兵马俑雕塑

Jean-Paul Riopelle (1923-2002) - 饥荒》（Famine maigrichonne），1970 年，失蜡青铜，有签名和编号 EA 1 魁北克 Bonvicini Verona 铸造厂和 Inverness 艺术铸造厂。1989 年开始在原赤土雕塑的基础上铸造 由 Galerie Lelong 出版 高 30 厘米 宽 20 厘米 深 20 厘米 出处：> 法属加拿大私人收藏 参考书目： > Yseult Riopelle, Jean-Paul Riopelle, Catalogue raisonné, 第 4 卷，Hibou Éditeurs, 蒙特利尔，2004 年，第 498 页，彩色版本为 1970.07SC.1970 让-保罗-里奥佩尔："当我还是个孩子的时候，我就开始制作雪雕，直到现在，只要有机会，我仍然会这样做。我以传统的儿童雪人为起点，创造出奇妙的即兴作品，我的青铜作品在很大程度上借鉴了它。

19 世纪让-安托万-胡东（Jean Antoine Houdon）学校风格的学校 小女孩半身像 带铜锈的陶土。安放在基座上。标有 "F "字样。 高度：41 厘米。宽：20 厘米（事故和修复）。

伊丽莎白-朱利亚（1925-2003） 雕塑 光泽陶土 创作于 1950 年左右 底座下方有 "Joulia "签名 高 14 x 宽 25 x 深 19 厘米

"EROS" - "EROS "陶土雕塑，有多彩的痕迹。希腊，可能是希腊化时期。有损失和缺陷。后期支架。尺寸：15x12 厘米。

Seni Awa CAMARA (1945) - SENEGAL - Khaukeuw Kha Guinée - 烧制粘土 - 长 30 x 高 42 厘米 - 独一无二的作品 - 2020 年。 买方将获得画廊证书。 塞尼-阿瓦-卡马拉（Seyni Awa Camara，1939 年出生于塞内加尔）在塞内加尔比格诺纳生活和工作。 塞尼-卡马拉（Seyni Awa Camara）的母亲在她还是个孩子的时候就向她介绍了传统的制陶技术，但她的艺术创作很快就脱离了物品的实用性，转而对形式和内容进行审美研究。 Seyni Camara 也被称为 "大地的魔法师"，因为在她的陶土学徒生涯中流传着一个当地传说。据称，塞尼和她的兄弟们被森林中的精灵绑架了。据说在四个多月的时间里，他们教会了孩子们有关陶器的所有知识。当她的孩子们没有回家时，他们的母亲和村民们组织了人祭，以确保他们回家。塞尼和她的兄弟们在离开四个月后的一个早晨手持陶器再次出现。她 15 岁结婚，据说经历了难产。被第一任丈夫抛弃后，她遇到了桑巴-迪亚洛（Samba Diallo），后者鼓励她从事艺术工作。她的第二任丈夫于 2004 年去世，是她最忠实的捍卫者，在艺术家和文化界之间扮演着调解人的角色。 Seyni Camara 的创作是一个漫长过程的结果。她总是先向神灵献祭，并表示希望神灵在梦中向她揭示她应该在雕像中表现的形态。第二天一早，艺术家就把自己关在工作室里，开始根据脑海中出现的形状制作模型。准备好粘土后，塞尼-卡马拉开始逐步塑造她脑海中的形象和人物。她需要花费十多天的时间来制作一些形状复杂的雕塑。最后的粘土烧制过程是按照祖传的方法进行的；雕塑首先要在柴火上烧制三个多小时，然后在高温状态下浸泡在从腐烂的豆荚中提取的液体中。这最后一道工序赋予了雕塑色彩和坚固的品质。 Seyni Camara 的雕塑作品通常表现的是孕妇和被许多孩子围绕的母亲形象。她的创作可能是一种宣泄，是她内心深处戏剧性想法的揭示：一种受大自然和当地故事启发的万物有灵论的想象力，围绕着母性和性的主题。 与许多创作者不同，塞尼-卡马拉的雕刻显然不是为了沽名钓誉。她在国际艺术舞台上被发现几乎是一个巧合，一位游客在返回欧洲前在市场上买下了她的几件作品。随着时间的推移，她的雕塑作品引起了人们的好奇，人们对她作品的兴趣也与日俱增，她的作品多次参加国际展览就是最好的证明。 收藏展览 布朗利码头博物馆 尼诺-米尔画廊，洛杉矶 威尼斯双年展 休斯顿美术馆 都灵乔瓦尼和玛瑞拉-阿涅利美术馆 布鲁塞尔巴罗尼安画廊 Almine Rech 画廊 布鲁塞尔布拉法

一对陶制天使头像，多色冷绘画。雕刻精细，头部向右转，短发卷曲。高约 9 厘米-9.5 厘米。 一对意大利那不勒斯冷彩绘兵马俑小天使头像。略有瑕疵和修复。 意大利。那不勒斯。18世纪。

