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gio 09 mag

Letteratura barocca - Weise, Christian. Der Grünenden Jugend nothwendige Gedancken, denen uberflüßigen Gedancken entgegen gesetzt und zu gebührender Nachfolge, so wol in gebundenen als ungebunden Reden allen curiösen Gemüthern recommendirt. Con titolo in rame. Lipsia, Gleditsch, 1684. 7 p., 304 p., pp. 305-686. 17 x 10 cm. Legatura coeva in pergamena su assi di legno con titolo manoscritto sul dorso (un po' macchiato, bordi e copertina del dorso parzialmente staccati). Seconda edizione, pubblicata per la prima volta nel 1675. - Dünnhaupt 30, 2 - Goedeke III, 279, 5b. - "Con quest'opera, significativa sotto molti aspetti, Weise voleva attenuare l'impressione apparentemente non universalmente favorevole che la sua prima opera, i Pensieri superflui della gioventù verdeggiante del 1668 ... ... aveva suscitato, per ammorbidirla. ... La prima parte di questo libro (pp. 1-304) contiene le poesie liriche scritte a partire dal 1668 circa durante il periodo trascorso da Weise a Lipsia e soprattutto a Weißenfels, per lo più poesie occasionali su persone, matrimoni, compleanni, funerali, ecc. Alcune sono intese come libretti per composizioni musicali... La seconda parte (pp. 305-433) contiene una poetica in prosa con numerosi esempi di poesie (dalla penna di Weise), in cui Weise sviluppa le sue riflessioni sull'arte del verso e della rima, sulla retorica, sull'uso delle parole e delle parole straniere nella poesia lirica". (Seebass I, 1807). - Parzialmente brunito, i primi fogli con tidemark circostanti, titolo in rame e a stampa sciolti, il primo un po' rifilato ai lati e in basso, un foglio con piega al piede. IVA: *

Stima 400 - 600 EUR

sab 11 mag

Genzken, Isa. Tri-Star. Singolo in vinile con registrazioni di rumori di motori di un aereo Tri-Star. Sull'etichetta gialla e rossa del disco con i dati dell'editore "düsselton" e "Hersteller: Ton-Atelier Wolfgang Schmitz, Düsseldorf". Firmato, datato e numerato a penna in fibra nera sulla custodia protettiva. Copia: 4/40. 1979. diametro: 17,5 cm (6 7/8 in.). Dimensioni della custodia protettiva: 18 x 18 cm. Rara opera giovanile di Isa Genzken (nata nel 1948), appena nominata artista più influente del 2023 dalla rivista d'arte "Monopol". - Copie della prima edizione limitata di 40 pezzi sono in possesso del MoMA (770.2013), della Hamburger Kunsthalle (A-1982-91) e della Kunstsammlung NRW, che ha presentato l'opera "Tri-Star" in occasione della grande mostra doppia di Genzken alla K21 nel 2021: "I suoni dei motori degli aerei Tri-Star, che Isa Genzken ha registrato all'aeroporto di Düsseldorf, sono riprodotti da un disco... All'epoca, il suono dei motori degli aerei sembrava catturare e rendere disponibile il suono della vita moderna e la promessa della mobilità. L'idea che il suono potesse sprigionarsi da questo piccolo oggetto geometrico e diffondersi oltre i confini dello spazio architettonicamente definito corrispondeva alla nuova idea dell'effetto delle sculture sullo spazio circostante, così come era stata delineata nelle prime opere di Isa Genzken."- Nel 1981, Genzken ha pubblicato un'altra edizione in collaborazione con Gerhard Richter, in cui Richter ha dipinto il retro dei dischi con una lacca di nitrocellulosa grigia. - La custodia protettiva è minimamente rovinata e sgualcita, il disco non è stato suonato.

