DROUOT
martedì 28 mag a : 14:30 (CEST)

Periodo elevato

Aguttes - 01.47.45.55.55 - Email CVV

164 bis, avenue Charles-de-Gaulle 92200 Neuilly-sur-Seine, Francia
Exposition des lots
vendredi 24 mai - 10:00/13:00, Neuilly-sur-Seine
vendredi 24 mai - 14:00/18:00, Neuilly-sur-Seine
lundi 27 mai - 10:00/13:00, Neuilly-sur-Seine
lundi 27 mai - 14:00/17:30, Neuilly-sur-Seine
lundi 27 mai - 18:00/20:00, Neuilly-sur-Seine
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Lotto 8 - GRANDE CLEF ANTIQUE DITE «CLEF DE TARARE» - in ferro e bronzo. La canna ha un'imboccatura circolare cava e la punta presenta due bulloni di ferro contrapposti. Particolarmente notevole è l'impugnatura della chiave: interamente in bronzo, raffigura Sileno seduto su un otre, di cui stringe il collo con la mano destra, con gli occhi intarsiati d'argento e i capezzoli intarsiati di rame. La mano sinistra regge un grappolo d'uva. Il gruppo è in piedi su un grande cratere con corpo squadrato e due maniglie (una mancante). Periodo gallo-romano. Gallia lionese, II secolo d.C. Lunghezza totale: 25,9 cm - Altezza manico: 12,8 cm Punta: 9 cm (Ossidazione, usura e mancanze) PROVENIENZA - Scoperto in un vigneto sulla montagna di Tarare (Rodano, Francia) nel XIX secolo. - Collezione di Madame Napolier a Tarare (Rodano, Francia). - Esposizione universale del 1867 (n. 865). - Per eredità fino ad oggi. BIBLIOGRAFIA - Una chiave antica" in Le Magasin Pittoresque, 1867. Riprodotto a pagina 384. - F. Liger, La ferronerie ancienne et moderne, Tomo II, Parigi 1875. Riproduzione della lastra 41. - E.-O. Lami, Dictionnaire encyclopédique et biographique, Tome III, Paris 1883. Riprodotto a pagina 516. - H.-R. d'Allemagne, La Serrurerie ancienne à l'Exposition Universelle de 1900, Saint-Cloud, 1902. P. 18. Chiave di Tarare Le grandi chiavi antiche sono molto rare e gli esemplari conservati nei musei non possono in alcun modo rivaleggiare con quella che presentiamo(1), che rimane "la più famosa chiave romana giunta fino a noi", secondo quanto scriveva Henry-René d'Allemagne nel 1902. La nostra eccezionale chiave, nota come "chiave di Tarare", è stata rinvenuta in un vigneto a poca distanza dalla città di Tarare (Rodano) ed è stata oggetto di lunghe e azzardate dissertazioni... Le sue dimensioni e la sua qualità fanno pensare che sia stata utilizzata per chiudere la porta di una villa importante. (1) Le uniche altre tre chiavi che possono essere confrontate stilisticamente con la nostra si trovano al Musée du Louvre [BR3665], al Cleveland Museum of Art [John L. Severance Fund 1952.586] e al Getty Museum [96.AC.197], anche se sono tutte più piccole. La letteratura su questo notevole oggetto ipotizza anche che questa chiave fosse utilizzata per chiudere la porta di una cella vinaria: un annesso di un vigneto, dove venivano depositati i recipienti pieni di vino nuovo dopo la vendemmia. Altri archeologi, invece, hanno suggerito che la chiave potesse appartenere a un tempio... Qualunque sia la porta che questo oggetto museale doveva aprire, dall'inizio del XX secolo era andato nuovamente perduto, e la sua presentazione in vendita per la prima volta nella sua storia rappresenta una preziosa riscoperta.