古尔东-让-保罗（1956 年）。"北极熊和它的孩子们》。罕见的大型珐琅陶土原样。已签名。长 90 高 42 宽 50。

半身陶俑，63x48x30 厘米 - 20 世纪

莱昂哈德-萨特勒（1676 年生于阿尔高的阿尔特施泰登，1744 年卒于上奥地利的圣弗洛里安）； 一对亚特兰蒂斯雕塑 对偶。石灰木，几乎全浮雕，背面略扁。青年站在一个长方形基座上，如同地图册。他们以对立、动态的姿势强烈地向左右转动，将长披肩拉到一侧肩膀上；头部相应地斜向下看。这些雕塑最初可能是作为模型创作的，在风格上与萨特勒于 1711-1713 年为圣弗洛里安修道院入口处创作的四幅地图集密切相关。萨特勒在接受培训（大概是在慕尼黑）后，曾在维也纳担任乔瓦尼-朱利亚尼（Giovanni Giuliani，1664 - 1744 年）的助手。1711 年，圣弗洛里安修道院首次出现了他的作品，他主要为该修道院工作，该修道院是奥地利最大、最著名的修道院之一。萨特勒的地图册雕塑无疑受到了朱利亚尼地图册的影响，他从 17 世纪末开始为维也纳的重要建筑--新瓦尔德宫、列支敦士登宫和萨瓦的尤金王子的城市宫殿--创作地图册。高 62 厘米。 另一件同类作品是萨特勒于 1711-1713 年为布达佩斯美术博物馆中的圣弗洛里安修道院制作的陶俑模型。 这件作品的作者是莱昂哈德-萨特勒（Leonhard Sattler，1676 - 1744 年）。一对椴木雕刻的亚特兰提斯雕塑。

可能是乔治-拉波特（GEORGES LAPORTE，1845-1926 年）。 "老妇人漫画》，约 1900 年。 陶器。 尺寸：21 x 10 x 11 厘米：21 x 10 x 11 厘米。 陶土雕塑表现的是一个漫画人物。女性半身像向我们展示了一张老态龙钟的脸，鼻子和下巴突出，五官刻意变形。无礼的微笑展现了一张怪诞的无牙嘴，脸颊和额头上的许多皱纹在弯弯的眉毛下褶皱。

陶制美杜莎，40x33x18 厘米 - 20 世纪

具有十八世纪风格的法国画派。 女性半身像。 陶制主体立于灰色大理石基座上。 H.高 27 厘米。

半身陶俑，80x66x35 厘米 - 20 世纪

PETITE TETE en terre cuite Han représentant un dignitaire à patine grise. Socle en plexi. H.17.

有乳沟的女性半身陶俑。 制作时间约为 1920 年。 高 17 厘米

法国学派；20 世纪。 狗 锈蚀赤陶。 有轻微脱落。 署名 R. Bonet。 尺寸：16.5 x 13.5 x 13 厘米：16.5 x 13.5 x 13 厘米。 这件圆形大体雕塑是用经过抛光处理的陶土制作而成，其中表现的是一只北京狗的形象。雕像的身体和脸部都采用了正确的解剖方法，根据动物的解剖学原理，让人联想到经典的比例。

Eugène CANNEEL (1882-1966) - 欧仁-康奈尔（1882-1966）《阿蓬达斯寓言 锈蚀赤陶。 正面右下方有签名。 尺寸不含底座。 尺寸：（长：20 x 宽：61 x 高：42 厘米）

音乐 - 米哈伊尔-伊格纳季耶夫：照片中的我的生活。巴拉莱卡演奏家的私人相册。收录了大量装裱好的黑白和彩色原版照片、明信片、印刷品等。圣彼得堡，1910 年至汉堡，1985 年。重量：7.5 千克。半亚麻布相册，制作于 1950 年左右。 从字面上看，"塞满了 "从 1910 年出生到晚年（伊格纳季耶夫于 1991 年去世）的私人档案。这位原籍俄罗斯的德国音乐家和作曲家于 1918 年来到柏林。 作为一名自学者，他很快成长为一名巴拉莱卡演奏家，并很快被视为俄罗斯以外的最佳演奏家。他的第一张唱片于 1935 年发行，1936 年首次在电视上露面，战时和战后，伊格纳季耶夫在电台和许多巡回演出中演奏。之后，伊格纳季耶夫又录制了多张唱片，其中一些是专门为他创作的巴拉莱卡协奏曲，另一些是他自己为巴拉莱卡和钢琴创作的室内乐以及斯拉夫民间音乐变奏曲。- 这张专辑以不同寻常的细节逐年追溯伊格纳季耶夫的职业生涯和他的个人生活环境，背面还标注了许多照片。其中还包括一些印刷材料，如采访打字稿、剪报、海报、音乐会节目单和戈尔茨坦 1978 年出版的传记，其中许多插图都是根据伊格纳季耶夫的档案制作的。- 此外：伊格纳季耶夫的大型半身陶俑，署名 A. Rauls，1939 年 5 月 20 日，高 33 厘米。- 2 张照片摄于伯布林根档案馆。- 整体状况良好。 增值税：#

SAINT ANTHONY WITH CHILD - 带着孩子的圣安娜 陶俑雕塑，多色镀金装饰。葡萄牙，18 世纪。高度：40 厘米。

JORGE BARRADAS (1894-1971), ANGEL - JORGE BARRADAS（1894-1971 年），天使 陶俑雕塑。未署名。尺寸：45x21x12 厘米。

18 世纪神圣的泥塑 "悲痛母后" - 18 世纪神圣的泥塑 "悲痛母后"，褐色釉面，坐着哀悼的玛丽亚，有棱角的底座上浮雕着天使的头像，高 14 厘米，头部有裂纹