Stima 800 - 1 200 EUR

mer 15 mag

Arpa di Cousineau Legno ebanizzato e dorato, impiallacciatura di acero, ferro battuto, bronzo dorato a fuoco, ottone, filetto d'avorio, filo. Incisione "COUSINEAU PERE ET FILS À PARIS" nella parte superiore, numero "E 277" impresso e dorato. H 176,3, P 81 cm. Parigi, Georges (1733 - 1800) e Jacques-Georges (1760 - 1836) Cousineau, 1775 - 1800. Suono e bellezza La giovane Maria Antonietta, giunta a Parigi nel 1770 come sposa dell'erede al trono francese, era un'arpista entusiasta e diede il via a una vera e propria moda dello strumento. I costruttori di arpe più richiesti di quest'epoca furono Sébastien Erard, Georges Cousineau e Jean-Henri Naderman. Tutti e tre lavorarono a stretto contatto con Jean Baptiste Krumpholtz, forse il più grande arpista del suo tempo. Anche l'arpa di Maria Antonietta fu realizzata da Jean-Henri Naderman ed è esposta a Versailles, dove può essere ammirata. L'arpa qui presentata è firmata da Cousineau Père et fils. L'azienda fu fondata da Georges Cousineau nel 1766. Suo figlio Jacques-Georges Cousineau divenne socio nel 1775. Le loro arpe erano solitamente dotate di sette pedali, come questo esempio. Questi pedali azionavano una serie di béquilles o doppie leve tramite un meccanismo a stampella, che permetteva di alzare ogni corda di un semitono in modo più preciso di quanto fosse possibile in precedenza. Jacques-Georges continuò a costruire strumenti anche dopo la morte del padre, pur commerciando con il proprio nome di "Luthier et Maître de Harpe de l'impératrice Joséphine". Si esibì anche come arpista e scrisse composizioni. Arpe di Cousineau si trovano, tra l'altro, nelle seguenti collezioni museali: Victoria and Albert Museum di Londra, acc. n. 8531-1863. Il Metropolitan Museum of Art di New York, acc. n. 52.105, dono della signora Simon Guggenheim, 1952. Competenze È disponibile l'autorizzazione all'immissione in commercio per il mercato interno dell'UE (DE-K-230201-14). Questo oggetto è stato prodotto utilizzando materiali per i quali è necessaria un'autorizzazione CITES per l'esportazione in paesi al di fuori dell'UE. Desideriamo richiamare la vostra attenzione sul fatto che di solito non viene rilasciata una licenza.

Stima 4 000 - 6 000 EUR

gio 16 mag

Marcel DUCHAMP (1887-1968). Scatola d'allarme. Missives Lascives - 1959 / 1960. Insieme di documenti contenuti in una scatola da lettera in cartone verde di 28,5 x 18 cm con apertura, tappo mobile, titolo sul fronte seguito da un'etichetta stampata in rosso: "Missives lascives" e, sul lato sinistro, stampato su una riga "Exposition internationale du Surréalisme". Scatola surrealista composta da André Breton e Marcel Duchamp per contenere il catalogo dell'Esposizione Internazionale del Surrealismo (1959-1960) organizzata presso la Galerie Daniel Cordier e vari altri documenti di seguito specificati: 1 - Il catalogo dell'esposizione, un grande e stretto In-8 di 144 pp. molto illustrato, spillato, con copertina illustrata, numerato 5/200. 2 - Nove Missives lascives tra cui: - 1 - Robert Benayoum, busta rosa "À ne ouvrir sous aucun prétexte" contenente. Le Corridor, libretto illustrato in quattro parti. - 2 Micheline Bounoure, busta gialla "Sois ardent en forêt" contenente due composizioni originali a colori simmetriche sullo stesso foglio ottenuto per piegatura. - 3 Alain Joubert, busta verde chiaro contenente "La Perle fine", testo stampato su quattro fogli. - 4. Busta rossa "Avez-vous pensé à donner un peu de sang" (Avete pensato di donare un po' di sangue?) contenente un libretto stampato: La Pointe. - 5 R. Benayoum, busta bianca "Strettamente personale" contenente l'autorizzazione a ripubblicare un testo redatto. - 6 Octavio Paz, aerogramma "Huis clos" contenente Edemira B. stampata su due fogli e due fotografie. - 7. busta trasparente "Avis de souffrance" contenente un libretto anonimo. "Lettere di un sadico". - 8 André Pieyre de Mandiargues, busta arancione "Usage externe" contenente un libretto "La Marée" - 9 Una busta a finestra bianca contenente una calza da donna nera marcata "Haut" di Mimi Parent. 3 - Un cablogramma su carta rosa di Marcel Duchamp "À vous chez André Breton"... 4 - Un disco in vinile 45 giri a doppia faccia con testi di: lato a. J. Mansour, "L'ivresse religieuse des grandes villes"; lato b. B. Péret, "La Brebis galante"... 5 - Sei cartoline a colori di Bellmer, Dalì, Gorky, Miró, Svanberg, Clovis Trouille... 6 - Quattro litografie originali numerate 52/200 firmate dagli artisti: Marie Toyen, Max Walter Svanberg, Adrien Dax e Joan Miro e un'acquaforte numerata 52/200 e firmata da Jacques Le Maréchal... Nota: raro, in perfette condizioni, con confezione originale nera.

