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Descrizione

Emile BERNARD (1868-1941) Ritratto di Mademoiselle Antoinette C. Olio su tela, firmato e datato 1892 in basso a sinistra 76 x 55 cm Con certificato datato 2 maggio 2024 di Madame Béatrice Recchi Altariba (nipote dell'artista) Provenienza : - Ex collezione Eugène BOCH, fratello minore di Anna BOCH, pittrice e grande collezionista, alla quale il Musée de Pont-Aven ha appena dedicato la mostra "Anna Boch. Un viaggio impressionista" dal 3 febbraio al 26 maggio 2024. - Collezione privata, Bretagna Nel 1892 Emile Bernard aveva appena 24 anni, ma la sua carriera era già ricca di incontri che avrebbero avuto un impatto decisivo sulla storia dell'arte. Non solo era stato vicino a Vincent van Gogh, ma aveva anche dato un contributo decisivo, insieme a Paul Gauguin, alla nascita del sintetismo a Pont-Aven nel 1888. La sua audacia pittorica non è meno affascinante della sua lucidità nella scelta degli artisti e dei mecenati con cui lavorava o che ammirava. All'inizio degli anni Novanta del XIX secolo, l'attività del giovane pittore è intensa e la sua creatività viene notata da grandi intenditori come il conte de la Rochefoucauld e, naturalmente, Anna ed Eugène Boch, entrambi appartenenti a una famosa dinastia industriale belga. Questo ritratto proviene proprio da una collezione di questo tipo e dimostra l'importanza che gli ambienti artistici illuminati riservavano alle ultime creazioni di Emile Bernard. In diverse occasioni, il giovane pittore si era distinto per la qualità dei suoi ritratti, di cui quello della sorella Madeleine (Museo d'Orsay) rimane un modello del genere. Desideroso di continuare su questa strada nel 1892, Emile Bernard dichiara chiaramente la sua ammirazione per i ritratti di Paul Cézanne. Rifuggendo dall'aneddoto, l'artista impone al modello un atteggiamento distaccato e leggermente imbronciato, accentuando il magnetismo della sua presenza. La monocromia dello sfondo blu-verde della porta è resa viva dal pezzo di composta probabilmente adagiato su una tovaglia. Questo accenno alle famose nature morte di Paul Cézanne rafforza la complicità artistica tra i due pittori. L'intelligenza precoce di Bernard aveva già da tempo intuito il ruolo fondamentale che il pittore di Aix avrebbe avuto nell'ascesa dell'arte moderna. Realizzato in un momento cruciale della carriera di Emile Bernard, questo ritratto supera le formule di semplificazione del periodo del sintetismo e incontra un altro punto di riferimento essenziale nella storia della pittura, quello di un'arte che mira a trascendere le mode effimere. Conservato presso il Palmer Museum of Art della Pennsylvania State University, una versione meno compiuta di questo ritratto conserva la memoria dell'interprete, dal momento che il quadro conservato in questo museo è noto come Mademoiselle Antoinette C. Firmato e datato, il ritratto proposto in questa vendita è la versione perfetta e definitiva, subito individuata dal grande collezionista Eugène Boch.

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Emile BERNARD (1868-1941) Ritratto di Mademoiselle Antoinette C. Olio su tela, firmato e datato 1892 in basso a sinistra 76 x 55 cm Con certificato datato 2 maggio 2024 di Madame Béatrice Recchi Altariba (nipote dell'artista) Provenienza : - Ex collezione Eugène BOCH, fratello minore di Anna BOCH, pittrice e grande collezionista, alla quale il Musée de Pont-Aven ha appena dedicato la mostra "Anna Boch. Un viaggio impressionista" dal 3 febbraio al 26 maggio 2024. - Collezione privata, Bretagna Nel 1892 Emile Bernard aveva appena 24 anni, ma la sua carriera era già ricca di incontri che avrebbero avuto un impatto decisivo sulla storia dell'arte. Non solo era stato vicino a Vincent van Gogh, ma aveva anche dato un contributo decisivo, insieme a Paul Gauguin, alla nascita del sintetismo a Pont-Aven nel 1888. La sua audacia pittorica non è meno affascinante della sua lucidità nella scelta degli artisti e dei mecenati con cui lavorava o che ammirava. All'inizio degli anni Novanta del XIX secolo, l'attività del giovane pittore è intensa e la sua creatività viene notata da grandi intenditori come il conte de la Rochefoucauld e, naturalmente, Anna ed Eugène Boch, entrambi appartenenti a una famosa dinastia industriale belga. Questo ritratto proviene proprio da una collezione di questo tipo e dimostra l'importanza che gli ambienti artistici illuminati riservavano alle ultime creazioni di Emile Bernard. In diverse occasioni, il giovane pittore si era distinto per la qualità dei suoi ritratti, di cui quello della sorella Madeleine (Museo d'Orsay) rimane un modello del genere. Desideroso di continuare su questa strada nel 1892, Emile Bernard dichiara chiaramente la sua ammirazione per i ritratti di Paul Cézanne. Rifuggendo dall'aneddoto, l'artista impone al modello un atteggiamento distaccato e leggermente imbronciato, accentuando il magnetismo della sua presenza. La monocromia dello sfondo blu-verde della porta è resa viva dal pezzo di composta probabilmente adagiato su una tovaglia. Questo accenno alle famose nature morte di Paul Cézanne rafforza la complicità artistica tra i due pittori. L'intelligenza precoce di Bernard aveva già da tempo intuito il ruolo fondamentale che il pittore di Aix avrebbe avuto nell'ascesa dell'arte moderna. Realizzato in un momento cruciale della carriera di Emile Bernard, questo ritratto supera le formule di semplificazione del periodo del sintetismo e incontra un altro punto di riferimento essenziale nella storia della pittura, quello di un'arte che mira a trascendere le mode effimere. Conservato presso il Palmer Museum of Art della Pennsylvania State University, una versione meno compiuta di questo ritratto conserva la memoria dell'interprete, dal momento che il quadro conservato in questo museo è noto come Mademoiselle Antoinette C. Firmato e datato, il ritratto proposto in questa vendita è la versione perfetta e definitiva, subito individuata dal grande collezionista Eugène Boch.

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brest, Francia
Thierry - Lannon & Associés
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