描述
¤ 亨利-劳伦斯 (1885-1954)
nus couchés à la sphère
Épreuve(青铜黑缎面)Épreuve en bronze de patine brun-noir
底座上有 "Alexis Rudier/Fondeur Paris "字样和 "Alexis Rudier/Fondeur Paris "字样。
根据 1920 年末设计的模型,于 1952 年之前制作完成
青铜,带棕黑色铜锈;底座上有艺术家签名和铸造厂标记
该青铜作品构思于 20 年代后期,在艺术家生前和 1952 年之前铸造完成。
高度:14.5 厘米 - 5.11/16 厘米14.5 厘米 - 5 11/16 英寸
长。37.4厘米 - 14 3/4英寸
出处
Suzanne et Georges Ramié 收藏馆,瓦卢里斯。
Puis par descendance.
躺在沙发上的女性是亨利-劳伦斯的首选主题。从 1921 年开始,出现了一些由两名女性组成的组画,她们时而倚靠在床头。这些作品在雕刻家的作品中是个例外,雕刻家更愿意专注于孤立的人物。如果说这些作品从根本上重新诠释了多面表现主题的立体主义理念,那么这些作品则是真正的经典之作。从 1920 年开始,这些作品就以微妙的线条和色彩与众不同,它们在 1960 年向雅克-博尼布斯(Jacques Bornibus)表达了自己的观点:"在立体主义的信徒们被彻底驱散的时刻,他(劳伦斯)却在雕塑中贡献出了一种经典的合成"。
"劳伦斯的雕塑对我来说,和其他人一样,是他本人在空间中的真实投影,有点像三维空间的阴影。他的呼吸、触觉、感觉、感知,都变成了物体,变成了雕塑。这件雕塑作品非常复杂;它像一匹马(我想说的是 "或像一匹马",但我不太确定,尽管它的某些侧面比马匹更接近马);同时,它又是一个被重新塑造的人类形象,它是劳伦斯穿越时间的 "替身";但他的每件雕塑作品都是对这一时代某个特殊时刻的粉饰(我们可以认为这对所有雕塑作品都是有价值的,但我不这么认为,在任何情况下,这都不是以某种方式,也不是以某种程度)。雕塑的大部分都被作者的感性所取代,成为其感性的一部分。劳伦斯在创作中始终坚持这一绝对的控制,从未想过要超越它。雕塑的尺寸、比例和运动,最终都是根据这种深刻而复杂的感觉来确定、预示和终结的"。
Alberto Giacometti, fragment d'un article paru dans Labyrinthe en janvier 1945, cité dans Henri Laurens, cat. expo:1960, p. 5.
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¤ 亨利-劳伦斯 (1885-1954)
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