绘画

Marcel CARON (1890-1961) Le fumeur de pipe au café, 1926 Huile sur toile marouflée sur panneau Signé et daté en bas au centre: "Marcel Caron 26" 65 x 55 cm Ce tableau cristallise les influences de l'expressionnisme de l'École de Laethem-Saint-Martin, et notamment celles du travail de Constant Permeke et Gustave de Smet que Marcel Caron fréquente depuis le début des années 1920. Il crée ainsi un pont entre la modernité flamande et liégeoise. On peut ici deviner sur le journal posé au premier plan: le titre "L'Escalier", du même nom du groupe fondé en 1926 parles trois peintres modernes majeurs de l'époque à Liège: Edgar Scauflaire, Auguste Mambour et Marcel Caron.

Pierre SOULAGES(1919-2022) Lithographie n°19, 1968 Lithographie sur papier vélin Signé et numéroté au crayon 45/85 Mourlot, Paris, imprimeur Galerie de France, Paris, éditeur 55 x 70 cm Bibliographie : Pierre Encrevé,Marie-Cécile Miessner,Soulages l'œuvre imprimé, BnF / Musée Soulages, Paris, 2003 (Cat.65) (ill.68) p.197

亚历山大-鲁布佐夫（圣彼得堡，1884 年 - 突尼斯，1949 年） 突尼斯街景（1915 年） 布面油画，铺在硬纸板上，右下方有签名和日期 "A. Roubtzoff 1915"，左下方有 "突尼斯"。Roubtzoff 1915"，左下方为 "突尼斯"。已装框。 H.19.5 x 27.7 厘米。 出处 - 艺术家赠与突尼斯殖民地医生 Éloi Baysse 博士（1934 年任命），他也是艺术家的朋友和医生。 - 后经世袭。 专家：马克西姆-沙龙 亚历山大-鲁布佐夫（Alexandre Roubtzoff）未出版的作品集，由艺术家在突尼斯的朋友兼医生埃洛伊-拜塞（Éloi Baysse）博士赠送。 "艺术家在回忆录中写道："我只在突尼斯待了几天，却在那里度过了余生。 亚历山大-鲁布佐夫于 1884 年 1 月 24 日出生于圣彼得堡，在帝国艺术学院绘画系接受训练，师从扬-弗朗采维奇-琼林斯基（Yan Frantsevich Tsionglinsky，1858-1912 年）。1907 年至 1912 年间，Roubtzoff 利用一笔补助金进行了多次旅行，足迹遍布奥地利、德国、意大利和摩洛哥。第一次世界大战使他无法返回俄罗斯，于是 Roubtzoff 在突尼斯 Al Djazira 街 33 号的一间公寓式工作室居住下来。1917 年的十月革命标志着这位艺术家人生的重大转折点；他切断了与祖国的联系，加入了法国国籍，并以 "出生在圣彼得堡的法国人 "自居。这一新的视野引导他开始创作充满撒哈拉沙漠的温暖和阿特拉斯山脉的对比的户外绘画。突尼斯神奇的光线及其独特的细微差别，以及街景和阿拉伯生活的描绘，给了鲁布佐夫毕生的灵感，他创作了 3000 多幅风格各异的作品。 此次拍卖的全新作品集具有独一无二的性质。无论是肖像画还是风景画，这些画作迄今为止都不为参考书目和历史学家所知。根据家族传统，所有这些作品最初都来自埃洛伊-贝塞（Éloi Baysse）的收藏，他是卡奥尔地区的一名医生，1934 年被任命为突尼斯殖民医生，这也解释了为什么所有作品的年代都在 1935 年至 1948 年之间。Roubtzoff 在 1940 年的日记中写道："总是 Baysse 医生带我在该地区四处游览（......）"。 这套此前未曾出版的作品展示了鲁布佐夫所欣赏的各种题材，其中包括两幅重要的肖像画：阿尔比亚肖像（1941 年）和玛丽-马德琳-勒鲁瓦肖像（1946 年）。阿尔比亚肖像彰显了艺术家的才华，主要体现在细节的一丝不苟、人物的美丽和表情的真挚。Roubtzoff 升华了东方女性的形象，明显突破了对东方女性的刻板印象。贝都因妇女的肖像揭示了一个民族的高贵和美丽。每个细节和每种颜料都突出了阿尔比娅的脸庞之美，正如在她的服饰中使用了强烈的蓝色、鲜艳的粉色和红色。马斯特将军的夫人玛丽-马德琳-勒罗伊的肖像可能是大使夫人委托画的。这位擅长世俗肖像画的画家描绘了她在官邸中的情景，她身着欧式服装，置身于郁郁葱葱的异国情调之中。这幅作品再次展现了极强的写实性，在他们抵达突尼斯时的照片中，我们可以完美地认出她（见插图）。藏品中还有一些小幅风景画，也是 Roubtzoff 作品的代表作，其中大部分是用油画颜料绘制的，裱在硬纸板上，这是艺术家特有的技术，他称之为 "帆布板"，使他能够方便地大量运输这些作品。 Éloi Baysse 博士后人的收藏将首次向公众展示。如此大规模的藏品已经多年没有拍卖过了。这些藏品的展出将丰富人们对这位被同行誉为 "俄罗斯东方主义画家 "的艺术家的了解和研究。

