Null CHASSENEUX Barthélemy de (1480-1541). Catalogus gloriae mundi . Quibus omni…

Descrizione

CHASSENEUX Barthélemy de (1480-1541). Catalogus gloriae mundi . quibus omnis humanae gloriae summa breuiter, artificioseque continentur. Venice: Valgrisi, 1576. Scarce edition, first published in 1529, of this detailed work on the rights and duties of monarchs. 4to, (300 x 205 mm). Printer's device to title-page, illustrations in the text, engraved initials (old stamp and signature removed from title-page, ff. 2i-2i2 with repaired tears to inner margin without loss of text, light foxing and small wormholes to last two leaves). Contemporary vellum, manuscript title to spine (wormtracks to joints). (1)

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CHASSENEUX Barthélemy de (1480-1541). Catalogus gloriae mundi . quibus omnis humanae gloriae summa breuiter, artificioseque continentur. Venice: Valgrisi, 1576. Scarce edition, first published in 1529, of this detailed work on the rights and duties of monarchs. 4to, (300 x 205 mm). Printer's device to title-page, illustrations in the text, engraved initials (old stamp and signature removed from title-page, ff. 2i-2i2 with repaired tears to inner margin without loss of text, light foxing and small wormholes to last two leaves). Contemporary vellum, manuscript title to spine (wormtracks to joints). (1)

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Stima 250 - 600 EUR

FAUJAS de SAINT-FOND (Barthélémy): Description des expériences de la machine aérostatique de MM. de Montgolfier, Et de celles auxquelles cette découverte a donné lieu [...]. Parigi, Cuchet, 1783. Un volume. 11,5 x 19 cm. Frontespizio-XL-299-(3) pagine e una tavola ripiegata e 8 incisioni (da 1 a 9, tranne la 5, posta in frontespizio, come spesso). Completo. Brossura coeva marmorizzata, dorso a 5 nervature, tavole ornate, frontespizio ocra. Lievi macchie, per il resto ottime condizioni della legatura. Alcune macchie di foxing, leggere macchie nel margine inferiore del primo e dell'ultimo foglio. Una pagina polverosa alla fine del volume. Prima edizione della prima opera che descrive il primo esperimento aeronautico... Un secondo volume, successivo a questo e che racconta l'esperimento svoltosi al castello della Muette, fu pubblicato nel 1784.

Stima 120 - 300 EUR

Una raccolta di tre opere sulla gastronomia: URBAIN-DUBOIS: La cuisine d'aujourd'hui. 220 disegni, di cui 40 tavole incise. Service des déjeuners, plus de 300 manières de préparer les oeufs, Service des dîners. Dodicesima edizione, accuratamente corretta, con numerose aggiunte. Parigi, Flammarion, s.d. (1920 circa). Un volume. 17,5 x 24 cm. (8)-800-XXVI pagine. Piena percalina rossa dell'editore, tavole decorate a freddo. Ottimo stato, tranne che per il dorso leggermente sgualcito. Numerose illustrazioni nel testo, alcune a piena pagina. Con [BARTHELEMY et DISTEL]: La Cuisine et la Pâtisserie expliquées du Cordon bleu. Opera divisa in due parti: la prima è uno studio delle basi fondamentali della cucina e della pasticceria, delle sostanze alimentari e di tutte le operazioni culinarie per la preparazione dei piatti; la seconda è una raccolta completa di ricette per la cucina, la pasticceria, la confetteria, i gelati, le marmellate, gli sciroppi, ecc. classificate metodicamente secondo la regola dei menu; più un elenco di menu per ogni mese dell'anno. Parigi, Bibl. du Journal "Le Cordon-Bleu", (1910 circa). Un volume. 17,5 x 26,5 cm. 742-(2)-XVI pagine. Mezzobusto carminio coevo. Sfregamenti alla rilegatura, interno in ottimo stato. Numerose illustrazioni nel testo. Con IL CORDON BLEU. Raccolta dei numeri dal 536 al 595 (dal 1° ottobre 1906 al 15 marzo 1909). La nostra collezione comprende i seguenti numeri: 536; 549; 551; 552; 553; 557; 559; 560; 563; 565; 589; 575; 583; 595. Numerose illustrazioni nel testo, varie pubblicità. Piena tela coeva. Copia in ottimo stato (una macchia su due pagine).