Stima 3 000 - 4 000 EUR

gio 23 mag

Brian Jones Autograph Letter Signed, Sent to the First Secretary of the Rolling Stones Fan Club - ALS firmato "Brian", scritto a biro nera su entrambi i lati di una sezione 5 x 5 di un rarissimo volantino che promuove la residenza domenicale dei Rolling Stones al Ken Colyer Jazz Club (Studio 51) di Londra nel giugno 1963. La lettera scritta a mano, indirizzata a Doreen Pettifer, la prima segretaria del Rolling Stones Fan Club, recita: "Mi dispiace, non ci sono foto di noi - ma te ne mando alcune per proseguire, oltre a qualche altro oggetto che potrebbe interessarti". È interessante notare che Jones ha cancellato il nome e l'indirizzo del club "Studio 51", sostituendoli con "Palladium" e "Argyll St. W.1". Jones continua sul retro: "Con i complimenti degli Stones. Tutto l'amore completato. Le cose che facciamo per voi! (Le cose che vorremmo fare per voi!) Posso aprire un conto presso la vostra banca?". In condizioni da ottime a buone, con perdita di carta nella parte inferiore, una macchia di nastro adesivo e una piega orizzontale centrale. Accompagnato da un certificato di autenticità di Tracks e dalla busta postale originale indirizzata a mano, con timbro postale di Chelsea del 25 giugno 1963. Il mittente precisa che la lettera proviene dalla collezione di Doreen Pettifer, l'adolescente del Surrey che avrebbe fondato il Rolling Stones Fan Club e sarebbe diventata la prima segretaria del fan club del gruppo dopo averli incontrati al Wooden Bridge Jazz Club nel Surrey, in Inghilterra, il 29 marzo 1963. La Pettifer rimase così impressionata dall'esibizione degli Stones che si rivolse a Mick Jagger dicendogli che avrebbe potuto mettere il gruppo in contatto con il disc jockey David Jacobs e fargli fare un'audizione per andare in televisione. La Pettifer aveva già fatto parte del panel di Juke Box Jury ed era ancora in contatto con il presentatore Jacobs. Dopo essere tornata a casa la sera del 29 marzo, Pettifer digitò immediatamente la prima lettera a Jacobs per promuovere la sua scoperta. Nei mesi successivi, la Pettifer scrisse disinteressatamente a quasi tutte le emittenti televisive, radiofoniche e riviste musicali per far conoscere i Rolling Stones; si rivolse persino alla BBC per cercare di ottenere un'audizione per il gruppo. Durante questo periodo era costantemente in contatto diretto con i membri del gruppo, tenendoli informati sulle sue attività promozionali. All'inizio di giugno del 1963 Pettifer si rivolse al manager degli Stones Andrew Loog Oldham per chiedere di poter creare il primo Fan Club ufficiale dei Rolling Stones. Oldham trasmise la richiesta a Eric Easton, che si occupava delle questioni commerciali dei Rolling Stones. Il 14 giugno 1963, Easton rispose alla Pettifer per darle il via libera alla creazione del fan club e le offrì tutto l'aiuto necessario per avviare il club. Nel luglio 1963 fu spedita la prima newsletter del fan club dei Rolling Stones. Desiderosa di rimanere anonima, la Pettifer adottò lo pseudonimo di Diane Nelson nella sua posizione di segretaria del fan club. Doreen Pettifer si occupò degli Stones e della loro musica per tutto il 1963 e il 1964 e scrisse un manoscritto autorizzato e ancora inedito che documentava la genesi del gruppo. Nella seconda metà degli anni Sessanta, si occupò di fan club per una serie di gruppi, tra cui Eric Clapton e John Mayall's Bluebreakers.