马瑟兰-梅厄特（1882-1958 年） Les Logissons Cassis，转场出发 水粉画。 右下方有签名，左下方有标题 31 x 45 厘米 (上部水平边缘有些湿润） 展览：莫莱克斯博物馆，2008 年，马图林-梅厄特回顾展 专家：Cabinet Chanoit

École flamande vers 1625 Étalage d'un marchand de poissons, allégorie du toucher Toile 109 x 195 cm Ce lot est décrit par le Cabinet Turquin.

马克西米利安-卢斯（1858-1941） 风景 布面油画。 右下方有签名 15.5 x 24 厘米 专家：橱柜 Chanoit

École italienne du XVIIe siècle Femme et enfants Huile sur toile 83 x 74 cm (restaurations)

Alfred STEVENS (1823-1906) Marine Huile sur panneau Signé en bas à droite: A Stevens" 33 x 24 cm

H. BALLHEIM (act.c.1850-c.1880) Die ersten Kirschen Huile et dorure sur panneau Signé en bas à gauche: "H. Ballheim" 37 x 21 cm

亚历山大-鲁布佐夫（圣彼得堡，1884 年 - 突尼斯，1949 年） 塔恩河岸（1931 年） 布面油画，铺在硬纸板上，右下方有签名和年代 "A. Roubtzoff.Roubtzoff.2 sept"，左下方为 "Albi"。已装裱。 H.19.5 x 27.5 厘米。 出处 - 艺术家赠送给突尼斯殖民医生 Éloi Baysse 博士（1934 年任命），他也是艺术家的朋友和医生。 - 后由后裔继承。 专家：马克西姆-沙龙 亚历山大-鲁布佐夫（Alexandre Roubtzoff）未出版的作品集，由艺术家在突尼斯的朋友兼医生埃洛伊-拜塞（Éloi Baysse）博士赠送。 "艺术家在回忆录中写道："我只在突尼斯待了几天，却在那里度过了余生。 亚历山大-鲁布佐夫于 1884 年 1 月 24 日出生于圣彼得堡，在帝国艺术学院绘画系接受训练，师从扬-弗朗采维奇-琼林斯基（Yan Frantsevich Tsionglinsky，1858-1912 年）。由于得到一笔资助，Roubtzoff 在 1907 年至 1912 年期间进行了多次旅行，足迹遍布奥地利、德国、意大利和摩洛哥。第一次世界大战使他无法返回俄罗斯，于是 Roubtzoff 在突尼斯 Al Djazira 街 33 号的一间公寓式工作室居住下来。1917 年的十月革命标志着这位艺术家人生的重大转折点；他切断了与祖国的联系，加入了法国国籍，并以 "出生在圣彼得堡的法国人 "自居。这一新的视野引导他开始创作充满撒哈拉沙漠的温暖和阿特拉斯山脉的对比的户外绘画。突尼斯神奇的光线及其独特的细微差别，以及街景和阿拉伯生活的描绘，给了鲁布佐夫毕生的灵感，他创作了 3000 多幅风格各异的作品。 此次拍卖的全新作品集具有独一无二的性质。无论是肖像画还是风景画，这些画作迄今为止都不为参考书目和历史学家所知。