Stima 200 - 250 EUR

Compagnonnage. Medaglia d'argento con catena (49 g), finemente lavorata su entrambi i lati. La faccia principale è decorata con l'emblema dei fabbri e la data di creazione 01.07.1821. Intorno al bordo è inciso "la Société de l'Enclume et du Marteau à son Commissaire Général", "dédiée au Frère Barthélémy par la Société reconnaissante, Octobre 1824". Il rovescio è decorato con una donna che tiene un ramo d'ulivo in una mano e un pellicano (?) nell'altra, e l'iscrizione "Puisse ce gage de notre reconnaissance perpétuer le souvenir de son zèle" ("Possa questo segno della nostra gratitudine perpetuare il ricordo del suo zelo"). 6,7 x 4,7 cm. Allegato un opuscolo contenente la storia e le regole della società di mutuo soccorso e pensionamento "Enclume et le Marteau", 114 pagine, datato 1892.

Stima 2 000 - 2 500 EUR

Scuola spagnola del XVI secolo. Circolo di FRANCESCO DE ZURBARÁN (Fuente de Cantos, Badajoz, 1598 - Madrid, 1664). "Vergine e Bambino Salvator Mundi". Olio su tela. Ridisegnato alla fine del XVIII secolo. Dimensioni: 111 x 85 cm; 120 x 93 cm (cornice). La scia della pittura mariana di Zurbarán si manifesta in quest'opera di Cristo come "Salvator Mundi", un'iconografia che rappresenta il concetto cristologico di Gesù Cristo come salvatore universale, in relazione al suo ruolo di giudice nel Giudizio Finale e al suo carattere di Redentore. Il canone monumentale della Vergine e del bambino, la loro presenza scultorea, è stato ottenuto attraverso una sottile modellazione della luce. La tenerezza malinconica dei volti e il modo in cui le figure emergono con enfasi da uno sfondo nebbioso rivelano l'influenza di Zurbarán. Francisco de Zurbarán si formò a Siviglia, dove fu allievo di Pedro Díaz de Villanueva tra il 1614 e il 1617. Durante questo periodo ebbe l'opportunità di conoscere Pachecho e Herrera e di stabilire contatti con i suoi contemporanei Velázquez e Cano, apprendisti come lui a Siviglia in quel periodo. Dopo alcuni anni di apprendistato diversificato, Zurbarán tornò a Badajoz senza sottoporsi all'esame della corporazione sivigliana. Tra il 1617 e il 1628 si stabilì a Llerena, dove ricevette commissioni sia dal comune che da vari conventi e chiese dell'Estremadura. Nel 1629, su insolito suggerimento del Consiglio comunale, Zurbarán si stabilisce definitivamente a Siviglia, segnando l'inizio del decennio più prestigioso della sua carriera. Riceve incarichi da tutti gli ordini religiosi presenti in Andalusia e in Estremadura, e viene infine invitato a corte nel 1934, forse su suggerimento di Velázquez, per partecipare alla decorazione della grande sala del Buen Retiro. Tornato a Siviglia, Zurbarán continuò a lavorare per la corte e per vari ordini monastici. Nel 1958, probabilmente spinto dalle difficoltà del mercato sivigliano, si trasferisce a Madrid. In quest'ultimo periodo della sua produzione realizza tele devozionali private di piccolo formato e di raffinata esecuzione. Zurbarán è un pittore di semplice realismo, che esclude dalla sua opera la magniloquenza e la teatralità, e si può persino riscontrare una certa goffaggine nel risolvere i problemi tecnici della prospettiva geometrica, nonostante la perfezione del suo disegno di anatomie, volti e oggetti. Le sue composizioni severe e rigorosamente ordinate raggiungono un livello eccezionale di devota emozione. Per quanto riguarda il tenebrismo, il pittore lo pratica soprattutto nel suo primo periodo sivigliano. Nessuno lo supera nel modo di esprimere la tenerezza e il candore di bambini, giovani vergini e santi adolescenti. La sua tecnica eccezionale gli permette anche di rappresentare i valori tattili delle tele e degli oggetti, rendendolo un eccezionale pittore di nature morte.

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