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Descrizione

Attributable to Jacopo Torni, called Jacobo "L'Indaco" Florentino (Florence, 1476 - Villena, 1526), ​​Granada School of the 16th century - Exquisite Saint Peter the Evangelist in wood in its color Large wood carving in its natural color, once being part of a set of 4 Evangelists. Measurements: 72 x 35 x 32 cm. Provenance: important private Andalusian collection, bibliography: JA Ceán Bermúdez, Historical dictionary of the most illustrious professors of Fine Arts in Spain, Madrid, Akal, 2001, pp. 271-272; E. Gómez Piñol, “The altarpieces of San Isidoro del Campo and some sculptural attributions derived from their study”, in San Isidoro del Campo (1301-2002), fortress of spirituality and sanctuary of power, Santiponce, Junta de Andalucía, 2002 , p. 134 et seq.; C. Belda Navarro and E. Hernández Albaladejo, Art in the region of Murcia. From the Reconquista to the Enlightenment, Murcia, Autonomous Community of the Region of Murcia, 2006. MA León Coloma, “Sculpture in the Cathedral of Granada”, in The Cathedral of Granada: the Royal Chapel and the Church of the Sagrario, vol. II, Granada, Cathedral Chapter, 2007, p. 252

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Attributable to Jacopo Torni, called Jacobo "L'Indaco" Florentino (Florence, 1476 - Villena, 1526), ​​Granada School of the 16th century - Exquisite Saint Peter the Evangelist in wood in its color Large wood carving in its natural color, once being part of a set of 4 Evangelists. Measurements: 72 x 35 x 32 cm. Provenance: important private Andalusian collection, bibliography: JA Ceán Bermúdez, Historical dictionary of the most illustrious professors of Fine Arts in Spain, Madrid, Akal, 2001, pp. 271-272; E. Gómez Piñol, “The altarpieces of San Isidoro del Campo and some sculptural attributions derived from their study”, in San Isidoro del Campo (1301-2002), fortress of spirituality and sanctuary of power, Santiponce, Junta de Andalucía, 2002 , p. 134 et seq.; C. Belda Navarro and E. Hernández Albaladejo, Art in the region of Murcia. From the Reconquista to the Enlightenment, Murcia, Autonomous Community of the Region of Murcia, 2006. MA León Coloma, “Sculpture in the Cathedral of Granada”, in The Cathedral of Granada: the Royal Chapel and the Church of the Sagrario, vol. II, Granada, Cathedral Chapter, 2007, p. 252

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Scuola spagnola o italiana; XVIII secolo. "San Antonio. Olio su tela. Rilegato dal XIX secolo. Ha una cornice del XIX secolo con difetti. Misure: 150 x 107 cm; 158 x 114 cm (cornice). La presente tela rappresenta Sant'Antonio da Padova come un giovane uomo senza barba con ampia tonsura monastica, vestito con un lungo saio francescano, inginocchiato davanti a Gesù. La presenza del bambino, che allude alla visione avuta nella sua cella, divenne l'attributo più popolare di questo santo francescano a partire dal Cinquecento, essendo particolarmente diffuso nell'arte barocca della Controriforma. Sant'Antonio da Padova è, dopo San Francesco d'Assisi, il più popolare dei santi francescani. Nacque a Lisbona nel 1195 e trascorse a Padova solo gli ultimi due anni della sua vita. Dopo aver studiato nel convento di Santa Cruz a Coimbra, nel 1220 entrò nell'Ordine dei Frati Minori, dove cambiò il suo nome di battesimo, Fernando, in Antonio. Dopo aver insegnato teologia a Bologna, viaggiò attraverso la Francia meridionale e centrale, predicando ad Arles, Montpellier, Puy, Limoges e Bourges. Nel 1227 partecipò al capitolo generale di Assisi. Nel 1230 fu incaricato della traslazione delle spoglie di San Francesco. Predicò a Padova e vi morì all'età di 36 anni nel 1231. Fu canonizzato solo un anno dopo la sua morte, nel 1232. Fino alla fine del XV secolo, il culto di Sant'Antonio rimase a Padova. Dal secolo successivo divenne dapprima il santo nazionale dei portoghesi, che ponevano sotto il suo patrocinio le chiese che costruivano all'estero, e poi un santo universale. Era invocato per il salvataggio dei naufraghi e la liberazione dei prigionieri. I marinai portoghesi lo invocavano per avere buon vento nelle vele, fissando la sua immagine sull'albero della nave. Oggi lo si invoca soprattutto per recuperare gli oggetti perduti. Tuttavia, non c'è traccia di quest'ultimo patrocinio prima del XVII secolo. Sembra che sia dovuto a un gioco di parole con il suo nome: si chiamava Antonio de Pade o de Pave, abbreviazione di Padua (Padova). Da lì gli fu attribuito il dono di recuperare le epaves, cioè i beni perduti. Viene rappresentato come un giovane senza barba con una grande tonsura monastica, vestito con un saio, e di solito appare con il Bambino Gesù, tenendolo in braccio, in allusione a un'apparizione avuta nella sua cella. A partire dal XVI secolo è diventato l'attributo più popolare di questo santo, particolarmente diffuso nell'arte barocca della Controriforma.

The Two Loves - Attributed to Alexander Roslin (Malmö, Sweden, 1718 - Paris, 1793) Swedish or French Neoclassical School of the late 18th century early 19th century Decorative and elegant oil painting on canvas measurements: 62 x 50 cm, measurements with frame from the same period: 85 x 70 cm. Provenance: important private collection from Seville. Old noble collection, Seville, Spain. Alexander Roslin (Malmö, July 15, 1718 - Paris, July 5, 1793) was a Swedish painter, specialized in portraits, of the Rococo period. He trained in his native country, Sweden. For two years he was working at the court of the Margrave of Bayreuth (1745-47). Afterwards he passed through Italy, where he was able to study the mannerist painters (Tiziano, Veronese) and the classicists (Carracci, Guido Reni). In 1752 he went to Paris, thanks to the recommendation of Louise Isabella of France, Duchess of Parma. There he became famous as a portrait painter. He portrayed the European aristocracy of the mid-18th century. He married in 1759 Marie-Suzanne Giroust. He enjoyed Boucher's friendship. From 1750 onwards he worked mainly in Paris, but there were periods when he worked in other places, called by the courts: Stockholm (1774), St. Petersburg (1775, where he painted a series of portraits of statesmen of Imperial Russia, including those of Iván Betskoi and Iván Shuválov), Warsaw and Vienna (1778). Bibliography: Walter, Ingo F. (editor), The Masters of Western Painting, Taschen, 2005, ISBN 3-8228-4744-5