根据家族传统，所有这些作品最初都来自埃洛伊-贝塞（Éloi Baysse）的收藏，他是卡奥尔地区的一名医生，1934 年被任命为突尼斯殖民医生，这也解释了为什么所有作品的年代都在 1935 年至 1948 年之间。Roubtzoff 在 1940 年的日记中写道："总是 Baysse 医生带我在该地区四处游览（......）"。 这套此前未曾出版的作品展示了鲁布佐夫所欣赏的各种题材，其中包括两幅重要的肖像画：阿尔比亚肖像（1941 年）和玛丽-马德琳-勒罗伊肖像（1946 年）。阿尔比亚肖像彰显了艺术家的才华，主要体现在细节的一丝不苟、人物的美丽和表情的真挚。Roubtzoff 升华了东方女性的形象，明显突破了对东方女性的刻板印象。贝都因妇女的肖像揭示了一个民族的高贵和美丽。每个细节和每种颜料都突出了阿尔比娅的脸庞之美，正如在她的服饰中使用了强烈的蓝色、鲜艳的粉色和红色。马斯特将军的夫人玛丽-马德琳-勒罗伊的肖像可能是受大使夫人委托创作的。这位擅长社交肖像画的画家描绘了她在官邸中的情景，她身着欧式服装，置身于郁郁葱葱的异国情调之中。这幅画再次展现了极强的写实性，在这幅他们抵达突尼斯时的照片中，我们完全可以认出她来（见插图）。藏品中还有一些小幅风景画，也是 Roubtzoff 作品的代表作，其中大部分是用油画颜料绘制的，裱在硬纸板上，这是艺术家特有的技术，他称之为 "帆布板"，使他能够方便地大量运输这些作品。 Éloi Baysse 博士后人的收藏将首次向公众展示。如此大规模的藏品已经多年没有拍卖过了。这些藏品的流散将增进人们对这位被同行公认和赞誉为 "俄罗斯东方主义画家"、最近又被称为 "俄罗斯东方主义画家 "的艺术家的了解和其作品的了解。

L’ADORATION DES MAGES - XVIIe SIÈCLE - 木板上的 17 世纪杰出蛋彩油画，57 x 43 厘米，画框上绘有当时的树叶，并钉在木板上（有裂缝和小块缺失）。 "根据《马太福音》的记载，玛吉在伯利恒之星的指引下，带着黄金、乳香和没药等祭品来到伯利恒。婴儿耶稣坐在玛利亚身上，玛利亚身后站着约瑟夫，梅尔基奥尔跪在他面前，加斯帕德和梅尔基奥尔站着，手里拿着满满的祭品。 拍卖品将在拍卖会次日（5 月 4 日星期六）免费送至 LA SALLE 20 rue DROUOT-PARIS，或在拍卖会数日后送至 GALERIE 18, rue Grange-Batelière（距离德鲁奥酒店 25 米）。 如果没有送达，拍卖品将由买家选择的承运人寄往法国，费用由买家承担。 高分辨率照片：https://bit.ly/41uZlKv

阿多尼斯之死 布鲁塞尔挂毯。 17 世纪。 羊毛和丝织品。 高 1,31 x 宽 1,42 米 挂毯描绘了阿多尼斯之死（《变形记》，奥维德，X，697-739）。被野猪咬成重伤 阿多尼斯被阿耳忒弥斯的愤怒所伤，躺在地上。他被维纳斯环绕着，维纳斯看到自己的爱人悲痛欲绝，右侧由三女神之一支撑着，三女神的存在使整个构图更具纪念意义。忠实地趴在主人身边的狗，前景中的弓，以及远处由三位情人追逐的野猪，都见证了年轻人的致命狩猎。 这幅有趣的壁画保留了鲜艳的色彩，但边框已经缺失。 保存状况良好，只是有些磨损。 卢浮宫博物馆藏有一幅类似的作品--《阿多尼斯之死》，布面油画，匿名艺术家，威尼斯画派，16 世纪晚期（约 1560-1600 年），1.55 米 x 1.99 米。inv 1759 / mr958

