绘画

Mützner, Samuel.无题。(水果收获）。布面油画。画面尺寸：110 x 79 厘米。有画框（123 x 93.5 厘米），有金属标签 "Mützner 1910"。 这是罗马尼亚犹太裔画家 Samuel Mützner（1884-1959 年，又名 Samys Mützner）的早期作品。1899 年至 1900 年，他在布加勒斯特艺术学校学习，师从欧根-沃伊内斯库、弗拉基米尔-黑格尔和乔治-德梅特雷斯库-米雷亚，之后在慕尼黑巴伐利亚皇家艺术学院学习三年，师从卡尔-劳普、安东-阿兹贝和西蒙-霍洛西。 1903 年，塞缪尔-穆兹纳前往巴黎，在朱利安学院学习，师从保罗-劳伦斯，1910 年在阿尔及尔新绘画学院学习。1908 年至 1910 年间，他与老师克劳德-莫奈生活在一起，受其影响，他在此期间以点彩派的方式绘制了风景画。这幅作品也是这一时期的作品。- 新拉伸在担架上，画的右边缘也拉伸到侧面。- 有些裂痕，边缘因装裱而有些磨损，其他方面保存完好。出处：柏林私人收藏。

Pieter Paul Rubens (Siegen 1577 - Anversa 1640) bottega di - 鲁本斯（Pieter Paul Rubens，锡根，1577 - 安特卫普，1640 年）的工作室 西莱纳斯、芙罗拉和泽菲鲁斯 布面油画 135 x 115 厘米 研究、鉴定、书面证明： 1975 年 4 月 7 日 戴维-罗桑德（作为 P.P. 鲁本斯） 1991 年 7 月 14 日 迈克尔-雅菲（作为 P.P. 鲁本斯） 2010 年 7 月 28 日 Maurizio Marini（作为 P.P. Rubens）仅有影印本 2010 年 8 月 10 日 迪迪埃-博达尔（饰 P.P. 鲁本斯） 2010 年 8 月 20 日 迪迪埃-博达尔（饰 P.P. 鲁本斯） 出处： 英格兰，布特伯爵，18 世纪 英格兰，卢顿公园，1799 年 英国，伦敦布特拍卖会，1883 年 瑞士，私人收藏，直至 2005 年 意大利，私人收藏 参考书目 G.F. Waagen，《大不列颠艺术珍品》，伦敦，1854 年，III，第 475 页。 J. Richter，《布特伯爵收藏目录》，伦敦，1883 年，编号 208。 关于材料的科学研究： 化学测试、样本和实验室分析》，Diagnostica per l'Arte Fabbri 编辑，Davide Bussolari 著。 彼得-保罗-鲁本斯（Pieter Paul Rubens，锡根，1577 - 安特卫普，1640 年）的工作室 西莱纳斯、芙罗拉和泽菲勒斯 布面油画 135 x 115 厘米 研究、鉴定和书面证明： 1975 年 4 月 7 日 戴维-罗桑德（作为 P.P. 鲁本斯） 1991 年 7 月 14 日 迈克尔-雅菲（作为 P.P. 鲁本斯） 2010 年 7 月 28 日 Maurizio Marini（作为 P.P. Rubens）仅有影印本 2010 年 8 月 10 日 迪迪埃-博达尔（饰 P.P. 鲁本斯） 2010 年 8 月 20 日 迪迪埃-博达尔（饰 P.P. 鲁本斯） 出处： 英格兰，布特伯爵，18 世纪 英格兰，卢顿公园，1799 年 英国，伦敦布特拍卖会，1883 年 瑞士，私人收藏，直至 2005 年 意大利，私人收藏 参考书目 G.F. Waagen，《大不列颠艺术珍品》，伦敦，1854 年，III，第 475 页。 J. Richter，《布特伯爵收藏目录》，伦敦，1883 年，编号 208。 对材料的科学研究： 化学测试、样本和实验室分析，Diagnostica per l'Arte Fabbri，Davide Bussolari 著。

