Null GIORGIO ARMANI - 1990'S
PANTALONE
JACQUARD, MISTO SETA
CEMENTO, SABBIA
T. 4…

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GIORGIO ARMANI - 1990'S PANTALONE JACQUARD, MISTO SETA CEMENTO, SABBIA T. 44 IT TACCHETTA PICCOLA

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GIORGIO ARMANI - 1990'S PANTALONE JACQUARD, MISTO SETA CEMENTO, SABBIA T. 44 IT TACCHETTA PICCOLA

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Stima 24 000 - 36 000 EUR

Fritz Behn, Pantera nera Progetto del periodo creativo del secondo dopoguerra, prima fusione postuma del 1990, fb monogrammato con legatura, bronzo fuso, patina nera, accovacciato su una roccia, gatto rapace che ringhia, lungo zoccolo rettangolare, minuscole tracce di agenti atmosferici e macchie di verderame, una piccola abrasione sul bordo dello zoccolo, dimensioni 143 x 31 x 44 cm. Info: il bozzetto per la presente scultura fu consegnato alla fonderia Heinz Mocnik per la fusione dalla famiglia dell'artista e realizzato nello stesso anno dal direttore della fonderia come regalo per la moglie e collocato nel vialetto privato della sua casa di Salisburgo, Behn fu licenziato dal suo incarico all'Accademia di Belle Arti di Vienna a causa della sua posizione di rilievo sotto il nazionalsocialismo. La situazione, ormai finanziariamente precaria, costrinse Behn a fondere i suoi progetti in gesso o cemento piuttosto che in bronzo, come nel caso di questa scultura, un'opera stilisticamente tipica, minimamente astratta, con una superficie liscia e linee dinamiche, ancora priva delle influenze cubiste della sua ultima fase creativa dopo la Seconda Guerra Mondiale. Fonte: Hugo Schmidt, Fritz Behn als Tierplastiker, Hugo Schmidt's Kunstbreviere, Volume 1, Monaco 1922; J. Zeller, Wilde Moderne - Der Bildhauer Fritz Behn (1878-1970), Nicolai Verlag, Berlino 2016; sito web Salzburgwiki. Si ringraziano la signora Thaler-Klein (ex compagna del fondatore dell'arte Heinz Mocnik) e la Kunstgießerei München (ex Mocnik) per le gentili informazioni; le immagini dell'opera saranno inserite nel patrimonio dell'archivio d'arte del Germanisches Nationalmuseum di Norimberga come compendio del patrimonio di Fritz Behn. Informazioni sull'artista: Scultore tedesco. Scultore (1878 Klein Grabow - 1970 Monaco di Baviera), 1898-1900 studia all'Accademia di Belle Arti di Monaco di Baviera come allievo di Adolf von Hildebrand e Wilhelm von Rümann, il principe reggente Luitpold funge da mecenate di Behn, 1907-09 viaggia in Africa e in Sud America per realizzare studi di disegno anatomico di selvaggina di grossa taglia e per produrre calchi in gesso di selvaggina cacciata, 1905, 1907 e 1909 partecipa alla Biennale di Venezia, dal 1910 membro della Secessione di Monaco, 1910 riceve il titolo di "professore reale bavarese", lavora presso le università di Monaco e Stoccarda e presso l'Accademia d'Arte di Weimar, 1911-12 soggiorno a Parigi e visita ad Auguste Rodin, viaggi in Italia e a Londra, vince la gara d'appalto per l'erezione del monumento ai caduti delle colonie tedesche nel 1913 - il monumento non viene realizzato, 1913 mostra insieme a Franz Marc presso la Galleria Tannhäuser di Monaco, Pubblicazione del saggio "Für Fritz Behn" di Thomas Mann, arruolamento come volontario di guerra nel 1914, contatti con Adolf Hitler dal 1921, soggiorno a Buenos Aires/Argentina dal 1923 al 1925, elezione a presidente dell'Associazione degli artisti di Monaco di Baviera nel 1927, collaboratore della rubrica del Völkischer Beobachter dal 1927, iniziatore del Kampfbund für deutsche Kultur nazionalsocialista nel 1928, viaggi in Africa dal 1931 al 1932, 1940 nomina a direttore dell'Accademia di Belle Arti di Vienna, carica che ricopre fino alla fine del nazionalsocialismo, 1943 riceve la Medaglia Goethe per l'Arte e la Scienza da Adolf Hitler, inserito nella lista delle Gottbegnadeten, si presenta come oppositore del regime dopo la fine della dittatura nazista, riceve una pensione dalla Repubblica Federale di Germania, 1968 riceve la Targa del Senato della Città di Lubecca, fonte: Thieme-Becker e Wikipedia.

Stima 60 - 80 EUR

GIORGIO ARMANI Abito marrone freddo composto da giacca blazer, collo a revers piatto, abbottonatura grigia a doppio petto e doppio taschino a filetto, pantaloni dritti. Buone condizioni per la giacca, buchi sui pantaloni. Taglia: 54 circa.

Stima 80 - 120 EUR

GIORGIO ARMANI Abito verde abete composto da giacca blazer, collo piatto a revers dentellato, monopetto con tre bottoni neri e tre tasche, di cui due a filo e una sul petto sinistro, e pantaloni dritti. Buone condizioni. Manca un bottone. Taglia: 54 circa.