让-罗杰-苏根（1883-1978） 朗德高大的松树 布面油画。 右下方有签名 46 x 61 厘米 专家：橱柜 Chanoit

亨利-庞托伊（1888-1968） 摩洛哥的集市 板上油画 左下方有签名 尺寸：51.5 x 43.4 厘米 边角有损坏。

19 世纪末的法国画派 瀑布风景 纸上油画 (背面手写 "路易-乔治） 41.5 x 32.5 厘米 丢失

Silvin BRONKART(1915-1967) Composition, 1954 Huile sur papier Signé en bas à gauche: "Silvin", contresigné, daté et localisé à Vivegnis au dos Porte au dos une étiquette manuscrite "Baron Graindorge" 92 x 63 cm Provenance: - Probablement ancienne Collection Fernand Graindorge, Liège - Collection particulière, Belgique

彼得-贝尔（1622 年出生于安特卫普，1674 年出生于巴黎） 静物与狩猎战利品 画布。 155 x 203 厘米 右下方有 PB. 出处： - 匿名拍卖，摩纳哥苏富比，1994 年 12 月 2 日，编号 17，有复制件； - 匿名拍卖，巴黎德鲁奥酒店（Mes Neret-Minet et Tessier），2009 年 6 月 19 日，编号 6，复制。 画中有几只音乐鸫、大山雀、啄木鸟、谷仓猫头鹰、一只受人尊敬的野鸡、一只换羽的野鸭、一根吹口哨的甘蔗、两只野兔、两只野兔、红色和灰色的鹧鸪以及一只巴贝狗，唤起了自然的和谐。 让-西梅翁-夏尔丹（Jean-Siméon Chardin）也是巴贝特犬的狂热崇拜者，他曾在罗伯托-波罗（Roberto Polo）收藏的画作中描绘过巴贝特犬（见 P. Rosenberg, Tout l'oeuvre peint de Chardin, 巴黎，1983 年，第 49 号，转载）。 在这幅画中，他描绘了一只动物的肖像，这只动物似乎散发着深深的忠诚和沉静的活力，并将其作为画作的主体。 以 "狩猎归来 "而闻名的皮特-布尔是 17 世纪最著名的动物画艺术家之一。他直接取材于自然环境中的活体动物，这使他能够再现动物鲜活的质感。 他的父亲是一名雕刻师，他最初在父亲的训练下，在热那亚度过了一段时间，然后回到安特卫普，1650 年作为共济会会员加入了圣卢克行会。 之后，他移居巴黎，与夏尔-勒布伦一起受托为戈贝兰工厂的挂毯创作研究报告。在 1669 年至 1671 年间，他为名为 "Les Maisons "的挂毯创作了八幅作品。 1669年至1671年间，他创作了81幅关于凡尔赛宫皇家动物园中鸟类和哺乳动物的作品。这些作品被转移到卢浮宫博物馆，后来又分散到各省博物馆。

阿尔弗雷德-雷特（1884-1966） 戴帽子的优雅女人 木板油画。 背面有工作室印章和编号 478。 29 x 20 厘米 专家：橱柜 Chanoit

玛丽-布拉克蒙（1840 年出生于朗顿韦兹，1916 年出生于塞夫勒） La Partie de jacquet"（西洋双陆棋游戏）研究报告 布面油画 La partie de jacquet"（西洋双陆棋游戏），布面油画，玛丽-布拉克蒙创作 9.64 × 12.79 英寸 高：24.5 厘米，宽：32.5 厘米 展览 ： 玛丽-布拉克蒙作品展，古斯塔夫-格夫罗伊作序，巴黎，伯恩海姆-让纳画廊，1919 年 5 月 19-31 日，目录编号 49。 玛丽-布拉凯蒙（1840 年出生于兰登韦兹，1916 年出生于塞夫勒） 高：24.5 厘米，宽：32.5 厘米