易卜拉欣-萨菲 - 民间舞蹈，伊斯坦布尔，20 世纪 布面油画。城堡山丘前的氛围场景，三位身着东方服饰的肚皮舞者，周围是围观的商人。女子的左侧是三名乐师，另一侧是两名抽着水烟的男子。在这群人的身后，是过往的商队和沐浴在晚霞中的广袤山景。左下方有签名 "I. Safi"。装在镀金木质轮廓画框中。图片尺寸 54 x 82.5 厘米，装裱尺寸 69 x 98 厘米。 易卜拉欣-萨菲（1898 - 1983 年）原籍阿塞拜疆，是一位印象派艺术家。第一次世界大战期间，他移居伊斯坦布尔，在那里他致力于捕捉城市和民间图案。 状况: II

布面油画，19 世纪，82x60x6 厘米 - 19 世纪

Scuola fiamminga del XVII secolo - 17 世纪佛兰德斯学院派 贵族肖像 布面油画 58.5 x 44 厘米 17 世纪弗拉芒画派 贵族肖像 布面油画 58.5 × 44 厘米

Scuola fiamminga del XVI/XVII secolo - 弗拉芒画派 16-17 世纪 亚马逊之战 板上油画 66 x 107.5 厘米 16/17 世纪弗拉芒画派 亚马逊之战 油画 66 x 107.5 厘米

安德烈-马尔尚（1907-1997） 苹果的盘子"，1941 年 等色油画，右下方有签名 背面有标题，担架上有日期 46 x 55 厘米 松木画框，表面有轻微划痕。

安德烈-马尔尚（1907-1997） "女人头像 布面油画，右下方有签名 背面标题和编号 31 41 x 33 厘米 右下方有小凹痕，有小缝隙。镀金棍。

居伊-拉肖（生于 1955 年）--"Contexture calme bleu"，布面油画，背面有签名、标题和编号（33x41 厘米）。漆面木框（40x47 厘米）。

PAULUS Pierre (1881 - 1959) - 布面油画《Les hauts fourneaux en activité en bord de Sambre》。左下方有签名 P.保卢斯。比利时画派。尺寸：+/-65x80 厘米。

LE TITIEN (1488 - 1576). D'après. - 布面油画 "带镜子的维纳斯"。根据提香创作于 1555 年的模型绘制。时期：18 世纪早期。尺寸：+/- 98,5x90 厘米。

Colette BRUNSCHWIG (1927) - 无题 混合媒介画板。 未署名。 背面手写。 17.5 x 23.5 厘米。 轻微裂痕。 出处 ： Galerie Clivages，巴黎。

Diego Velázquez (Siviglia 1599 - Madrid 1660) cerchia di - 迭戈-委拉斯开兹（Diego Velázquez，塞维利亚，1599 年 - 马德里，1660 年）圈内人 领袖肖像 布面油画 99 x 73.5 厘米 这幅画展现了 17 世纪西班牙肖像画及其最伟大的代表人物迭戈-罗德里格斯-德席尔瓦-委拉斯开兹的重要元素。我们的画布是在他的影响下成长起来的艺术家圈子里创作的，其中最重要的学生有：胡安-包蒂斯塔-马丁内斯-德尔-马佐、胡安-德-帕雷哈和胡安-卡雷尼奥-德-米兰达。 12 岁时，他进入弗朗西斯科-帕切科（Francisco Pacheco）的作坊，并立即展现了自己的才华。1618 年，他已成为一名独立的艺术家，在他所在的城市从事绘画创作，深受卡拉瓦乔的影响。他搬到马德里，成为腓力四世的官方画家。因此，他有机会探索宫廷收藏，并对威尼斯画派尤其是提香产生了浓厚的兴趣。他可能根据鲁本斯的指示两次前往意大利，借此机会近距离学习了各种绘画流派和大师们的作品，完善了自己的风格，并专注于对光线的绘画和环境渲染。他深受当时同行的喜爱和推崇，被阿隆索-卡诺和祖尔巴伦授予圣地亚哥骑士称号。在他离世后，他的学生们（其中包括胡安-包蒂斯塔-马丁内斯-德尔-马佐、胡安-德-帕雷哈和胡安-卡雷尼奥-德-米兰达）继承了他杰出的现实主义绘画风格。 迭戈-委拉斯开兹（Diego Velázquez，1599 年出生于塞维利亚，1660 年出生于马德里）的作品集 领袖肖像 布面油画 99 x 73.5 厘米 这幅画展现了 17 世纪西班牙肖像画及其最伟大的代表人物迭戈-罗德里格斯-德席尔瓦-委拉斯开兹的重要元素。我们的画布诞生于在他影响下成长起来的艺术家圈子，其中最重要的学生有：胡安-包蒂斯塔-马丁内斯-德尔-马佐、胡安-德-帕雷哈和胡安-卡雷尼奥-德-米兰达。