Stima 5 000 - 6 000 USD

gio 23 mag

Prince's Stage-Used Yamaha C5 Grand Piano from the 'Piano & a Microphone Tour' - Il pianoforte a coda Yamaha C5 nero usato da Prince sul palco durante la tappa australiana/neozelandese del "Piano & a Microphone Tour", suonato durante i suoi spettacoli a Melbourne, Sydney e Auckland dal 16 al 24 febbraio 2016. Il pianoforte è il numero di serie. X6376754, e proviene dalla collezione del promotore del tour di Prince. Rinomati per il loro attacco delicato, la ricchezza di armonici e la bella risonanza, i pianoforti Yamaha della serie C sono i più registrati nell'industria musicale: il pianoforte a coda C5 è dotato di un grande mobile da 6' 7" che offre un volume maggiore e una maggiore audacia, ed è stato scelto personalmente da Prince per il Piano & a Microphone Tour, una serie di concerti incentrati esclusivamente sulla sua voce e sul suo strumento. Oltre ai due spettacoli alla Sydney Opera House, Prince ha suonato questo pianoforte allo State Theatre di Melbourne, allo State Theatre di Sydney e all'ASB Theatre di Auckland. Il pianoforte risiede attualmente in Francia, da dove sarà imballato e spedito; l'acquirente è responsabile di tutti i costi associati. In un'intervista del dicembre 2015, in previsione del tour, Prince ha dichiarato: "Lo faccio per sfidare me stesso, non saprò che canzoni farò quando salirò sul palco. Non dovrò farlo, perché non avrò una band". Tra i classici che ha suonato durante i suoi spettacoli australiani c'erano "Let's Go Crazy", "Little Red Corvette", "Raspberry Beret", "Kiss", "Nothing Compares 2 U", "Diamonds and Pearls" e "Purple Rain". Ognuno di questi brani è stato un atto di remix e reinvenzione, con Prince che ha abbandonato la sua solita chitarra elettrica per la Yamaha C5. La recensione del Sydney Morning Herald elogiava il modo in cui Prince suonava il pianoforte durante lo "straordinario tour", che si sarebbe rivelato il suo ultimo: "L'avete visto suonare la chitarra come Jimi Hendrix, ballare come James Brown e, se siete un po' in là con gli anni, fare di tutto, dal tirare a canestro a (ahem) ingropparsi il microfono durante i suoi spettacolari show a band completa. Quello che probabilmente non avete visto è Prince, l'ultimo genio musicale del suo genere enigmatico e oscenamente talentuoso, che canta per voi mentre suona un pianoforte per un paio d'ore, reinventando brillantemente selezioni popolari e non del suo vasto catalogo e dimostrando perché ha causato un incidente nazionale per i fan della musica quando questo breve tour australiano è stato annunciato appena tre settimane fa....È un virtuoso del pianoforte, a dire il vero, tanto abile nel farvi scattare in piedi sull'irresistibile funk di Girls & Boys (sì, solo con un pianoforte), quanto nel sedurvi giocosamente (How Come U Don't Call Me Any More) o anche solo nel suonare magnificamente (Venus de Milo)". Uno squisito pianoforte da concerto usato sul palcoscenico durante l'ultimo tour di Prince, che rappresenta la sua impareggiabile abilità nello spettacolo, la sua versatilità e la sua eredità nella musica popolare.

Stima 200 000 - 400 000 USD
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