让-罗杰-苏根（1883-1978） 石南花田 油画。 左下方有签名 19 x 24 厘米 专家：橱柜 Chanoit

François Etienne MUSIN (1820-1888) Ostende Huile sur panneau Signé et localisé en bas à gauche: "François Musin Ostende" Porte au dos du panneau un cachet de cire rouge: "F Musin Ostende" 30 x 58 cm

Jean ROBIE (1821-1910) Les fleurs Huile sur toile Signé en bas à droite: "J. Robie" 96 x 71 cm On y joint une monographie: Fondation Jean Robie et Brigitte Schuermans, Jean ROBIE 1821-1910, Editions Racine, 2007

亚历山大-鲁布佐夫（圣彼得堡，1884 年 - 突尼斯，1949 年） 米德风景》（1940 年） 布面油画，铺在硬纸板上，右下方有签名和年代 "A. Roubtzoff.Roubtzoff.1940. 1st Nov."，左下方为 "Mided"。已装裱。 H.19.7 x 宽 28 厘米。 出处 - 艺术家赠与突尼斯殖民医生 Éloi Baysse 博士（1934 年任命），他也是艺术家的朋友和医生。 - 后由后裔继承。 专家：马克西姆-沙龙 亚历山大-鲁布佐夫（Alexandre Roubtzoff）未出版的作品集，由艺术家在突尼斯的朋友兼医生埃洛伊-拜塞（Éloi Baysse）博士赠送。 "艺术家在回忆录中写道："我只在突尼斯待了几天，却在那里度过了余生。 亚历山大-鲁布佐夫于 1884 年 1 月 24 日出生于圣彼得堡，在帝国艺术学院绘画系接受训练，师从扬-弗朗采维奇-琼林斯基（Yan Frantsevich Tsionglinsky，1858-1912 年）。由于得到一笔资助，Roubtzoff 在 1907 年至 1912 年期间进行了多次旅行，足迹遍布奥地利、德国、意大利和摩洛哥，但由于摩洛哥战争，他未能在摩洛哥长期定居，促使他于 1914 年前往突尼斯定居。第一次世界大战使他无法返回俄罗斯，于是 Roubtzoff 在突尼斯 Al Djazira 街 33 号的一间公寓式工作室居住下来。1917 年的十月革命标志着这位艺术家人生的重大转折点；他切断了与祖国的联系，加入了法国国籍，并以 "出生在圣彼得堡的法国人 "自居。这一新的视野引导他开始创作充满撒哈拉沙漠的温暖和阿特拉斯山脉的对比的户外绘画。突尼斯神奇的光线及其独特的细微差别，以及街景和阿拉伯生活的描绘，给了鲁布佐夫毕生的灵感，他创作了 3000 多幅风格各异的作品。 此次拍卖的全新作品集具有独一无二的性质。无论是肖像画还是风景画，这些画作迄今为止都不为参考书目和历史学家所知。根据家族传统，所有这些作品最初都来自埃洛伊-贝塞（Éloi Baysse）的收藏，他是卡奥尔地区的一名医生，1934 年被任命为突尼斯殖民医生，这也解释了为什么所有作品的年代都在 1935 年至 1948 年之间。Roubtzoff 在 1940 年的日记中写道："总是 Baysse 医生带我在该地区四处游览（......）"。 这套此前未曾出版的作品展示了鲁布佐夫所欣赏的各种题材，其中包括两幅重要的肖像画：阿尔比亚肖像（1941 年）和玛丽-马德琳-勒鲁瓦肖像（1946 年）。阿尔比亚肖像彰显了艺术家的才华，主要体现在细节的一丝不苟、人物的美丽和表情的真挚。Roubtzoff 升华了东方女性的形象，明显突破了对东方女性的刻板印象。贝都因妇女的肖像揭示了一个民族的高贵和美丽。每个细节和每种颜料都突出了阿尔比娅的脸庞之美，正如在她的服饰中使用了强烈的蓝色、鲜艳的粉色和红色。马斯特将军的夫人玛丽-马德琳-勒罗伊的肖像可能是受大使夫人委托创作的。这位擅长社交肖像画的画家描绘了她在官邸中的情景，她身着欧式服装，置身于郁郁葱葱的异国情调之中。这幅画再次展现了极强的写实性，在这幅他们抵达突尼斯时的照片中，我们完全可以认出她来（见插图）。藏品中还有一些小幅风景画，也是 Roubtzoff 作品的代表作，其中大部分是用油画颜料绘制的，裱在硬纸板上，这是艺术家特有的技术，他称之为 "帆布板"，使他能够方便地大量运输这些作品。 Éloi Baysse 博士后人的收藏将首次向公众展示。如此大规模的藏品已经多年没有拍卖过了。这些藏品的展出将丰富人们对这位被同行誉为 "俄罗斯东方画家 "的艺术家的了解，并丰富其作品。

