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Maschera Guere. Altezza: 34 cm

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Maschera Guere. Altezza: 34 cm

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HELEN LEVITT (New York, 1913-2009). "NYC. Bambini mascherati alla fermata", New York, 1940. Gelatina d'argento, stampa successiva. Firmato, datato e iscritto a matita "N.Y.C." (sul retro). Provenienza: Dalla collezione privata di Schroeder New Jersey. Misure: 19,4 x 27,7 cm (immagine); 28 x 34,8 cm (carta). Helen Levitt è considerata una delle fotografe più importanti del XX secolo e una delle antesignane del cinema indipendente di oggi. Appartiene alla cosiddetta scuola di New York, che difendeva una fotografia di strada diretta e asettica. È stata allieva di Walker Evans e Cartier-Bresson, di Ben Shanhn e della cerchia della Photo League di New York, da cui ha imparato la ricerca dell'istante. Il suo modo di catturare i gesti, i corpi in movimento, il linguaggio della strada, hanno trasformato il suo lavoro quasi in uno studio antropologico. Nel 1939 le foto di Helen Levitt erano già pubblicate su riviste come Fortune, US Camera, Minicam e PM. I suoi lavori più noti sono in bianco e nero e di genere documentaristico, e pongono il suo obiettivo sulle strade e sugli abitanti della città, soprattutto sui bambini. Ne è prova la mostra "Helen Lewitt: Photographs of Children" che il MoMA di New York le dedicò nel 1943. Anche durante il suo viaggio in Messico nel 1941 ritrasse i bambini di strada. Negli anni '70, Levitt fotografò le strade di New York con diapositive a colori e le implementò nel proprio linguaggio come ulteriore risorsa. Va notato che ha sempre avuto una vocazione per il cinema: è negli anni '40 che realizza i suoi primi progetti di film documentari, agli ordini del regista spagnolo Luis Buñuel, esiliato negli Stati Uniti a causa della guerra civile spagnola. Nel 1948 dirige i film "In the Street" e "The Quiet One".

Fritz Lattke, Paesaggio di brughiera della Bassa Lusazia Tramonto su un paesaggio autunnale di brughiera della Bassa Lusazia, i solchi della strada sterrata sono diventati pozzanghere, mentre isolate betulle spuntano come pionieri dal paesaggio piatto, suggestivo studio a olio in stile post-impressionista, il motivo è tipico dell'opera di Lattke, in occasione di una mostra in onore del 125° compleanno dell'artista presso la Galleria Brandeburgo di Großenhain. In occasione di una mostra in onore del 125° compleanno dell'artista presso la Galleria Brandeburgo nella stazione ferroviaria di Großenhain, la Märkische Bote ha recensito: "All'inizio degli anni Quaranta, Fritz Lattke trovò il suo vero stile: dipinti di paesaggi della sua terra d'origine, la Bassa Lusazia, malinconici, tristi paesaggi di laghetti, brughiere e prati, alberi nodosi e spogli, un cielo alto, a volte decorato con qualche figura [...]"....]", citato da, Heimat - dem Maler F. Lattke zum 125. Geburtstag, in: Der Märkische Bote, 24.1.2020, olio su cartone, firmato in basso a destra "F. Lattke", sul retro probabilmente firmato nuovamente dall'artista "F. Lattke Weimar" e datato "1968", un po' bisognoso di pulizia e con una leggera screpolatura, piccola abrasione sul bordo inferiore destro dell'immagine dovuta alla cornice, ma che può essere nascosta dall'incorniciatura, incorniciato, dimensioni piegato circa 17,5 x 24 cm. Informazioni sull'artista: in realtà Friedrich Karl Lattke o Fryco Latk in basso sorabo, pittore, grafico e illustratore sorabo-tedesco. Pittore, grafico, illustratore, caricaturista e fumettista sorabo-tedesco (1895 Neuendorf/comune di Teichland presso Cottbus - 1980 Weimar), dal 1895 infanzia a Sandow (oggi Cottbus), su intercessione del suo maestro Gottfried Herzog dal 1910 studia con una borsa di studio della città di Cottbus presso la Scuola di Arti Applicate di Berlino, dal 1910 al 18 servizio militare e di guerra e dal 1918 al 20 membro del Corpo Libero in Westfalia e a Weimar, Contemporaneamente, crea disegni e illustrazioni per i giornali di Cottbus, Duisburg e Norimberga, 1921-29 studia all'Accademia d'Arte di Weimar, dove è allievo di Walther Klemm e Alexander Olbricht dal 1925, 1923 cofondatore dell'Associazione degli artisti visivi sorabi, 1923 soggiorno a Praga, inventa uno dei primi fumetti tedeschi all'inizio degli anni Trenta con le "storie di Hanni, Fritz e Putzi", dal 1940 risiede a Weimar, viaggia in Jugoslavia e in Italia, soggiorna regolarmente in Bassa Lusazia, coltiva i contatti con Bogumił Šwjela, Mina Witkojc e Měrćin Nowak-Njechorński, 1939-45 soggiorno nello Spreewald, 1945 distruzione dell'appartamento e dello studio di Weimar, 1948-54 membro del gruppo di lavoro degli artisti visivi sorabi, 1950-52 docente alla scuola professionale di pittura di Buxtehude, 1965 espulso dall'Associazione degli artisti visivi (VBK) della DDR per mancanza di atteggiamento socialista, 1980 premiato con il Domowina Art Prize, attivo a Ober-Weimar, fonte: Vollmer, Eisold "Artisti nella DDR" e Internet.

