¤ 巴勃罗-毕加索（1881-1973） 画家与模特，1964 年 蜡笔画在纸页上 右下方有签名，右上方有日期 "26.1.64 纸上铅笔，取自素描本；右下方有签名，右上方有日期 "26.1.64 27,3 x 35,4 cm - 10 3/4 x 14 in. 参考书目 Christian Zervos, Pablo Picasso, Œuvres de 1964, Éditions Cahiers d'art, Paris ：1971 年，第 24 卷，第 63 页第 17 幅黑白照片。 一份克劳德-毕加索先生的证书，日期为 2020 年 11 月 10 日，将寄给收购者。 "毕加索在其一生中，从各个角度对这一主题进行了大量的描绘、设计和刻画，就像米歇尔-莱里斯（Michel Leiris）所写的那样，他几乎已经成为了'自己的流派'。1963年和1964年，他的画作更多的是这样的：画家的铠甲、调色板和褶皱、绷在砧板上的绸缎、最常见的像画框一样的轮廓图，以及新的模特，或坐或卧。这不仅是毕加索对自己工作的肯定，也是他对自己职业的总结。从 1914 年的第一幅画到 1971 年的第二幅画（MNAM，Leiris 捐赠），再到 1926 年巴尔扎克的《无名之辈》插图，这个对毕加索至关重要的主题有何意义？这幅画有两个主题：一个是 "窥视"、"偷窥 "的主题，即 "窥视 "行为的场景，也是创作的出发点；另一个是对 "职业 "的讽刺，即 "窥视 "行为的场景。毕加索说：'Pas de peintre sans modèle'。 Marie-Laure Bernadac, Picasso, Une nouvelle dation, cat. expo., Galeries nationales du Grand Palais de Paris, 12 septembre 1990-14 janvier 1991, Éditions de la Réunion des Musées Nationaux, Paris ：1990, p. 76. 正如米歇尔-莱里斯（Michel Leiris）所写："毕加索一生都在从各个角度描绘、绘制和刻画这一主题，以至于它几乎'本身就是一个流派'。1963 年和 1964 年，他几乎没有画过其他作品：画家拿着调色板和画笔，画布最常见的是侧面，就像一块屏风，模特被描绘成裸体、坐着或躺着。毕加索很少使用模特，也从不使用调色板，这与其说是让人联想到他自己的作品，倒不如说是对他职业的概括。从 1914 年的第一幅画到 1971 年的最后一幅素描（MNAM，Leiris 捐赠），包括 1926 年为巴尔扎克的《无名厨师》（Chef d'œuvre inconnu）绘制的插图，这个重要的主题对毕加索来说意味着什么？这个场景包含两个元素：凝视和窥视的主题，使观看行为成为创作的起点；以及对职业--绘画行为--的讽刺。正如毕加索所说，'没有模特就没有画家'"。 Marie-Laure Bernadac，《毕加索，新的创作》，展览目录，巴黎大皇宫国家美术馆，1990 年 9 月 12 日至 1991 年 1 月 14 日，Éditions de la Réunion des Musées Nationaux，巴黎：1990, p. 76.