Albert RATY(1889-1970) Village ardennais Huile sur toile Signé en bas à gauche "Alb. RATY" et titré au dos de la toile Porte deux cachets de douane français et belge au dos du châssis 40 x 60 cm

路易斯-托福里（1907-1999） 母亲给孩子喂奶 布面油画 右下方有签名 27 x 22.5 厘米

雷蒙德-蒂贝萨（1874-1968） 盛开的苹果树 布面油画。 左下方有签名。 60.5 x 81 厘米

CANU Yvonne (1921-2007) - 卡努-伊冯娜（1921-2007 年）。圣特罗佩帆船赛。布面油画，右下方有签名。尺寸：60x81 厘米

Flämische Schule - 17 世纪弗拉芒画派。 神圣家庭与天使》。布面油画，48 x 60 厘米。

16 世纪末的弗拉芒画派 迦拿的婚礼 镶木地板的橡木面板。 (有裂缝、事故和缺失）。 73 x 104 厘米

ANNE-LOUIS GIRODET DE ROUSSY TRIOSON（1767-1824 年）的作品，《大胡子男人头部研究》，布面油画，45.5 x 37 厘米（旧的修复和缺失部分），专家图尔昆工作室，作品在巴黎图尔昆工作室可见

Maurice UTRILLO (1883-1955) - 蒙马特，1940 年新年 纸上水粉画 左下方有位置，右下方有签名 H.13 厘米 - 15.5 厘米（视图） 附第 22.526 号鉴定证书，日期为 1991 年 1 月 31 日，由 Gilbert Pétridès 先生签名

Pendule von Ephraim Hedström - Ephraim Hedström 斯德哥尔摩作品，19 世纪早期。 油灯形状。青铜，火鎏金，深色釉面。珐琅表盘上有签名。黄铜机芯，带螺纹悬挂和敲钟装置。高 40 厘米。

玛丽-布拉克蒙（1840 年出生于朗顿韦兹，1916 年出生于塞夫勒） 躺在草坪上的三个女人 布面油画，裱在硬纸板上 无框 躺在草坪上的三个女人，铺在硬纸板上的布面油画，玛丽-布拉克蒙创作 8.27 × 11.61 英寸 高：21.0 厘米，宽：29.5 厘米 展览 ： 玛丽-布拉克蒙作品展，古斯塔夫-格夫罗伊作序，巴黎，伯恩海姆-让画廊，1919 年 5 月 19-31 日，展品编号 67："Projet de tableau"。 玛丽-布拉凯蒙（1840 年出生于兰登韦兹，1916 年出生于塞夫勒） 高：21.0 厘米，宽：29.5 厘米

Ribot, Théodule A. - Ribot, Théodule A. 1823 Saint-Nicolas-d'Attez - 1891 Colombes 女性肖像。已签名。布面油画/双幅，33.5 x 26 厘米。