Stima 4 000 - 6 000 EUR

Lotto 11 - RARE CHANDELIER DIT DE SAMSON - in lega di rame che rappresenta Sansone a cavalcioni di un leone che gira la testa verso di lui, cercando con entrambe le mani di tenere la bocca aperta. Il leone si regge saldamente sulle quattro zampe corte. La criniera è distesa in ciocche triangolari incise. La zampa destra di Sansone è rivolta verso la parte anteriore dell'animale, mentre la sinistra è fortemente inclinata all'indietro. Indossa una veste fluente le cui pieghe incise seguono il movimento del corpo. I lunghi ed emblematici capelli ricadono dietro la schiena e da essi emerge il beccuccio esagonale traforato. Probabilmente un'opera di Rheno-Mosan della fine del XII o dell'inizio del XIII secolo. Altezza: 21,1 cm - Larghezza: 18,5 cm Profondità: 9 cm (Usura, piccoli incidenti) PROVENIENZA - Collezione Victor Sanson (1876 - 1948) - Per discendenza fino ad oggi. Il nostro candeliere appartiene a una serie di pezzi molto simili realizzati alla fine del XII secolo o all'inizio del XIII secolo, probabilmente nelle botteghe di ramaioli che fiorivano nella regione di Bassa Sassonia/Reno-Mosa. Un esemplare molto simile è noto al Musée des Beaux-Arts di Rouen [R.91.23], un altro simile si trova al Musée du Louvre [OA 6937] e un altro dello stesso soggetto al Walters Art Museum [54.784]; quest'ultimo reca ancora tracce di una bella doratura, che possiamo supporre abbia avuto anche la nostra copia. Il nostro candeliere sembra essere l'unico conosciuto in mani private ed è estremamente raro.

Stima 10 000 - 15 000 EUR

Lotto 12 - CHANDELIER - in smalto champlevé su rame, la grande punta conica cava che fuoriesce dal centro di una base esagonale con sei lati tagliati in smalto champlevé e doratura. Alla base di ogni faccia si trova una mezza pasticca ritagliata nel rame e dorata. Tre motivi araldici smaltati sono ripetuti due volte sulla base: Gules (rosso), una corona Or sormontata in capo da due fleuron e in base da due volute fogliate Or, tre fess Vert (verde), un pallido Argent (bianco) Or, Azure (blu), un fleur-de-lys in piena fioritura Or. Limoges, fine del XIII secolo. Altezza totale: 22 cm - Altezza della punta: 18,6 cm - Larghezza al piede: 11 cm (Usura, deformazioni visibili, piccoli incidenti e restauri allo smalto) BIBLIOGRAFIA - Anne-Clothilde Dumargne, "Les chandeliers et pique-cierges portatifs à décors émaillés de Limoges des XIIIe-XIVe siècles" in Cahiers LandArc, 2016 - N°18. Lo stemma è ripetuto due volte, "fess Or e Vert, nel complesso un pallido Argent", da confrontare con lo stemma della Casa di Crussol (già Bastet), il cui pallido Argent rappresenta forse un blasone da cadetto. Candelieri simili si trovano al Walter Art Museum [N°44.596], al Germanisches Nationalmuseum di Norimberga [N°HG 3499] e al Musée des Beaux-Art di Limoges [N°463 e 464]. Secondo Anne-Clothilde Dumargne, questa tipologia di candelieri ha fatto a lungo esitare gli specialisti dello smalto sul loro status e sul loro utilizzo. La configurazione rimovibile di alcuni degli esemplari sopravvissuti e la decorazione quasi sistematicamente araldica hanno naturalmente portato alla conclusione che si trattava di un uso individuale e probabilmente domestico piuttosto che religioso.

