Vallauris的Madoura工作室工作的第一个时期，使用标准的压模盘，在两年内制作了超过一千件独特的作品。艺术家在粘土完全干燥之前就对这些盘子进行加工，经常在它们的表面进行抠挖或刻画；他还尝试使用不同的氧化物、雕刻剂、釉料和釉料"。 Marilyn Mc Cully [ed.], Picasso, Peintre et sculpteur sur argile, Éditions de la Martinière, Paris: 1988, p. 185.
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