[CIRIER (Nicolas)]. L'Apprendista Amministratore, un pittoresco (!) opuscolo letterario-tipografico-burocratico (nam tua res agitur paries cùm proximus ardet) di interesse per chiunque sia impiegato, impiegabile o esente. Da qualcuno di quest'ultima categoria. Parigi, Chez l'auteur, 1840. In-8 (227 x 144 mm) di [1] f. per il Mémoire à l'appui d'une pétition, IV pp. per la Dédiquasse, 72 pp, (2) ff. per I [tra le pagine 18 e 19], (1) f., 17 pp. e 1 ritratto litografato ripiegato per III [tra le pagine 24 e 25], 1 grande tavola litografata ripiegata. Brossura con copertina in carta verde stampata con resti di timbro in ceralacca rossa e nota manoscritta incollati alla prima tavola, diversi piccoli pezzi di carta bianca incollati alla seconda tavola per nascondere i disegni incisi agli angoli. Prima edizione di 100 esemplari (di cui sono sopravvissuti meno di dieci) di questa incredibile pubblicazione di Nicolas Cirier (1792-1869), correttore di bozze e protettore dell'Imprimerie Royale dal 1826 al 1836, quando si dimise in seguito al rifiuto di una promozione. "Questo pamphlet, "bariolé d'observations" (Cirier dixit), cioè vignette litografiche incollate, xilografie e incisioni in rame, un'accozzaglia di recriminazioni e considerazioni sulla professione dell'autore, ci interessa soprattutto per il delirio tipografico impiegato, per quello che Cirier chiamava il suo horror vacui [...] La più stravagante delle produzioni di Cirier è anche la più rara: appena pubblicato, il suo autore annunciò che avrebbe distrutto tutte le copie tranne "cinque o sei". Non se ne sa più nulla. (Antoine Coron). Secondo Raymond Queneau (che ha lavorato per far uscire Cirier dall'oblio): "Nessun pazzo letterario ha mai fatto un uso così profondo delle risorse della stampa, né così consapevole nell'esprimere il suo delirio". (in Bâtons, chiffres et lettres). Copia arricchita da 19 litografie aggiuntive tagliate e incollate (senza contare il ritratto e la tavola ripiegati) e 13 testi a stampa incollati, un foglio sciolto stampato su carta rosa prima di p. 5 (con la continuazione del testo della pagina anch'essa stampata su carta rosa incollata in fondo a p. 5). Copertina molto usurata, mancanza all'angolo inferiore della prima copertina, strappi con piccole mancanze all'angolo superiore della prima copertina (con piccolo pezzo di carta incollato al verso, per rinforzo?), mancanza maggiore alla seconda copertina. Alcune macchie di foxing. (Des livres rares depuis l'invention de l'imprimerie, BnF, 1998, n° 241 : notice d'Antoine Coron ; Blavier, Les Fous littéraires, 2000, pp. 595-604).