¤ 巴勃罗-毕加索（1881-1973 年） Tête de jeune homme barbu, 1967 年 白纸上的墨水和蜡笔 右下方有签名、注明 "Pour Jean Ramié "和日期 "18.9.67 彩纸上的墨水和白蜡蜡笔；右下方有签名、"Pour Jean Ramié"（献给让-拉米）和日期 "18.9.67 54,2 x 37 cm - 21 3/8 x 14 5/8 in. 一份克劳德-毕加索先生的证书，日期为 2020 年 11 月 10 日，将寄给收购者。 在毕加索的一生中，他从未停止过绘画，在他的绘画作品中，对人物的描绘，无论是单独描绘还是伴随描绘，都占据着首要位置。日期为 1967 年 9 月 18 日、编号为 "II "的这幅巨幅作品描绘的是一个身材魁梧的青年男子，他的头像正好位于头顶。他向右侧微微侧身，身上有一块黑漆漆的绒布，与他脸部高高翘起的部分相映成趣。毕加索用蜡笔画出了他的模特的身体特征：前胸隆起、两只大眼睛、下垂的鼻子、噘起的嘴唇和一个腮帮子。三段式的婀娜姿态和阴沉的上半身，让人不禁联想到法兰西和荷兰的绘画，以及毕加索在其艺术成熟期曾仔细研究过的西班牙绘画。然而，这幅画中的人物头像所蕴含的伟大情感和真实心理，以及其作为一张桌子的塑性力量，可能更像卢浮宫博物馆中的巴尔达萨雷-卡斯蒂利昂（Baldassare Castiglione），在 1514-1515 年期间，拉斐尔是意大利文艺复兴时期最完美的绅士化身：L'homme de cour du Livre du Courtisan, aux sentiments riches mais manifestés avec discrétion.这是毕加索孜孜以求的理想。 巴勃罗-毕加索一生都在练习绘画，人物形象，无论是单独还是与他人一起，在他的绘画作品中都占据着核心地位。这幅日期为 1967 年 9 月 18 日、编号为 "II "的大幅画作从极近的角度描绘了一位年轻的大胡子男子，画框刚好停在他的肩膀上方。他面朝右侧，背景是黑色的水墨，与左脸的阴影融为一体。毕加索用白色软铅笔随意涂抹，没有采用他所喜欢的变形手法，为他的模特增添了身体特征：略圆的前额、两只富有表情的大眼睛、挺直的鼻子、厚嘴唇和浓密的胡须。四分之三的视角和深色背景都让人联想到佛兰德斯和荷兰绘画，以及毕加索在艺术成熟期广泛研究的十七世纪西班牙绘画。但是，从这幅具有绘画的可塑性的男子头像中流露出的温柔和心理坦率，也许更能让人联想到卢浮宫博物馆收藏的拉斐尔的《巴尔达萨雷-卡斯蒂利昂》（1514-1515 年），在这幅画中，画家描绘了意大利文艺复兴时期绅士的最完美化身：在这幅画中，画家描绘了意大利文艺复兴时期绅士（gentiluòmo）的最完美化身：卡斯蒂利昂的《廷臣之书》中描述的廷臣，他以谨慎的态度表达了自己丰富多情的生活--毕加索肯定向往这样的理想。