Ecole du début du XXe siècle - Dans le goût de Louis VALTAT (1869-1952) - 塞夫勒塞纳河畔风景 - 1908年 布面油画 背面有位置和日期 H.高 40 厘米宽 46 厘米 用紫外线灯检查发现，画布上没有覆盖油漆，有轻微翘起。

Henri DEGLUME (1865-1940) Vue d'un étang Huile sur toile Signé en bas à droite: "H Deglume" 60 x 73 cm

17 世纪弗莱米什画派，安东-凡-戴克的追随者 圣洁家庭与施洗者圣约翰 画布。 149 x 118 厘米 出处 ： - 阿尔方斯-奥斯特侯爵（1819-1909 年）收藏； - 后传给现任主人。

MARCEL DELMOTTE (1901-1984) - 马塞尔-德尔莫特（1901-1984） "人类寻求集体统一"，1983 年 伊索尔油画，左下方有签名和年代。 isorel上的油画，左下方有签名和年代。 高 70 x 宽 90 厘米 - 高 27 1/2 x 宽 35 3/8 英寸。

归功于雅各布-罗布蒂（又名勒-丁托雷，1518-1594 年） 牧羊人的崇拜 画布。 98 x 122 厘米 出处 ： 阿尔方斯-奥斯特侯爵（1819-1909 年）收藏； 后传给现任主人。

玛丽-布拉克蒙（1840 年出生于朗顿韦兹，1916 年出生于塞夫勒） 楼梯 布面油画 无框 楼梯》，布面油画，玛丽-布拉克蒙创作 11.02 × 7.48 英寸 高：28.0 厘米，宽：19.0 厘米 玛丽-布拉克蒙（1840 年，朗顿维兹-1916 年，塞夫勒） 高：28.0 厘米，宽：19.0 厘米

Eugène GALIEN-LALOUE (1854-1941) - 从巴黎夏特莱广场眺望礼宾部 纸面水粉画，粘贴在纸板上 左下方有签名 H.19 厘米 - 31 厘米（如图所示） 画框缺失

维龙 (十九世纪末的法国画派） 猎鹰出发 猎鹰归来 一对橡木板，一块木板，未镶木地板。 19 x 24.5 厘米 背面标签 3014。 出处 ： 匿名拍卖，巴黎，加里埃拉宫（Me Rheims）、 1961 年 12 月 11 日，编号 33 和 34。

EPSTEIN - 埃普斯坦-亨利（1892-1944）：位于埃佩尔农的动画雪景，1942 年，水彩和水粉画，左下方有签名，无框 - 42 x 57 厘米

亨利-埃普斯廷（1892-1944） 受伤的苍鹭 布面油画 右下方有签名 66 x 81 厘米

DERAIN André (1880-1954) - 安德烈-德朗（1880-1954 年）。普罗旺斯风景。卡片上的水彩画。工作室印章。尺寸：21x30 厘米

玛丽-布拉克蒙（1840 年出生于朗顿韦兹，1916 年出生于塞夫勒） 野草莓篮 布面油画，裱在硬纸板上 背面铅笔批注 "Bracquemond 无框 一篮野草莓》，布面油画，铺在纸板上，玛丽-布拉克蒙创作 10.63 × 12.99 英寸 高：27.0 厘米，宽：33.0 厘米 展览 ： Œuvres de Marie Bracquemond，Gustave Geffroy 作序，巴黎，Bernheim-jeune 画廊，1919 年 5 月 19-31 日，目录编号 24。 Marie Bracquemond, hommage à Félix Bracquemond, Paris, Galerie Bernheim-jeune, 7 April-5 May 1962, cat. n° 6. 玛丽-布拉凯蒙（1840 年出生于兰登韦斯，1916 年出生于塞夫勒） 高：27.0 厘米，宽：33.0 厘米

École moderne du XXe siècle Scène de plage Huile sur toile Signé en bas à droite (signature non déchiffrable) 61 x 91 cm