Erler, Georg.情色场景。6 幅（5 幅已签名）铅笔、彩色铅笔和印度墨水原画，每幅均装裱在卡片上。约 1925 年，纸张尺寸：18 x 25 厘米至 27.5 x 35 厘米。散装在现代帆布画册中。 Georg Erler（1871-1950 年），德累斯顿艺术家协会会员，1913-1937 年在德累斯顿工艺美术学院担任形象绘画教授。他最著名的作品是漫画。- 这幅未署名的画作由埃勒题名，由于下边框修剪得很紧，这里的署名可能也被去掉了。- 出处：法兰克福汉斯-于尔根-多普收藏。

Filliou, Robert.La Joconde est dans les escaliers.后退：10 分钟后回来。蒙娜丽莎纸板上的毡尖钢笔画，有绳子。正面有签名和编号。尺寸：33 x 10.5 厘米。 Andersch 22nd - Filliou 的早期复制品，由 Klaus Staeck 的 Heidelberger Edition Tangente 出版。- 塑料桶、擦洗刷和擦拭布仅应明确要求提供。- 纸板略有磕碰，其他状况良好。

法国学校，19 世纪早期 倚靠的儿童肖像 布面油画 21 x 15 厘米 路易十六时期画框中的年轻牧羊女雕像

安德烈-马尔尚（1907-1997 年） "矿物宇宙，1957 年的地中海盆地"。 布面油画，左下方有签名。背面编号 N°38。 背面标题和展览标签 "Haus der Kunst München "上的日期。 81 x 65 厘米 镀金画框。

罗马角斗士油灯，1-2 世纪 无柄油灯，带有 Loeschke IV 型涡形灯头。一对角斗士在镜中搏斗：穆尔米洛（左）对阵手持三叉戟的雷提阿里乌斯（右）。有些地方有轻微的包浆残留。完好无损。长 10.7 厘米。 出处：奥地利私人收藏。 保存状况：II - 完好。

Don Rosa - 史古治-麦克达克的生平与时代》--来自卡利索塔的帝国建设者，1994 年 薄纸板上的铅笔和墨水 34 x 49 厘米 罗莎为 "来自卡利索塔的帝国建设者 "创作的原创漫画，1994 年首次出版的著名传奇故事《史古治-麦克达克的生活与时代》第十一章第 10 页，1996 年在意大利出版的《史古治叔叔》第 80 期上以 "Il cuore dell'impero "为题发表。在整个传奇故事中最引人入胜、最具争议性的情节中，唐-罗莎大量采用了卡尔-巴克斯（Carl Barks）在 1949 年创作的著名故事《唐老鸭与恋物癖》（"Voodoo Hoodoo"）。我们所呈现的这一页绝对是整个故事的 "关键一页"，史古治在骗过巫师马图博，让他放弃富饶的土地（从而成为世界上最富有的鸭子）之后，回到了他的帐篷里，在那里他将读到他的两个姐姐玛蒂尔达和奥滕西亚署名的一封信：<< 亲爱的史古治，你的生活并不容易......我们曾试图为你的苦闷和愤世嫉俗辩解。是艰苦的生活让你变成了这样！但是，史古治，你的不诚实没有任何借口！>>从现在起，他将成为最富有的鸭子，但他将孤独地、没有亲情地生活下去。两幅画上。已签名。

