[CALLIGRAPHY] Psalm in five languages, dedicated to Cardinal Pietro Maffi, 1911.…
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[CALLIGRAPHY] Psalm in five languages, dedicated to Cardinal Pietro Maffi, 1911. Large calligraphic proof in six languages (Hebrew, Samaritan, Syriac, Old Syriac, Latin, and Italian) by the priest and scholar Cornelio Geri and dedicated to the newly elected Cardinal of Pisa, Pietro Maffi (1858 -1931) by the priest, the product of almost a month of work: 'This psalm in five languages was composed and written in his own hand by sac. Cornelio Geri on 2-27 June 1911' (trans.). Oblong folio, (500 x 720mm). Ff. [7], manuscript on vellum (spotting, unbound). Contemporary cloth binding (some wear). (1)

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[CALLIGRAPHY] Psalm in five languages, dedicated to Cardinal Pietro Maffi, 1911. Large calligraphic proof in six languages (Hebrew, Samaritan, Syriac, Old Syriac, Latin, and Italian) by the priest and scholar Cornelio Geri and dedicated to the newly elected Cardinal of Pisa, Pietro Maffi (1858 -1931) by the priest, the product of almost a month of work: 'This psalm in five languages was composed and written in his own hand by sac. Cornelio Geri on 2-27 June 1911' (trans.). Oblong folio, (500 x 720mm). Ff. [7], manuscript on vellum (spotting, unbound). Contemporary cloth binding (some wear). (1)

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SIMON VOUET (Parigi, 1590 - 1649) "Santa Caterina e l'angelo Olio su tela. Provenienza: Forse il cardinale de la Valette, Roma, 1625. Galerie Electorale de Düsseldorf (1752 - 1805). Dimensioni: 109 x 73 cm; 123 x 95 cm (cornice). Mostre: New York, Finch College, "Vouet to Rigaud: Frenc Masters of the Seventeenth Century", 1967 (cat. n. 3). Jacksonville, Florida, Cummer Gallery of Art, "The Age of Louis XIII", 1969 (cat. n. 48, illus.); Florida, Museum of Fine Arts, 1970; College Park, University of Maryland Art Gallery, "The Works of Simon Vouet", 1971. Bibliografia: LIONI, Ottavio e AMIDEI, Fausto, "Ritratti di alcuni celebri Pittori del secolo XVII...", p. 55; DEZAILLIER D'ARGENTVILLE, "Abrégé de la vie des plus fameux peintres", 1752, vol. IV, p. 14; PIGAGE, Nicolas, "La Galerie Electorale de Düsseldorf.Catalogue raisoné e figuré de ses tableaux...", pl. IV, no. 56; FRANC, Charles, "Histoire des peintres de toutes les ecoles...", vol. 8; DUSSIEUX, "Les artistes francaise a l'etranger", 1876, p. 428.; L. DEMONTS, "Essai sur la formation de Simon Vouet en Italie" in "Bulletin de la Société d'Histoire d'Art Francais" 1913, pp. 315 e 341; CRELLY, "Les artistes francaises a l'étranger", 1876, p. 428. 315 e 341; CRELLY, William "The Paintings of Simon Vouet", 1962, pp. 238-239, n. 187 (come opera perduta); DARGENT, G. e THUILLIER, J. WSimone Vouet en Italie" in "Saggi et Momorie di Storia dell'Arte", 1965, vol. IV, p. 45, no. A23 (come opera perduta). A23 (come opera perduta). L'opera fu incisa da Claude Mellan nel 1625, con lo stemma del cardinale de la Valette e una dedica a lui. Sia il libro di Crelly che quello di Dargent e Thullier identificano la presente opera come quella su cui Mellan ha basato la sua incisione, elencandola in entrambi gli studi come opera perduta e considerandola come quella citata nella Collezione della Galleria Elettorale di Düsseldorf nel 1752 da Dezaiilier d'ARgenville. Il dipinto è stato riprodotto in un'incisione del 1775 in un catalogo settecentesco della collezione di Düsseldorf. È possibile apprezzare leggere variazioni tra le incisioni di Mellan e Mechel. Desmonts, tuttavia, deduce che il dipinto di Düsseldorf è diverso dall'incisione di Mellan, anche se Crelly sostiene che queste variazioni sono minime. Il dipinto si trovava nella collezione di Düsseldorf ed è scomparso durante il trasferimento a Monaco. Pittore barocco francese, Simon Vouet iniziò probabilmente la sua formazione con il padre, il pittore Laurent Vouet, e viene citato da André Félibien in Inghilterra all'età di quattordici anni come ritrattista professionista. La sua padronanza di questo genere lo porta a visitare Costantinopoli nel 1611, al seguito dell'ambasciatore francese, e poi a Venezia l'anno successivo. Infine, due anni dopo, si stabilisce a Roma, protetto dalla famiglia Barberini e dalla Corona francese. Rimase nella capitale italiana fino al 1627, dove ottenne un grande successo tra la nobiltà e il clero simpatizzanti della Francia. Infatti, nel 1624 fu nominato direttore dell'Accademia di San Luca. A Roma Vouet ammira particolarmente l'opera di Caravaggio, il cui linguaggio definirà lo stile giovanile del maestro francese. Tuttavia, la sua pittura si evolve rapidamente verso forme più simili al classicismo, grazie all'influenza della corrente neo-veneziana che si sta diffondendo a Roma attraverso artisti come Lanfranco. Egli risente anche dell'influenza del classicismo romano-bolognese dei Carracci, del Guercino e del Reni, in particolare nel cromatismo, che si evolve verso una maggiore chiarezza, e anche nelle composizioni sempre più armoniose. Nel 1627 tornò in Francia, chiamato da Luigi XIII per diventare pittore di corte. A Parigi Vouet divenne il pittore più influente del suo tempo, introducendo di fatto in Francia l'influenza del barocco italiano, in particolare le tendenze derivate dall'opera di Veronese. L'influenza di Veronese è visibile nelle decorazioni su larga scala che Vouet eseguì durante il regno di Luigi XIII e del cardinale Richelie.