Null I. DUVIVIER (1758-1832), Mehun-sur-Yèvre Castle near Bourges, Watercolor
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I. DUVIVIER (1758-1832), Mehun-sur-Yèvre Castle near Bourges, Watercolor Ignace Duvivier (1758 Rians (Var) / Marsiglia - 1832 Parigi): Le rovine del castello di Mehun-sur-Yèvre presso Bourges, XIX secolo, acquerello Tecnica: Acquerello e disegno a penna su carta, montato su carta Iscrizione: Nella parte inferiore iscrizione di mano dell'artista: "vue du Chateau de Meun dans le Berry pres de Bourges. Charles 7 Roy de France ce est mort de faim dans cette tour craignant d'être emprisoné". numerato: "97.", "29)" e "13". Data: XIX secolo Descrizione: Duvivier riproduce qui il luogo in cui il re francese Carlo VII morì il 22 luglio 1461. Il castello, che probabilmente sorgeva qui fin dal IX secolo, subì nel tempo diverse modifiche e fu quasi completamente distrutto durante la Rivoluzione francese. A destra, in primo piano, un disegnatore è seduto al lavoro, accanto a lui un'altra persona indica la direzione delle rovine del castello; accanto a lui ci sono le cavalcature. Provenienza: Sammlung Ritter von Pfeiffer, Vienna; Boerner, Lipsia, 1914. Parole chiave: Castello, Bourges, Re, Berry, Disegnatore, Artista, Loira, Acquerello, Rovina, Disegno, Francia, XIX secolo, Romanticismo, Paesaggio, Francia, Dimensioni: Carta: 25,9 cm x 41,5 cm (10,2 x 16,3 in)

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I. DUVIVIER (1758-1832), Mehun-sur-Yèvre Castle near Bourges, Watercolor Ignace Duvivier (1758 Rians (Var) / Marsiglia - 1832 Parigi): Le rovine del castello di Mehun-sur-Yèvre presso Bourges, XIX secolo, acquerello Tecnica: Acquerello e disegno a penna su carta, montato su carta Iscrizione: Nella parte inferiore iscrizione di mano dell'artista: "vue du Chateau de Meun dans le Berry pres de Bourges. Charles 7 Roy de France ce est mort de faim dans cette tour craignant d'être emprisoné". numerato: "97.", "29)" e "13". Data: XIX secolo Descrizione: Duvivier riproduce qui il luogo in cui il re francese Carlo VII morì il 22 luglio 1461. Il castello, che probabilmente sorgeva qui fin dal IX secolo, subì nel tempo diverse modifiche e fu quasi completamente distrutto durante la Rivoluzione francese. A destra, in primo piano, un disegnatore è seduto al lavoro, accanto a lui un'altra persona indica la direzione delle rovine del castello; accanto a lui ci sono le cavalcature. Provenienza: Sammlung Ritter von Pfeiffer, Vienna; Boerner, Lipsia, 1914. Parole chiave: Castello, Bourges, Re, Berry, Disegnatore, Artista, Loira, Acquerello, Rovina, Disegno, Francia, XIX secolo, Romanticismo, Paesaggio, Francia, Dimensioni: Carta: 25,9 cm x 41,5 cm (10,2 x 16,3 in)

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Stima 150 - 225 EUR

Max J. Wagenbauer, attr., artista nella natura Artista seduto accanto a un piccolo stagno in un ambiente rurale mentre disegna e altri due pittori in conversazione accanto a lui, disegno realizzato con abile tratto, grafite su carta, 1820 circa, minimamente macchiato, montato sotto passepartout e qui iscritto "Max J. Wagenbauer", dimensioni del foglio 12 x 19,3 cm circa. Informazioni sull'artista: anche Wagenbaur, pittore tedesco di paesaggi e animali. Pittore di paesaggi e animali, disegnatore e litografo (1775 Öxing presso Grafing - 1829 Monaco di Baviera), allievo dell'Accademia di disegno di Monaco di Baviera sotto la guida di Johann Jakob Dorner il Vecchio e Christian von Mannlich, 1801 pensione elettorale per artisti, dal 1800 intensa occupazione con la litografia, a volte attivo come insegnante di disegno per la famiglia del conte Lodron nel castello di Haag an der Ammer, dal 1802 residente a Monaco di Baviera, 1802 nominato disegnatore di corte e di gabinetto elettorale, patrocinato dal re Massimiliano I, inizialmente pittore di acquerelli, dal 1810 si dedica alla pittura a olio, 1811 co-dipinge la sala da pranzo del castello di Nymphenburg, 1815 ispettore della galleria reale, membro delle accademie di Berlino, Hanau e Monaco, fonte: Thieme-Becker e Internet.