Stima 6 000 - 8 000 EUR

Lotto 41 - SAINTE HÉLÈNE - seduta in maestà su un trono, coronata e aureolata, tiene nella mano destra i chiodi della Santa Croce e nella sinistra uno scettro che termina con una croce. Ai lati un angelo in preghiera. Spagna, seconda metà del XV secolo. Tempera su legno. Altezza: 98 cm - Larghezza: 71 cm (Danni, parti mancanti e restauri) In una cornice di stile gotico. Precedentemente attribuito al Maestro di Vielha (Bartomeu Garcia?) e al Maestro di Arties. BIBLIOGRAFIA - Josep Gudiol e Santiago Alcolea i Blanch, Pintura gòtica catalana, Barcellona, 1986, p. 191, n. 580 (opera del "Maestro de Viella" e identificata come la Madre di Dio che regge i chiodi della Passione, non Sant'Elena; non illustrata); - Alberto Velasco Gonzàlez, Pintura tardogòtica a l'Aragó i Catalunya: Pere Garcia de Benavarri, tesi di dottorato, Universitat de Lleida, 2015, vol. 1, p. 310 e vol. 2, p. 75 (fig. 109, ill. a colori) Pubblicata nell'opera di riferimento sulla pittura gotica catalana, questa tavola pare facesse parte di una pala d'altare più grande, dispersa nel XIX secolo, che comprendeva anche la rappresentazione di San Michele, la Nascita della Vergine, Sant'Anna la Trinità e il Miracolo del Monte Gargan (cfr. Bibliografia: Gudiol e Alcolea i Blanch, 1986). Da allora è stata suggerita l'attribuzione al Maestro di Arties. Questo anonimo maestro ha ricevuto il suo nome per convenzione grazie alla pala d'altare della chiesa di Santa María de Artiés (vicino a Lleida), in cui il pannello centrale mostra una Vergine con Bambino in trono, affiancata da due angeli, simile alla nostra rappresentazione ieratica di Sant'Elena.

Stima 2 000 - 3 000 EUR

Lotto 94 - GRAND BUSTE DE CATHERINE DE MÉDICIS - in terracotta rossa patinata con ricca decorazione applicata di perle e gioielli. La veste è molto riccamente trattata con incisioni. Indossa una grande gorgiera che passa dietro la testa, una collana e un copricapo di perline, sul davanti una grande croce pettorale in rilievo, la testa alta, leggermente girata verso destra. Sulla faccia del piede è incisa l'iscrizione: CATERI / MEDICI / REYNE / / DE / FRANCE. DE / FRANCIA. Presunto stile rinascimentale. Altezza: 81 cm - Larghezza: 55 cm - Profondità: 29 cm (Danni e parti mancanti) Il nostro busto va ovviamente confrontato con quello della stessa Caterina de Médicis eseguito da Gemain Pilon intorno al 1583 e attualmente conservato nelle Royal Collections in Inghilterra [RCIN 20796]. Quest'ultimo è in bronzo e raffigura una regina più anziana e incoronata. Tuttavia, la forma generale, la croce pettorale, le molteplici perle e le dimensioni sono perfettamente simili. Il nostro ha esattamente gli stessi dettagli iconografici del ritratto della regina a figura intera di Germain Le Mannier a Palazzo Pitti [Inv.1890 : inv. 2448]. Il CIRAM ha effettuato un test di termoluminescenza sul nostro busto per determinare scientificamente quando è stato realizzato. Quattro campioni di terracotta sono stati analizzati alla termoluminescenza e solo il campione P4 ha mostrato un segnale di termoluminescenza estremamente debole. Secondo il rapporto scientifico [N°0318-OA-94Z-1], tenendo conto di una dose media annua di 5 mGy/anno, l'età approssimativa dell'ultima cottura dei campioni è di circa 460 ± 40 anni, cioè intorno al 1560, il che è del tutto coerente con lo stile. Tuttavia, mentre il risultato ottenuto per P4 è compatibile con una data di creazione durante la vita di Caterina de Médicis, l'assenza di risultati per tutti gli altri invita alla massima cautela.

Stima 15 000 - 20 000 EUR