Giovanni da Monte Cremasco (attivo in Veneto e Lombardia nella prima metà del XVI secolo)) - 乔瓦尼-达蒙特-克雷马斯科（16 世纪下半叶活跃于威尼托和伦巴第地区） 圣亚历山大烈士 布面油画 145 x 115.5 厘米 感谢 Michele Danieli 教授对该作品的研究和提供的出处。 我们不知道这位画家的履历，只知道他在 1560 年至 1570 年间活跃于克雷马和威尼斯，1571 年至 1583 年活跃于维也纳和布拉格的哈布斯堡宫廷，1590 年左右活跃于米兰。古代资料显示，他既是威尼斯提香的学生，也是罗马奥雷利奥-布索（Aurelio Busso）的学生，奥雷利奥-布索是一位克雷马画家，也是波利多罗-达-卡拉瓦乔（Polidoro da Caravaggio）的学生和合作者。他很可能在哈布斯堡宫廷中与阿辛博尔多合作过。如今，达蒙特专著的作者切萨雷-阿尔皮尼（Cesare Alpini）通过观察达蒙特的作品，推断出他所受的训练是多方面的，从萨尔维亚蒂（Salviati）的风格痕迹以及佩林-德尔-瓦加（Perin del Vaga）和佩莱格里诺-蒂巴尔迪（Pellegrino Tibaldi）在圣安杰洛城堡的壁画来看，他的记忆中几乎肯定有一次罗马和佛罗伦萨之行。他的作品中不乏北欧和佛兰德斯风格的影响，这可能是他在布拉格逗留期间学到的，在那里他结识了所谓的鲁道夫画派的艺术。在后期阶段，即 1583 年回到米兰后，学者发现他 "早熟地走向了自然主义的模式"，其结果与文森佐-坎皮相似。年轻的卡拉瓦乔和伦巴第巴洛克风格的代表人物，如坦齐奥-达-瓦拉洛（Tanzio da Varallo）、乔万-巴蒂斯塔-克雷斯皮（Giovan Battista Crespi）（又名塞拉诺）和弗朗切斯科-开罗（Francesco Cairo），都在学习他的风格解决方案。 乔瓦尼-达-蒙特-克雷马斯科（16 世纪下半叶活跃于威尼托和伦巴第地区） 圣亚历山大殉道者 布面油画 145 x 115.5 厘米 我们感谢 Michele Danieli 教授对作品的研究并提供了出处。

Girolamo Mocetto (Murano 1458 ca. - 1531 ca.) - 吉罗拉莫-莫切托（穆拉诺，约 1458 年 - 约 1531 年） 圣经》中以色列人与亚玛力人战争的情节 镶板油画 113 x 110 厘米 中间骑着骡子的骑士和左侧两个马背上的人可以在维也纳阿尔贝蒂娜博物馆收藏的莫切托的雕刻作品中找到，该作品名为《以色列人和亚玛力人的战斗之后》。 根据一些资料，他先是阿尔维斯-维瓦里尼（Alvise Vivarini）的学生，然后是乔瓦尼-贝利尼（Giovanni Bellini）的学生，而在雕刻艺术方面，他则追随曼特尼亚（Mantegna）的脚步。特别是，他的作品对曼特纳典型的古董题材兴趣不大，而是倾向于更简单、更有叙事性的形式，其特点是人物摆出造型姿势，在空间中孤立，这表明他获得了卡帕奇奥的风格。这些细节使他更接近当时的维罗内塞画派，也就是他工作过的城市，尤其是艺术家多梅尼科-莫罗内（Domenico Morone）。他对贝利尼风格的适应并没有确切的历史参照，可能是得益于贝利尼、西马-达-科内利亚诺（Cima da Conegliano）和巴托洛梅奥-蒙塔尼亚（Bartolomeo Montagna）在威尼托传播的作品。他职业生涯的顶峰是完成了多明我会圣约翰和保罗教堂右侧中厅彩绘玻璃窗的部分装饰，并在下层左侧面板上签名。 吉罗拉莫-莫凯托（穆拉诺，约 1458 年 - 约 1531 年） 圣经》中以色列人与亚玛力人的战争情节 板上油画 113 x 110 厘米 中间骑着骡子的骑士和左侧两个马背上的人可以在莫切托的版画中找到，该版画保存在维也纳阿尔贝蒂娜博物馆，名为《以色列人和亚玛力人战斗之后》。