埃德蒙-勒切瓦利埃-切维纳尔（法国，1825-1902 年） 卢瓦尔河畔肖蒙城堡前的爱之泉，1864 年 画布左下方有签名和日期："E.LECHEVALLIER .chevignard .p. / .mdccclxiv"。 高 140.5 宽 173.5 厘米。 (修复，意外） 参考书目："Explication des ouvrages de peinture, sculpture, architecture, gravure et lithographie des artistes vivants, exposés au Palais des Champs-Elysées le 1er mai 1865"，巴黎，Charles de Mourgues frères，可能编号 1275，"La Touraine"。 埃德蒙-勒切瓦利埃-切维纳尔是马丁-德林格的学生，他是继保罗-德拉罗什和奥利维尔-默森之后又一位历史风俗画家。我们的画作完美地描绘了这一新流派，将身着文艺复兴时期服饰的人物聚集在 "爱之泉 "的迷人环境中。这是一个反复出现的主题，它将宫廷环境中的人物聚集在一起，以丘比特和维纳斯为背景，邀请他们参与艺术活动。弗朗索瓦-布歇（François Boucher）和让-奥诺雷-弗拉戈纳尔（Jean-Honoré Fragonard）等十八世纪的放荡不羁画家都曾以英勇的表现手法来描绘这一主题。在这幅画中，音乐和阅读定格了两个手拉手的朋友。另一位女士正在编织花环，丘比特正准备点燃爱的激情。 Lechevallier-Chevignard 从 1849 年开始在沙龙展出作品，随后开始了正式的职业生涯，并于 1859 年被授予三等勋章。我们的这幅画可能是在 1865 年沙龙展上以 "La Touraine "为题展出的作品，编号为 "1275"。"这幅作品唤起了他对十六世纪生活的热爱和了解"（P.V.，"Nécrologie Edmond Lechevallier-Chevignard"，La Chronique des Arts et de la Curiosité : supplément à la Gazette des Beaux-Arts"，1902 年 3 月 29 日，第 103 页），背景是卢瓦尔河畔肖蒙城堡的正面。当时，城堡的主人是约瑟夫-沃尔什子爵，他娶了阿拉蒙伯爵的遗孀，后者曾在 1833 年至 1847 年间拥有过城堡。约瑟夫-沃尔什子爵与阿拉蒙伯爵的遗孀结婚后，对酒庄进行了大规模的修复和改造，尤其是酒庄的庭院，至今仍享有盛誉。 正如当时的一些评论家所指出的那样，1865 年的沙龙继续助长了大型和小型艺术流派之间的竞争，例如 Félix Jahyer（《1865 年沙龙：对美术的研究》，巴黎，Dentu，第 6 页）。他感到遗憾的是，绝大多数在世的艺术家都以追随格吕兹（Greuze）这样的历史风俗画大师的脚步为乐。"他宣称："要超越这位讨人喜欢的画家比追随大师的脚步要容易得多，即使是在很远的地方。但我们的画作并非如此，在某种程度上，它的构图让人想起文艺复兴时期提香等大师的乡村音乐会。

Guillaume VOGELS(1836-1896) Maisonnette sous la neige ou La cour de ferme sous la neige Huile sur toile 28 x 30,5 cm Provenance: - Vente de l'atelier Guillaume Vogels, 9 avril 1896 (porte le cachet de la vente au dos de la toile) - Ancienne Collection Wergifosse - Ancienne Collection Jean Renard - Galerie Georges Giroux, vente Jean Renard, 7 décembre 1925, lot n°7 (cat. p.16) (porte au dos l’étiquette et le cachet de cire rouge de la vente) - Collection particulière, Bruxelles Bibliographie: Constantin Ekonomides,Guillaume Vogels catalogue raisonné (1836-1896), Pandora, Anvers, 2000, n°105 (La cour de ferme sous la neige)

玛丽-布拉克蒙（1840 年出生于朗顿韦兹，1916 年出生于塞夫勒） 小巷风景 布面油画（原作） 无框 有小巷的风景，布面油画，玛丽-布拉克蒙创作 13.78 × 10.63 英寸 高：35.0 厘米，宽：27.0 厘米 玛丽-布拉克蒙（1840 年出生于朗顿维兹，1916 年出生于塞夫勒） 高：35.0 厘米，宽：27.0 厘米