描述
J.和A.维尼奥尔(19世纪) 法国印度支那旅行画派。 《东京意见》（1888-1889年）。 采用酒红色意大利风格的半皮装订，书脊有罗纹，内有一套31幅水彩插图，粘在画册的页面上。所有作品均有字幕和定位。图纸的尺寸各不相同，但大部分尺寸为10x17厘米。整个作品保存在原盒中（24x31厘米）。(擦)。 有沿湾、河内、河内城堡(次年被毁前)、广博民居、钟塔、河内小湖、莲花塔、Viétri点、黑河、Cho-Bo激流、顺化路盖桥等景观。 我们不知道这位艺术家的职业生涯，他的水彩画技法似乎非常娴熟，一丝不苟，但他的插图所处的位置让我们可以想象，这些作品是作为军事演习的一部分，在现场创作的。自从海军画家加斯顿-鲁莱（1847-1925）于1885年到过洞朗之后，在这个1888年还基本没有被征服的国家，很少有旅行艺术家。随军是当时在洞庭湖无控制区安全移动的唯一途径。19世纪末，印度支那北部非常美丽的图文见证。
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J.和A.维尼奥尔(19世纪) 法国印度支那旅行画派。 《东京意见》（1888-1889年）。 采用酒红色意大利风格的半皮装订，书脊有罗纹，内有一套31幅水彩插图，粘在画册的页面上。所有作品均有字幕和定位。图纸的尺寸各不相同，但大部分尺寸为10x17厘米。整个作品保存在原盒中（24x31厘米）。(擦)。 有沿湾、河内、河内城堡(次年被毁前)、广博民居、钟塔、河内小湖、莲花塔、Viétri点、黑河、Cho-Bo激流、顺化路盖桥等景观。 我们不知道这位艺术家的职业生涯，他的水彩画技法似乎非常娴熟，一丝不苟，但他的插图所处的位置让我们可以想象，这些作品是作为军事演习的一部分，在现场创作的。自从海军画家加斯顿-鲁莱（1847-1925）于1885年到过洞朗之后，在这个1888年还基本没有被征服的国家，很少有旅行艺术家。随军是当时在洞庭湖无控制区安全移动的唯一途径。19世纪末，印度支那北部非常美丽的图文见证。