Maria Giovanna Battista Clementi, detta La Clementina (Torino 1692 - 1761) - 玛丽亚-乔凡娜-巴蒂斯塔-克莱门蒂，又名拉-克莱门蒂娜（1692-1761 年，都灵） 女孩肖像（萨瓦？） 布面油画 98 x 62 厘米 2018 年 11 月 20 日，达盖尔 S.V.V 拍卖行推出了一幅几乎相同的画布，剑柄在右侧，可能是萨瓦的维克多-阿玛迪斯（Victor Amadeus of Savoy）的肖像。 维克多-阿玛迪斯年少时就开始了自己的艺术生涯，在宫廷画家乔瓦尼-巴蒂斯塔-库兰多（Giovanni Battista Curlando）的作坊中完善自己的技艺。后来，她在罗马结识了瑞典画家马丁-凡-梅腾斯（Martin van Meytens），这是她第一次作为独立画家接受考验的基础。 她回到都灵后，开始在宫廷和欧洲成功作画，她的萨瓦肖像画被作为礼物送给统治家庭。她嫁给了巴托洛梅奥-克莱门蒂（Bartolomeo Clementi），她的绰号 "克莱门蒂娜"（Clementina）就是她的绰号。她的作品注重服装细节，是她所处时代的世俗编年史；在她的作品中，人们可以看到精致的面料、时装、装饰和色彩，这些都是那个优雅奢华时代的典型特征。 玛丽亚-乔凡娜-巴蒂斯塔-克莱门蒂，又名拉-克莱门蒂娜（都灵，1692 - 1761 年） 小女孩肖像（萨瓦？） 布面油画 98 x 62 厘米 达盖尔 S.V.V 拍卖行于 2018 年 11 月 20 日推出了一幅几乎相同的画布，剑柄在右侧，可能是萨瓦的维托里奥-阿米迪奥的肖像。

学校，约 1900 年 "风景" 木板油画。16 x 28 厘米 镀金木框 31 x 44 厘米

Guido Reni (Bologna 1575 - 1642) bottega di - Guido Reni（博洛尼亚，1575 - 1642 年）的工作室 伊瑞斯拉的茜比勒 布面油画 74 x 64 厘米 这件作品完美地表达了雷尼的艺术审美标准；它源于类似设计的作品，如鲍勃琼斯大学的《圣路加》或伦敦马洪收藏馆的《西比尔》。 这幅画的卓越品质使我们可以判断它是圭多-雷尼工作室的作品，即在他的指导下完成，但不排除他的部分干预。雷尼的风格可以概括为古典主义的升华，即为了追求理想之美而不断将现实理想化。雷尼出生于印加米纳蒂学院，是他的三个堂兄弟中最具古典主义风格的安尼巴莱-卡拉奇（Annibale Carracci）的忠实支持者。反过来，他也拥有一个重要的工作室，在那里培养了许多重要的画家，其中包括Guido Cagnacci、Simone Cantarini、Pier Francesco Cittadini、Michele Desubleo、Francesco Gessi、Giovanni Andrea 和 Elisabetta Sirani、Flaminio Torri 和 Giovan Giacomo Sementi。 Guido Reni（博洛尼亚，1575 - 1642 年）的工作室 厄立特里亚的西伯利亚女神 布面油画 74 x 64 厘米 这件艺术品完美地表达了雷尼艺术的审美标准，它来自于具有类似设计的艺术品，如鲍勃琼斯大学的《圣路加福音》或伦敦马洪收藏馆的《西比尔》。

大理石上的《圣凯瑟琳的神秘婚礼》，佛兰德斯，约 1620 年 大理石上的油画。这幅画精致地描绘了亚历山大的圣凯瑟琳与基督的神秘婚姻。圣母坐在三层基座上，轻轻抱着半躺在膝上的孩子。圣凯瑟琳身着华丽的刺绣裙装，披着华美的斗篷，从右侧转向耶稣。圣婴耶稣将把金戒指戴在她的头上，以表示她的圣洁贞操。大理石背景让人联想到云团，有的地方还装饰着残留的莆田人头像；两个莆田人头像上印有凯瑟琳的标志--王冠和棕榈枝，盘旋在天空中的人物群上方。装在绘有藤蔓图案的当代模制木框中（已修饰，略有擦痕）。背面有挂环。总尺寸为 67 x 59 厘米。 状况：II +

