Oil Painting, Lot and His Daughters Running Out from Sodom
Artista sconosciuto, …

Descrizione

Oil Painting, Lot and His Daughters Running Out from Sodom Artista sconosciuto, Lot e le sue figlie in fuga da Sodoma, XIX secolo, olio su tela, 88X63 cm, apparentemente non firmato. Crepe sulla vernice, difetti minori.

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Oil Painting, Lot and His Daughters Running Out from Sodom Artista sconosciuto, Lot e le sue figlie in fuga da Sodoma, XIX secolo, olio su tela, 88X63 cm, apparentemente non firmato. Crepe sulla vernice, difetti minori.

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Stima 15 000 USD

GIUSEPPE MARULLO Cristo e la samaritana al pozzo Olio su tela, 113,5x141 cm Il quadro è un caratteristico lavoro, di alta qualità, del Marullo, databile verso il 1640. Di Marullo abbiamo pochi dati per la sua prima formazione, ma la sua pittura dimostra un'attenta conoscenza e studio delle varie tendenze che percorsero Napoli nel corso del XVII secolo. È stato associato a Stanzione ma fu influenzato anche dalla poetica del classicismo bolognese; nelle sue opere persiste una vena di naturalismo sicuramente ricevuta da Ribera. Il contatto con l'opera di Francesco Guarino in Puglia lo introdusse anche ai ricchi dettagli narrativi prevalenti nell'ambiente locale. Il quadro si presta a confronti precisi con opere firmate del Marullo come ad esempio un "Lot con le figlie" di collezione privata (fig. 1) ove la figura della donna sulla destra appare assi vicina a quella della Samaritana del nostro dipinto. Opera corredata da attestato di libera circolazione.

Stima 50 - 70 USD

Scuola francese del XX secolo. Madre e figlia osservano barche a vela. Olio su tela. 31 x 41 cm

Bruno Bramanti (Firenze 1897-Fiesole 1957) Carlo Casanova (1871-1950) - Paesaggio montano cm 24X34 in cornice 40X50 Olio su tavola Con attribuzione sul retro della figlia Fioranna Casanova

Stima 300 - 400 USD

DAVID, Jacques-Louis. Decret de la Convention Nationale, Du 29 mars 1793… relatif au don fait par David, d’un tableau representant Michel Lepelletier sur son lit de mort.Saint-Jean-d'Angély, J.B. Josserand, 1793 4to. 244x198 mm. Pagine 4. Buono stato di conservazione. Rara placchetta, importante fonte di storia dell’arte. Les Derniers Moments de Michel Lepeletier è un omaggio del pittore al rivoluzionario assassinato per aver votato la morte del re Luigi XVI. Il dipinto costituisce con La morte di Marat un dittico che è stato installato nella sala riunioni del Convegno Nazionale. Rimosso nel 1795 e affidato all'artista, che lo conservò fino alla sua morte a Bruxelles, il dipinto fu venduto dalla sua famiglia alla figlia del rivoluzionario, Louise Suzanne de Mortefontaine. Dopo questa vendita il dipinto è scomparso, l'ipotesi più probabile è che sia stato distrutto dalla figlia che voleva far scomparire il passato rivoluzionario del padre, distruggendo il quadro e le incisioni che ne erano state tratte. Il dipinto è testimoniato solo da un disegno di Anatole Desvosge e da una stampa di Tardieu che è parzialmente sfuggita alla distruzione. La placchetta contiene anche il discorso pronunciato da David alla Convenzione Nazionale, il 29 marzo 1793, in cui spiega il significato del quadro. 4to. 244x198 mm. Pp. 4. Good condition. Rare booklet, an important source of art history. Les Derniers Moments by Michel Lepeletier is a tribute by the painter to the revolutionary assassinated for having voted for the death of King Louis XVI. The painting forms a diptych with The Death of Marat which was installed in the meeting room of the National Conference. Removed in 1795 and entrusted to the artist, who kept it until his death in Brussels, the painting was sold by his family to the revolutionary's daughter, Louise Suzanne de Mortefontaine. After this sale the painting disappeared, the most probable hypothesis is that it was destroyed by her daughter who wanted to make her father's revolutionary past disappear by destroying the painting and the engravings that had been made from it. The painting is evidenced only by a drawing by Anatole Desvosge and a print by Tardieu which partially escaped destruction.The booklet also contains David's speech to the National Convention, March 29, 1793, in which he explains the significance of the painting.

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