Stima 1 800 - 2 700 EUR

Jacob Samuel Beck, Gallina con pulcini paesaggio estivo notturno con una gallina bianca e cinque pulcini davanti a un cardo presso un rigagnolo, pittura di animali finemente smaltata, a volte leggermente impastata; il Künstlerlexikon Nagler (1835) annota "... La verità ingannevole dei suoi animali e dei suoi frutti [è] molto lodata. ...", olio su tela, firmato e datato "J. S. Beck f. 1772" in basso a destra, craquelure, ribattuto, restaurato, lievi graffi, incorniciato, dimensioni ribattute circa 51,5 x 71 cm. Informazioni sull'artista: pittore e copista tedesco di ritratti, animali e nature morte (1715 Erfurt - 1778 Erfurt), figlio del ricco "consigliere parente" e "commissario di polizia" di Erfurt Georg Konrad Beck, realizzò i ritratti del duca Karl Alexander von Württemberg-Winnental, del principe Leopoldo I. di Anhalt-Dessau e del duca Carl August di Saxe-Weimar-Eisenach, realizzò le decorazioni interne del castello di Molsdorf, vicino a Erfurt, tra il 1733 e il 1748 per conto del conte Gustav Adolf von Gotter, creò con altri artisti un ciclo di danze della morte per il monastero agostiniano di Erfurt nel 1736-76, 1752 nominato "pittore di corte e di gabinetto" del duca Karl August di Saxe-Weimar-Eisenach, raggiunse la fama grazie ai suoi dipinti di animali finemente osservati e alle nature morte di frutta, intorno al 1777 probabilmente soggiornò a Jelgava [dt.Mitau], fonte: Thieme-Becker, AKL, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Nagler, Meusels Künstlerlexikon e Wikipedia.

Stima 3 000 - 4 000 EUR

Jacques-Ignace HITTORF (Colonia 1792 - Parigi 1867) e Jean-Baptiste LEPERE (Parigi 1761-1844) Progetti per il restauro della Colonna Vendôme a Parigi: veduta della Colonna con i nuovi restauri proposti e progetto per la scultura sormontante la Colonna Penna e inchiostro nero, acquerello su linee a matita nera. Firmato, datato "MDCCCXXX", collocato e con didascalia in basso: "Questa colonna, eretta nel 1805 e dedicata alla Grande Armée da Napoleone in memoria della guerra di Germania terminata in III mesi sotto il suo comando, fu costruita con bronzi sottratti al nemico. Mutilata nel 1814, Luigi Filippo I, dopo che Parigi aveva riconquistato la libertà in tre giorni, il 27, 28 e 29 luglio 1830, restaurò e ridedicò questo monumento all'eroismo militare e civile dei francesi. Il progetto consiste I) nel sormontare questo monumento con una radiosa vittoria alata che tiene una palma in una mano e due corone nell'altra, una di foglie di alloro data ai guerrieri a cui Napoleone dedicò questa colonna e l'altra di foglie di quercia data agli eroici cittadini che ne resero possibile il restauro. II) Sostituire la vecchia iscrizione latina: "Neapolio - Imp - Aug - Monumentum - Belli - Germanici - Anno - MDCCCV - Trimestri - Spatio - Ductu - Suo - Profligati - Ex - Aere - Captu - Gloriae - Exercitus - Maximi - Dicavit" con un'iscrizione in francese, aggiungendo l'ora della mutilazione del monumento, l'ora dell'eroismo dei cittadini di Parigi e la nuova consacrazione di questo glorioso trofeo. " Disegni restaurati, parti mancanti e incidenti restaurati, piccole macchie, piega orizzontale centrale e piccoli strappi sui bordi. 72,5 x 49 cm Jacques Hittorf, noto soprattutto per la riqualificazione di Place de la Concorde sotto Luigi Filippo e la costruzione della Gare du Nord, fu nominato architetto della città di Parigi nel 1830. Era il genero di Jean-Baptiste Lepère, con il quale collaborò a numerosi progetti, tra cui la chiesa di Saint-Vincent-de-Paul e il restauro della colonna Vendôme. Eretta da Lepère e Gondouin per celebrare la vittoria di Austerlitz, la scultura sulla sommità della colonna, Napoleone come Cesare di Chaudet, fu rimossa nel 1814 a favore di una bandiera bianca con il fleur-de-lis. L'8 luglio 1831, Luigi Filippo ordinò il ripristino di una scultura con l'effigie di Napoleone. L'opera Napoléon en petit caporal di Charles Émile Seurre fu scelta nel 1833. Il nostro disegno mostra che, già nel 1830, Lepère e Hittorff proposero "una Vittoria radiosa e alata" dopo David, che "dedica ancora una volta questo monumento all'eroismo militare e civile dei francesi", nel contesto delle Tre Glorie del 1830. Si tratta quindi di una testimonianza documentaria particolarmente interessante, che evidenzia la posta in gioco politica nello sviluppo di Parigi. Il progetto non fu ovviamente adottato e qualche decennio dopo, nel 1863, Napoleone III fece erigere una copia della statua originale di Chaudet al posto della scultura di Seurre, che si può vedere ancora oggi nonostante la distruzione della Colonna sotto la Comune di Parigi nel 1871. Cfr. Alfred Normand e Charles Normand, "La colonne Vendôme", Bulletin de la Société des amis des monuments parisiens, t. 11, 1897, p. 128-149.

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