Olivuccio da Ciccarello (Camerino ? - Ancona 1439) - 奥利武奇奥-达-西卡雷洛（卡梅里诺？） 圣母与圣婴 瓷板画，金色底 39.5 x 26 厘米 感谢卡梅里诺大学的亚历山德罗-德尔普里教授为我们提供了作品的出处。 在 2002 年之前，米兰公爵菲利波-玛丽亚-维斯康蒂（Filippo Maria Visconti）于 1429 年委托他在洛雷托圣殿绘制了《玛吉的崇拜》壁画，从而使他的重要性为人所知，但没有确定的作品。这一年，多亏了马特奥-马扎鲁皮（Matteo Mazzalupi）在保存于马切拉塔费尔特利亚（Macerata Feltria）的十字架上准确读出了他的签名，历史学家们终于得以揭开他的许多作品的面纱，在此之前，这些作品一直以卡洛-达-卡梅里诺（Carlo da Camerino）的名字被编入目录，原因是在此之前一直存在读错卡罗勒斯（Carolus）而不是西卡雷勒斯（Ciccarellus）的情况。奥利武奇奥可能师从博洛尼亚的安德烈亚-德-布鲁尼，活跃于马尔凯地区的费尔莫、科里多尼亚和托伦蒂诺之间。他与养子吉昂博诺-迪-科拉多-达-拉古萨（Giambono di Corrado da Ragusa）和巴托洛梅奥-迪-托马索-达-福里尼奥（Bartolomeo di Tommaso da Foligno）都是 14 至 15 世纪马尔凯画派的主要代表人物。他的绘画表现特点是轮廓鲜明，有时还带有明显的轮廓线，使他笔下的圣洁人物从金色的基调中脱离出来，以冰冷的方式表现出等级制度。他是一位才华横溢、品质卓越的画家，能够将自己最初在翁布里亚-马奇基纳接受的训练与从威尼斯经安科纳传入的具象画法，以及埃米利安和罗马的影响交织在一起，创造出一种优雅而有教养的绘画语言。 奥利武奇奥-迪-西卡雷洛（卡梅里诺，1439 年出生于安科纳） 圣母与圣婴 瓷板上的蛋彩画，金色底 39.5 x 26 厘米 感谢卡梅里诺大学的 Alessandro Delpriori 教授为我们提供该作品的出处。

草间弥生（YAYOI KUSAMA，日本松本，1929 年）。 "南瓜》，2004 年。 丝网印刷帆布。 标签上印有签名。 尺寸：18 x 26 厘米：18 x 26 厘米。 柔软的圆形雕塑，其形状代表一个黄色南瓜，南瓜上排列着大小不一的黑色痣。这件作品是草间弥生艺术的典范之作，因为它展示了草间弥生最常用的表现形式--南瓜，以及她的作品和表演中非常常见的黄色和黑色图案。 草间弥生（Yayoi Kusama）是一位艺术家和作家，在她的艺术生涯中，她尝试并发展了多种艺术手法，包括绘画、拼贴画、雕塑、表演和装置艺术，其中大部分作品都展现了她对迷幻主题的兴趣。草间是波普艺术、极简主义和女性主义艺术运动的先驱，影响了与她同时代的艺术家，如安迪-沃霍尔和克莱斯-奥尔登伯格。草间出生于松本（长野）一个中上层种子商人家庭，自幼对艺术产生兴趣，1948 年在京都学习日本画。由于对这种日本风格感到失望，她对美国和欧洲的前卫艺术产生了兴趣，并于 20 世纪 50 年代在松本和东京举办了多次个人画展。1957 年，她移居美国，在纽约定居，创作了一系列受抽象表现主义影响的绘画作品。20 世纪 60 年代初，草间转而以雕塑和装置艺术为主要创作媒介，她的作品与安迪-沃霍尔、克莱斯-奥尔登伯格和乔治-西格尔的作品一起展出，成为纽约前卫艺术界的一员，并与波普艺术运动结下了不解之缘。随着 20 世纪 60 年代末嬉皮士反主流文化的兴起，草间彌生组织了一系列活动，在这些活动中，参加者的裸体被涂上色彩鲜艳的圆点，草间彌生因此受到公众的关注。1973 年，草间彌生永久返回日本，从此住进了精神病院，并自愿入院。草间彌生在其艺术生涯中多次获得国内外重要奖项，包括 2003 年的法国艺术与文学勋章和 2006 年的日本皇室绘画奖。这位艺术家因其用镜子、红气球、玩具和其他物品制作的装置作品而声名鹊起，在这些装置作品中，她将自己置于舞台之上。她近年来的作品是在纸板上创作的独创风格的绘画。在最近为她举办的展览中，索菲亚王后国家艺术博物馆与伦敦泰特现代美术馆合作于 2011 年为她举办的完整回顾展最引人注目，该展览随后在泰特现代美术馆、巴黎蓬皮杜艺术中心和纽约惠特尼博物馆巡回展出。草间目前在纽约现代艺术博物馆、福冈美术馆、东京国立现代美术馆、慕尼黑艺术博物馆、芝加哥艺术学院以及世界各地的许多其他博物馆和艺术中心都有展出。

