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Descrizione

Eugeniusz Zak (1884-1926)

Testa di donna, 1925 circa. Olio su carta incollata su dicta, 74 x 59 cm (cornice) / 54,4 x 39,2 cm (alla luce del passe partout). Carta leggermente staccata in alcuni punti / danneggiata ai bordi. Proveniente dalla collezione di Lucie e Clément Pech*. * Eugene Zak, Testa di donna (studio), 1924 Olio su carta su dicot, 55 x 40 cm Clément Pech, nato il 28 giugno 1882, è stato un ufficiale militare e imprenditore francese. Iniziò la sua carriera nell'esercito nel 1902 e prestò servizio fino al 1928. Tra il 1918 e il 1923 fu di stanza a Częstochowa, nell'ambito di un accordo tra il neonato governo polacco e la sua controparte francese. In base ad esso, gli ufficiali francesi assistettero alla creazione di strutture militari polacche, ricevendo in cambio delle promozioni. Clément Pech, all'epoca con il grado di tenente, era di stanza a Częstochowa. Ricevette persino la Croce al Valore dal governo polacco (la fotografia della tessera che lo autorizzava a portare la decorazione è contenuta nella documentazione allegata al dipinto). A Częstochowa conobbe Lucia (in seguito in Francia utilizzò una versione francesizzata del suo nome "Lucie") Henig, che proveniva da una famiglia ebrea benestante. La coppia si sposò e nel 1923. Lucie e Clément si trasferirono in Francia e si stabilirono a Saint-Mandé, una ricca cittadina vicino a Parigi. Tornati in Francia, Lucie e Clément divennero amici di molti artisti. Clément stesso era un artista ed espose più volte le sue opere ai Saloni di Parigi. Lucie, d'altra parte, non era solo caratterizzata da una grande sensibilità artistica, ma anche dalla conoscenza del polacco, del russo, dell'ucraino e persino del lituano. Grazie a ciò, stabilì facilmente contatti con molti artisti dell'École de Paris, che provenivano dall'Europa orientale e spesso parlavano male il francese. Così Lucie li aiutava nelle questioni amministrative, traduceva documenti e corrispondenza e ricambiava piccoli favori, tra le altre cose. Secondo la storia raccontata da Frédéric Pech (nipote di Lucie e Clément), suo padre André (figlio della coppia) ricordava spesso che sua madre si recava regolarmente a Montparnassie, soprattutto al famoso ristorante Le Dome, dove si riuniva la crema degli artisti internazionali attivi a Parigi in quel periodo. Un artista che faceva parte della cerchia di conoscenti e amici di Lucie era Eugene Zak (1). Nell'estate del 1924, Madame Pech, che all'epoca si trovava in Polonia, accettò di aiutare l'artista a portare il nipote in vacanza e a riportarlo in Polonia in tempo per l'anno scolastico (2). In segno di gratitudine, Zak le regalò uno studio per un dipinto a cui stava lavorando in quel periodo. L'opera è rimasta nella famiglia Pech fino ad oggi: per molti anni è stata appesa nello studio di André, il figlio di Lucie e Clément. André Pech era un ingegnere che ha lavorato per molti anni per Clarel, un'azienda produttrice di pannelli di fibra, come isolante per progetti di prototipi di illuminazione pubblica. Secondo le memorie del figlio di André, Frédéric, "intorno al 1960-61, mio padre decise di incorniciare il quadro, così incollò questo olio su carta su un cartone di fibra, appositamente tagliato a misura in fabbrica. La cornice la costruì lui stesso. All'epoca ero un "adolescente fai-da-te" e ricordo che tenevo in mano la scatola a pressione (fatta di legno) mentre mio padre tagliava la modanatura con una sega a mano. (...) In seguito dipinse la cornice in fabbrica, vi collocò l'opera d'arte e, per completare la cornice, utilizzò la "carta adesiva Clarel" ancora oggi presente sul retro dell'opera. Da allora ho sempre visto questo olio su carta, incorniciato, appeso alla parete della sua stanza, sopra il suo letto" (3). Dopo la sua morte, avvenuta nel 1962, l'opera fu ereditata dal figlio Frédéric e dai nipoti Lucie e Clément. Dopo la donazione del dipinto alla Galleria Roi Doré e poi alla Casa d'Aste ArtKrak, la cornice è stata rimossa (per verificare le dimensioni esatte, le condizioni dell'opera e per motivi estetici). Testa di donna raffigura il ritratto di una donna anonima, ripresa da un semi-profilo (mentre la parte visibile del busto appare posizionata quasi in faccia, la testa è inclinata in un gesto caratteristico della figura di Zak). La versione definitiva dell'opera - un olio su tela di 45 x 37,5 cm - si trova al Museo Nazionale di Breslavia. Le due opere sono incorniciate in modo leggermente diverso: nel dipinto su tela, la figura è posizionata più centralmente, ritagliata in basso (parte del fazzoletto intorno al collo della donna è invisibile) e la punta del cappello è vicina al bordo superiore della tela. Il dipinto è anche firmato. Lo studio in esame, invece, è un olio su carta in cui la figura raffigurata è leggermente spostata verso sinistra, il fazzoletto al collo è quasi interamente visibile e lo spazio tra il cappello e il bordo superiore del dipinto è leggermente più ampio. La figura in sé è un po' più forte, ma lo spazio più ampio intorno ad essa compensa questa impressione della

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