∮ HENRI LAURENS (1885-1954) NUDE LYING AT THE SPHER 棕黑色铜质证明 露台上有签名和铸造标记 "Alexis Rudier/Fondeur Paris" 1952年前根据20年代末构思的模型铸造 棕黑色铜质。底座上有艺术家的签名和铸造厂的标记 构思于20年代末，这个青铜版本在艺术家生前和1952年之前铸造 高度。14,5 cm - 5 11/16 in. 长。37,4 CM - 14 3/4 IN. 出处 Collection Suzanne et Georges Ramié, Vallauris. Then by descent. The reclining woman lean on an elbow is a favourite theme for Henri Laurens.从1921年起，出现了几组有时牵手的两个女人。然而，他们是雕塑家作品中的例外，他更喜欢集中在孤立的人物上。虽然这些人物最初接受了立体主义的想法，即同时从几个方面处理主题，但随后他们显示出真正的古典主义。从1920年代中期开始，他们巧妙地将圆形和曲线结合起来，使雅克-博恩布斯在1960年说："就在立体主义看到其追随者最终被驱散的时刻，他（劳伦斯）在雕塑中给出了一种古典的综合。 "劳伦斯的雕塑对我来说，比其他任何雕塑都更像是他自己在空间中的真实投影，有点像一个三维的影子。他的呼吸方式、触摸方式、感觉方式、思维方式，都变成了一个物体，变成了雕塑。这个雕塑是复杂的；它像玻璃一样真实（我想说'或像根'，我不太确定，虽然在某些方面它更接近于根而不是玻璃）；同时它让人联想到一个重塑的人形，它首先是使劳伦斯通过时间与自己相同的'替身'。但他的每件雕塑也是那个时代某个特定时刻的结晶（人们可能认为所有雕塑都是如此，我不这么认为，至少不是以同样的方式或同样的程度）。这座雕塑的最小部分在作者的感性中经过又重新经过，就像他的感性本身的一部分。劳伦斯只有在这种绝对的控制下才会在他的作品中取得进展，并且从未试图推翻它。雕塑的尺寸、比例和运动都是根据这种深刻而复杂的敏感性来确定、澄清和最终确定的。 阿尔贝托-贾科梅蒂，1945年1月发表在《Labyrinthe》上的文章片段，引自亨利-劳伦斯，cat. expo，巴黎，Claude Bernard画廊，巴黎：1960年，第5页。

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