Base d'asta 18000 EUR

Arazzo di Bruxelles, metà del XVI secolo. Caratteristiche tecniche: lana e seta. Dimensioni: altezza: 280 cm; larghezza: 430 cm. Probabilmente parte di un'appendice di 12 pannelli, "Animali favolosi", su cartoni di Pieter Coecke van Aelst il Giovane. Arazzo di Bruxelles del 1550-1560, parte di un'eccezionale appendice di "Animali favolosi" probabilmente tessuta da cartoni di Pieter Coecke van Aelst le Jeune; da confrontare con gli 8 pannelli (di Jean Tons II) dell'appendice nelle collezioni del Castello di Serrant (Francia); da confrontare anche con il pannello (di Jean Tons II), che reca il marchio della mercante Catherine van den Eynde, esposto a Palazzo Savelli Orsini, sede del Sovrano Ordine di Malta, a Roma (Italia); e da confrontare anche con i 3 paramenti jagelloniani, per un totale di 44 pannelli (di William Tons), conservati nel Castello di Wawel a Cracovia (Polonia). Tessuto a Bruxelles nella seconda metà del XVI secolo, l'arazzo è più simile a un bestiario, che combina animali locali con animali fantastici ed esotici in una composizione esuberante e selvaggia. Il XVI secolo vide il fiorire delle guerre religiose e delle grandi scoperte. Gli artisti (inglesi, francesi, portoghesi, olandesi e fiamminghi) partono per l'Italia e tornano con nuove idee e tecniche. Carlo V e Francesco I alternarono periodi in cui si combattevano a periodi in cui rivaleggiavano in modo più pacifico attraverso i loro rivaleggiare più pacificamente attraverso le loro passioni comuni: la caccia e gli arazzi. In questo secolo turbolento, in cui gli scismi religiosi laceravano l'Europa, si cercò di trovare nuove spiegazioni al mondo e ai suoi miti, spesso attraverso descrizioni simboliche della natura. Così, al di là della semplice rappresentazione di paesaggi meravigliosi, ispirati dalle tavole di zoologia in voga, i tessitori fiamminghi volevano illustrare storie morali. A volte questi animali erano impegnati in una battaglia con Cristo o con l'anima umana. Così : Il Bene e il Male, Dio e il Diavolo, il debole e il forte, sono incarnati nelle fattezze di animali reali, esotici, mitologici o talvolta mostruosi. In questo caso, l'arazzo è più favoloso degli 8 pannelli del castello di Serrant o dei 44 pannelli dei 3 dipinti di Jagiellonian a Wawel. Il paesaggio lussureggiante, dove crescono felci arboree insieme a palme e altre piante, presenta un drago che combatte contro una fenice in primo piano a sinistra, suggerendo che il diavolo sta combattendo contro Cristo, che risorgerà dai morti (in coincidenza con la Pasqua e il segno astrologico dell'Ariete, 21 marzo-20 aprile). Questa lotta si svolge sotto lo sguardo di un uccello elefante (Aepyornis Maximus, che in realtà misura 2,50 m di altezza), un animale favoloso, oggi estinto, che viveva in Madagascar e la cui scoperta da parte dei portoghesi nel 1500 ha indubbiamente impressionato le popolazioni europee dell'epoca. Alla sua destra, un ibis rosso, l'uccello di fuoco per eccellenza, cerca il suo cibo in una palude ai margini della quale una gallinella d'acqua difende il suo nido da un varano. All'estrema destra, un ariete sembra rappresentare il segno zodiacale a cui è attribuito questo pannello. Sullo sfondo, nel sottobosco, si vede un marsupiale, animale molto strano per gli abitanti delle Fiandre dell'epoca, e su tutta l'ampiezza a sinistra una serie di animali più "comuni": anatre, caprioli, unicorni, gufi, scoiattoli, cinghiali, linci, cervi, leoni, aironi, lupi, conigli e perfino un uro, a dimostrazione che questo è il mondo in cui viviamo. Per essere sicuri, un cavaliere si vede un po' sopra il drago, con l'aspetto di un principe, per confermare che l'uomo vive davvero tra tutte queste creature. I ricchi bordi, che si riversano abilmente sul pannello principale, presentano grottesche, uccelli e altri animali e personaggi, frutti e fiori, uno più straordinario dell'altro, e segni astrologici. Senza dubbio l'autore di queste vignette, probabilmente William Tons, ha voluto fondere antichi simboli pagani con i valori cristiani, onnipresenti all'epoca, ispirandosi alla crudeltà del mondo di quaggiù e alla speranza a cui fa appello l'inno di Davide ("Il leone e l'agnello vivranno insieme"), per trasmettere messaggi diversi sulla creazione e sul futuro dell'umanità. Fonti: Gli arazzi fiamminghi del Castello di Wawel a Cracovia, Fondo Mercator, Anversa/Belgio-1972. Les routes de la Tapisserie en Val de Loire, Edwige Six e Thierry Malty, Hermé, Parigi/Francia-1996. Arazzo fiammingo, Iannoo,

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