Scuola napoletana del XVII secolo - 17 世纪那不勒斯学派 圣露西殉教 布面油画 125 x 163 厘米 17 世纪那不勒斯画派 圣露西亚被引向殉道 布面油画 125 x 163 厘米

费利克斯-瓦拉（1903-1986） "森林中的音乐家 布面油画，右下方有签名，背面有标题。 已装裱。 46 x 54 厘米

Peter Paul Rubens (Siegen 1577 - Anversa 1640) copia del XIX secolo - 彼得-保罗-鲁本斯（锡根，1577 年 - 安特卫普，1640 年）19 世纪摹本 火星与维纳斯 布面油画 114 x 146 厘米 该作品是根据热那亚新大道比安科宫博物馆收藏的鲁本斯的画布创作的。 彼得-保罗-鲁本斯（锡根，1577 年 - 安特卫普，1640 年）19 世纪复制品 火星与维纳斯 布面油画 114 x 146 厘米 该作品是根据热那亚新大道比安科宫博物馆收藏的鲁本斯的画作绘制的。

奥利维耶-德-彭纳（1831-1897 年） "成群的猎狗在猎犬的驱赶下栩栩如生 红木画板上的油画一对（供应商：保罗-丹尼斯） 右下方有签名 27 x 21.2 厘米 装在带刻痕的大镀金木框中。 (画框略有缺失）

亨利-杜米恩（1909-？） "男子肖像，1932 年 布面油画，右下方有签名和日期 "1932"。 背面有展览标签。 116 x 72.5 厘米

Yannis Gaitis (Greek 1923-1984) (AR) - 扬尼斯-盖蒂斯（希腊 1923-1984） 无题》，1975 年，布面油画和木结构，73 x 115 厘米。 右下方有 Gaitis 的签名和 75 的日期。 作品插图载于 Gaitis Catalogue Raisonne，作品编号 1392。 作品附有洛雷塔-盖蒂斯夫人出具的鉴定证书。 Thanos Loudos 衷心感谢 Loretta Gaitis 女士为作品编目提供的帮助。 出处 希腊雅典私人收藏。 该艺术品自 1976 年以来一直由同一家族收藏。

A.MARTY?"画板油画，60 x 73 厘米。镀金木框 78 x 92 厘米。

Jean BERTHOLLE (1909-1996) - 无题 羊皮纸上的油彩。 10 x 55.5 厘米（视图）。

埃米利-格劳-萨拉（巴塞罗那，1911-1975 年） El paravent. 布面油画。已签名。背面有标题、签名、1971 年和位于巴塞罗那的日期。 66 x 82 厘米。

Salvatore Fergola (Napoli 1796 - 1874) - 萨尔瓦多-费戈拉（那不勒斯，1796 - 1874 年） 威尼斯圣马可盆地和多加纳角的大运河 布面油画一对 38 x 61 厘米 他早期的绘画深受雅各布-菲利普-哈克特（Jakob Philipp Hackert）的影响，后来又师从安东-斯明克-凡-皮特洛（Anton Sminck van Pitloo）。1829 年，他作为波旁家族的随从前往西班牙，参加波旁-两西西里公主玛丽亚-克里斯蒂娜与西班牙国王斐迪南七世在马德里举行的婚礼。他是波西利波画派的主要代表人物，成功地为包括波旁家族在内的重要赞助人工作，卡塞塔皇宫中的绘画收藏就是证明。 萨尔瓦多-费戈拉（那不勒斯，1796 - 1874 年） 威尼斯圣马可盆地和多加纳角的大运河 一对布面油画 38 x 61 厘米

Wygrzywalski, Feliks Michał (Przemyśl 1875 - 1944 Rzeszów) - 画作 "Strandschönheit"，布面油画，岩石海滩上的裸女，右下方签名 "F.M.Wygrywalski", 70 x 94 cm, ~1924 非常好，显然是未经雕琢的原作（可索取详细的状况报告），整齐的旧画框（92 x 116 cm） 2205 在他的作品中，画家主要以海岸和海滩为主题，色彩浓烈，并配以阿拉伯图案，因此除了海浪汹涌的岩石海岸和拖网的渔民之外，还有日光浴的美女。

