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Descrizione

Berretto con visiera Panzer Truppen (Corpo corazzato) per uomini arruolati/Nco della Seconda Guerra Mondiale. In condizioni incredibili, è stato trovato in una soffitta tedesca avvolto in carta velina e in una scatola. La scatola è stata gettata perché era stata rosicchiata dai roditori. Si pensa che il berretto sia stato usato per il matrimonio del nonno e che sia rimasto nella scatola da allora.

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Berretto con visiera Panzer Truppen (Corpo corazzato) per uomini arruolati/Nco della Seconda Guerra Mondiale. In condizioni incredibili, è stato trovato in una soffitta tedesca avvolto in carta velina e in una scatola. La scatola è stata gettata perché era stata rosicchiata dai roditori. Si pensa che il berretto sia stato usato per il matrimonio del nonno e che sia rimasto nella scatola da allora.

Stima 1 200 - 1 500 GBP
Base d'asta 1 200 GBP

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In vendita il lunedì 29 lug : 10:00 (BST)
hertfordshire, Regno Unito
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[Bibliografia] Serie di 4 volumi: (Fotocopie, formato A4 in tela rossa e rilegature in Skivertex) William Hobart Royce, Scritti relativi alla vita e alle opere di Honoré de Balzac. The University of Chicago Press, Kraus Reprint Co, 1969. Otto Klapp, Bibliographie d'Histoire littéraire française. Francoforte, Vittorio Klostermann. Contiene tutte le voci "Balzac" dei volumi da I a XXVIII, dal 1956 al 1990. Otto Klapp, Bibliographie d'Histoire littéraire française. Francoforte, Vittorio Klostermann. Volumi XXIX e XXX (1991-1992). L. Carteret, Le Trésor du bibliophile romantique et moderne, 1801-1875. Carteret, 1927 (Pagine 41-92 su Balzac) Le Courrier Balzacien. Parigi, 1948-1949, In-8. Serie dei primi 6 numeri, dal dicembre 1948 al dicembre 1949, edizione deluxe di 120 copie su pergamena pur fil da Papeteries Johannot (n. XXII), il n. 6 è uno dei 10 esemplari H. C. (n. 9). In fogli, copertina stampata, prima di copertina con ritratti di Balzac in diversi periodi della sua vita sui volumi da 1 a 5. Buono stato. Courrier Balzacien: Lotto di circa 120 numeri dagli anni 80 al 2022, alcuni in duplice copia, mancanti della serie, alcuni numeri più vecchi fotocopiati. Anonimo [Harel, Alhoy e Jal], Dictionnaire théâtral ou douze cent trente-trois vérités sur les directeurs, Régisseurs, acteurs (etc.) des divers théâtres. Seconda edizione con un supplemento. Parigi, Barba, 1825, in-12, 318 pagine. L'edizione originale è datata 1824. Come uomo di teatro, Harel poteva affermare di avere una visione interna del teatro. All'epoca della pubblicazione del suo dizionario, la cui prefazione alla seconda edizione testimonia la sua tumultuosa accoglienza, egli non era ancora direttore dell'Odéon e si era avvalso dell'aiuto di altri due autori, esperti in grandi imprese editoriali ma che non erano affatto specialisti di teatro: Maurice Alhoy, scrittore di successo, e Auguste Jal, specialista di letteratura marittima. Targhetta di Salvador H." sul frontespizio. Legatura in mezza pelle rossa, dorso liscio con 5 falsi nervi di 3 filetti dorati, 3 fleuron freddi e 2 fleuron dorati tra i nervi, roulettes in testa e in coda, dorso leggermente sbiadito; bordi marmorizzati. Una buona copia.

Scuola italiana; metà del XVII secolo. "Venere e Marte". Olio su tela. Colorato di nuovo. Presenta ridipinture e restauri. Presenta il reentelado staccato nel perimetro esterno. Misure: 98 x 110 cm. La voluttà delle forme della protagonista e la loro sensualità indicano che si tratta della rappresentazione della dea Venere. Situata al centro della composizione, è circondata da un intero seguito di piccoli amanti che la circondano e la intrattengono. La dea, che sta guardando uno dei piccoli amanti con in mano una freccia, indica con la mano un'area della composizione in cui si intravede parte del corpo di una figura maschile e, nella zona inferiore, i bagliori di un'armatura. Questa caratteristica indica che l'uomo potrebbe essere Marte. Sebbene Venere fosse sposata con il dio Efesto, iniziò una relazione con il dio Marte, che si era innamorato quando l'aveva vista. Inizia così un corteggiamento. Ogni notte, mentre Efesto lavorava, i due amanti si incontravano. Questa storia è narrata dall'aedo Demodoco nell'Odissea di Omero, che racconta che fu il dio del sole, Helios, a scoprire gli amanti una notte in cui si attardarono troppo. Il dio allertò allora Efesto, che si infuriò e sistemò sul letto una sottile rete metallica invisibile, che solo lui poteva azionare e che aveva il potere di immobilizzare persino gli dei. In questo modo intrappolò gli amanti la volta successiva, e poi chiamò gli altri dei ad assistere all'adulterio, progettando di umiliarli. Alcuni commentarono la bellezza di Afrodite, altri che si sarebbero scambiati volentieri con Ares, ma tutti li derisero. Quando la coppia fu liberata, Ares fuggì nella sua Tracia e Afrodite andò a Cipro. Formalmente, quest'opera è dominata dall'influenza del classicismo romano-bolognese dei Carracci e dei loro seguaci, una delle due grandi correnti del barocco italiano, insieme al naturalismo di Caravaggio. Le figure sono quindi monumentali, con volti idealizzati e gesti sereni ed equilibrati, in una rappresentazione idealizzata basata su canoni classici. Anche la retorica dei gesti, teatrale ed eloquente, chiaramente barocca, è tipica del classicismo italiano del XVII secolo. Da notare anche l'importanza dell'aspetto cromatico, molto curato, tonico ed equilibrato, incentrato sulle tonalità di base del rosso, dell'ocra e del blu. Tipico di questa scuola di classicismo barocco è anche il modo in cui è composta la scena, con un ritmo circolare e chiuso da un lato, mentre dall'altro si apre al paesaggio. Tuttavia, nonostante la predominanza del classico, vi è una certa influenza del naturalismo, soprattutto nell'illuminazione. La luce, pur essendo naturale, è diretta, concentrandosi sulla scena principale e lasciando il resto in penombra, differenziando così i diversi piani dello spazio e concentrando l'attenzione dello spettatore sulla scena.