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UN DIPINTO SU PERGAMENA RAFFIGURANTE UNO STUDIOSO IN UN PAESAGGIO, DOPO PENG YANG UN DIPINTO SU ROTOLO RAFFIGURANTE UNO STUDIOSO IN UN PAESAGGIO, DOPO PENG YANG Cina, XX secolo. Inchiostro, acquerello e gouache su seta. Montato come rotolo appeso su una cornice di broccato di seta con maniglie in legno. Raffigura uno studioso con i suoi assistenti al seguito che trasportano fasci di pergamene mentre attraversano un paesaggio verdeggiante con alberi in fiore e alte rocce scoscese. Iscrizioni: Iscritto in alto a destra "Scritto da Peng Yang, un residente del monte Danling nel Sichuan meridionale" 蜀南丹稜山民彭暘寫 e firmato con i sigilli "Lao Peng" 老彭 e "Chun gu liu shi hou zuo" 春谷六十後作 . Un sigillo rosso a un'etichetta sospesa ai lacci. Provenienza: Da una collezione privata di Zagabria, Croazia. Condizioni: Condizioni molto buone con lievi segni di usura. Piccole macchie, alcune pieghe e qualche macchia. La cornice presenta segni di usura e di età. Dimensioni: Dimensioni dell'immagine 130 x 31,5 cm, Dimensioni incl. montaggio 206 x 44 cm

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UN DIPINTO SU PERGAMENA RAFFIGURANTE UNO STUDIOSO IN UN PAES

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UN DIPINTO SU PERGAMENA RAFFIGURANTE LA ROCCIA DI UNO STUDIOSO SOTTO UN PINO, DOPO URAGAMI SHUNKIN UN DIPINTO SU PERGAMENA RAFFIGURANTE LA ROCCIA DI UNO STUDIOSO SOTTO UN PINO, DOPO URAGAMI SHUNKIN Giappone, fine XIX-inizio XX secolo Inchiostro e acquerelli su seta. Montato come rotolo pendente su una cornice di broccato di seta con maniglie in legno. Raffigura una roccia erudita porosa sotto un pino alto e nodoso. Iscrizioni: Firmato 'sha'寫, 'Shunkin' 春琴 con sigillo. Datato "Kanoeko Seiwagetsu" 丙甲 清和月 (corrispondente al 1836). DIMENSIONE immagine 109 x 33,5 cm, DIMENSIONE incl. montaggio 200 x 46,3 cm Condizioni: Condizioni molto buone con lievi segni di usura. Alcune macchie e lievi pieghe e sgualciture. Il montaggio presenta le consuete tracce di usura e di età. Con una scatola di legno per la conservazione del tomobako. (2) Uragami Shunkin (1779-1846) è stato un pittore nanga (letterato) giapponese vissuto nel tardo periodo Edo. Nacque nella provincia di Bizen (l'attuale prefettura di Okayama) come primo figlio di Uragami Gyokudo, che all'epoca era un samurai del daimyo Ikeda. Da bambino imparò la pittura e la calligrafia dal padre. Intorno al 1792, il mercante d'arte Nyoi Dojin iniziò ad acquistare le opere di Gyokudo e di Shunkin. In seguito Uragami Shunkin si stabilì a Kyoto, affermandosi come pittore letterato esperto nelle arti correlate della poesia, della calligrafia e del koto, lo strumento musicale che era stato uno dei punti di forza del padre. Shunkin, che fu attivo nel circolo intellettuale e letterario di Rai Sanyo (1780-1832) e di altri a Kyoto, ottenne anche una reputazione come conoscitore di dipinti antichi, calligrafie, pietre da inchiostro e lavori in metallo, che collezionava personalmente.

DIPINTO DI TENJIN IN VISITA ALLA CINA, DOPO MARUYAMA OKYO, 1900 ca. DIPINTO DI TENJIN IN VISITA ALLA CINA, DOPO MARUYAMA OKYO, 1900 ca. Giappone, fine XIX-inizio XX secolo Inchiostro, acquerello e gouache su carta. Montato come rotolo pendente su una cornice di broccato di seta e manici di legno. Raffigura un monaco vestito con abiti voluminosi che stringe un ramo di prugna potato. Iscrizioni: Firmato 'Maruyama Okyo' 円山応挙 . Un'iscrizione sul retro "Toto Tenjin Zo". 渡唐天神像 . DIMENSIONE immagine 56,5 x 22,5 cm, DIMENSIONE incl. montaggio 133 x 29 cm Condizioni: Buone condizioni con lievi segni di usura e leggero imbrunimento della carta. Pieghe, pieghe e piccoli strappi. La cornice presenta usura e fori di tarlo dovuti all'età. Il tema Tenjin in visita in Cina è uno dei soggetti più complessi e rivelatori del canone figurativo Chan/Zen. Tenjin, un kami (spirito sacro) indigeno giapponese, è stato immaginato dalle comunità giapponesi medievali per aver visitato il maestro cinese di Chan Wuzhun Shifan (1177-1249), diventando il destinatario della sua autentica trasmissione del dharma. Il dipinto Tenjin in visita in Cina che vediamo qui è una delle decine di esempi che raffigurano la divinità secondo questa leggenda popolare. Solitamente raffigurato su uno sfondo bianco, Tenjin è vestito con abiti daoisti, con le mani giunte e un ramo di prugna fiorito tra le braccia; un copricapo da studioso cinese completa l'insieme. Il ramo di prugna si riferisce a un famoso episodio della biografia leggendaria di Tenjin. Maruyama Okyo (1733-95) è fondamentale per la storia dell'arte giapponese per essere stato uno dei primi artisti a dipingere direttamente dalla natura piuttosto che da dipinti e schizzi.