丽塔-雷维尔（生于 1950 年）--抽象构成"，布面混合技法，右下方有签名，背面有签名和献辞，55x65 厘米。

Scuola veneziana del XIV secolo - 14 世纪威尼斯学校 玛丽的诞生 瓷板画 43.5 x 31 厘米 14 世纪威尼斯画派 玛丽的诞生 瓷板画 43.5 x 31 厘米

卡梅罗-阿登昆（1913-2010） "伊兰，1986 年 压克力板、浮雕和有机玻璃。 背面有签名和日期 154 x 176 厘米 有摩擦痕迹和轻微磨损。

Scuola veneta del XVIII secolo - 18 世纪威尼托学校 土耳其捕鸟者 布面油画 118 x 75 厘米 这幅作品已被作为 Fra Felice Cignaroli 的画作出版，并在拍卖会上作为 Giovanni Battista Cimaroli 的作品展示。这幅作品可以追溯到 18 世纪晚期的威尼斯环境，当时人们对流行的西班牙题材兴趣浓厚，在自然主义和民间传说之间徘徊，洛伦佐-蒂埃波罗（Lorenzo Tiepolo）在马德里的作品就证明了这一点，这可能要归功于戈雅的影响；此外，弗朗切斯科-瓜尔迪（Francesco Guardi）已经对东方题材进行了广泛的研究和诠释。 18 世纪威尼托画派 土耳其捕鸟者 布面油画 118 x 75 厘米 这幅作品已被作为 Fra Felice Cignaroli 的画作出版，并在拍卖会上被认为是 Giovanni Battista Cimaroli 的作品。这幅作品可以追溯到 18 世纪晚期的威尼斯环境，当时人们对流行的西班牙题材兴趣浓厚，在自然主义和民间传说之间徘徊，洛伦佐-蒂埃波罗（Lorenzo Tiepolo）在马德里的作品就证明了这一点，这可能要归功于戈雅的影响；此外，弗朗切斯科-瓜尔迪（Francesco Guardi）已经对东方题材进行了广泛的研究和诠释。

ESCUELA ESPAÑOLA, FINALES DEL SIGLO XVIII - 耶稣圣像》 铜面油画 表现牧羊人对耶稣圣像的崇拜。 深色木框。画框顶部有裂缝。59 x 59 厘米。

A.74 x 55 厘米 涂漆木框 89 x 70 厘米 佩戴

弗朗索瓦-皮尔东（François PIERDON，1821-1904 年），作者。 森林中树下的农妇。 板上油画。 H.12 x 17 厘米

Pierre PALLUT (1918-1999) - 无题》，1988 年。 布面油画。 背面有签名和日期 "1-4-88"。 57.5 x 15.5 厘米。

让-科托（1925-2018） "NM 2856 布面油画，右下方有签名 背面有会签和标题 50 x 61 厘米

WOLVENS Henri Victor (1896 - 1977) - 布面油画 "卧姿女性裸体"。右下方有签名 "H.V. Wolvens"，左下方有日期 "1951"。背面签名 "A Paula"。比利时画派。背面有 1959 年在格罗宁根博物馆举办的艺术家回顾展的标签。尺寸：+/-55,5x80 厘米。

19 世纪（圣像），莫斯科，格里戈里-斯比特涅夫，1891 年（oklad），展示伊维尔斯卡亚圣母的俄罗斯圣像与银丝缀饰 oklad 带两个反面海绵的木板。科夫切格，粉笔地钢笔画，镀金背景。镀金银质涟漪，饰以鏤刻的卷须。边缘和边缘冲压有城市标记、纯度 "84"、不明制作大师标记 "IK 1881 "和西里尔文双头鹰大师标记 "GS"。长袍上镶有精细的银丝。也有冲孔。镶嵌两颗宝石。尺寸：31.5 x 26.5 厘米。 状况：II

佛蒙特，尼古拉无题。(城堡花园中的宫女）。纸板油画。右下方有签名。图像尺寸：24 x 37.5 厘米。装框尺寸：33 x 48 厘米。 可能盖有收藏者印章，背面有手写题词，均无法辨认。- 整体略有污渍和摩擦，左侧边缘有两道垂直刮痕，四角、边缘和外侧边缘摩擦严重，部分卡纸脱色并溶解。