Null Victor CHERBULIEZ (1829-1899, romanziere, drammaturgo e critico dell'Académ…

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Victor CHERBULIEZ (1829-1899, romanziere, drammaturgo e critico dell'Académie française) / Fascicolo della Collezione Chenu con 5 lettere autografe firmate più 1 biglietto da visita e numerosi articoli di stampa e documenti: in 1 biglietto annuncia che la "Revue des Deux Mondes" inizierà la pubblicazione del suo nuovo romanzo, 2 lettere sono indirizzate a Emile Deschamp (sulle sue opere "Revanche de Joseph Noirel" e "Aventure de Bolski").

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Victor CHERBULIEZ (1829-1899, romanziere, drammaturgo e critico dell'Académie française) / Fascicolo della Collezione Chenu con 5 lettere autografe firmate più 1 biglietto da visita e numerosi articoli di stampa e documenti: in 1 biglietto annuncia che la "Revue des Deux Mondes" inizierà la pubblicazione del suo nuovo romanzo, 2 lettere sono indirizzate a Emile Deschamp (sulle sue opere "Revanche de Joseph Noirel" e "Aventure de Bolski").

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Stima 20 - 40 EUR

Mireille Labouret-Grare, Balzac la duchesse et l'idole. Poétique du corps aristocratique. Parigi, Honoré Champion, 2003. In-8, 495p. Legatura dell'editore, ottime condizioni. Joint [Collectif] Sous la direction de Stéphane Vachon, Balzac - Une poétique du roman. Presses Universitaires de Vincennes, 1996. In-8, 460p. Brossura, ottime condizioni. Rose Fortassier, Les Mondains de La Comédie Humaine. Parigi, Klincksieck, 1974. In-8, 585p. Brossura, nuovo stato. [Susi Pietri, L'Invention de Balzac - lectures européennes. Saint-Denis, Presses universitaires de Vincennes, 2004. In-8, 239p. Un'opera rara. Insieme di 3 studi su Balzac: Lucienne Frappier-Mazur, L'expression métaphorique dans la Comédie humaine. Parigi, Klincksieck, 1976. Fernando Navarro Dominguez, Analyse du discours et des proverbes chez Balzac. Parigi, L'Harmattan, 2000. Honoré de Balzac, mémoire de la critique. Paris-Sorbonne, 1999. Prefazioni e note di Stéphane Vachon. [catalogo dell'editore allegato]. In brossura. Serie di 2 studi su Le curé de Village. "Le curé de village", manoscritti aggiunti. Preceduto da uno studio di Ki Wist. Bruxelles, 1957-1959. Le curé de village, versione del 1839. Bruxelles, Henriquez, 1961. Serie di 3 studi: François Boucher, Le vêtement chez Balzac - extractes de la Comédie Humaine. Parigi, Institut français de la mode, 2001. Victor Del Litto, Stendhal - Balzac - réaliste et cinéma. Grenoble, Presses Universitaires, 1978. Gilles Visy, Il colonnello Chabert al cinema. Parigi, EPU, 2003. Serie di 2 studi in tedesco: Anna-Maria Schneiderbauer, Das Element des Daemonnischen in Honoré de Balzacs Comédie humaine. 1967. Robert Winkler, La femme de Trente ans - Der Aufbau eines Romans Bei H de Balzac. Nidau-Biel, Erich Weber, 1949.

Stima 20 - 40 EUR

Serie di 9 studi su Balzac: Alain, Leggere Balzac. Laboratoires Martinet, 1935. Cazauran, "Sur Catherine de Médicis" di Honoré de Balzac. Collection de l'ENS de jeunes filles, 1976. Ponceau, Paysages et destins balzaciens. Parigi, Myrte, 1950. Métadier, Balzac homme politique. L'Harmattan, 2006. Vouga, Balzac malgré lui. José Corti, 1957. Bertault, Balzac e la religione. Boivin, 1942. Giraudoux, Le film de la duchesse de Langeais d'après la nouvelle de Balzac. Grasset, 1942, illustrazioni di Laglenne. Ki Wist, Les manuscrits de premier jet de Honoré de Balzac. Henriquez, 1964. 2 volumi in copertina comune. Clouzot e Valensi, Le Paris de la comédie humaine. Le Goupy, 1926, mezza pelle con angoli. Lotto di 12 studi su Balzac: Le Breton, Balzac l'homme et l'oeuvre. Boivin, sd. Faguet, "En lisant les beaux vieux livres". Estratto dalla sua opera del 1911. Favre, Balzac e il tempo presente. Flammarion, 1888. Demi-basane. Faguet, Dix neuvième siècle, études littéraires. Société française d'imprimerie et de librairie, 1900. Mezza pergamena. Neefs, Balzac, l'éternelle genèse. Manuscrits modernes, 2015. Brunetière, Etudes critiques sur l'histoire de la littérature française. Hachette, sd, settima serie. Dédéyan, Le faustisme romantique de Balzac. Revue des lettres modernes, n°39, autunno 1958. Pommier, Créations en littérature. Hachette, 1955. Copia inviata allo scrittore André Maurois Myrdal, Balzac e il realismo, saggi. Bucherei Oberbaum, 1978. Janis Glasgow, Une esthétique de comparaison - Balzac et George Sand. Nizet, 1978. Wedmore, Balzac. Londra, Walter Scott, 1890. Claudia Schmölders, Su Balzac. Diogènes, 1977. Serie di 9 studi su Balzac: Barny, Etudes textuelles 3. Volume 63, 1993, 5 testi su Balzac. Pommier, Créations en littératures. Hachette, 1955. Evans, Louis Lambert e la filosofia di Balzac. José Corti, 1951. Chardon, Expliquez-moi Balzac (2 Balzac). Foucher, 1962. Lecour, Généalogie des personnages de la Comédie humaine. Vrin, 1966. Un volume e 33 tavole pieghevoli. Opera importante. In cartella e custodia comune. Voivenel, Autour des femmes et l'amour. Raoul Lion, 1950. Copia arricchita da una lettera al dottor Moynier. Ingrid Ulrike Lange, Der Selbstmord in Honoré de Balzacs Comédie humaine. Romanistischer Verlag, 1995. Garnand, L'influenza di Walter Scott sulle opere di Balzac. NY, Octagon books, 1971. Weigand, Stendhal e Balzac, saggi. Lipsia, Im Inselverlag, 1911. [Serie di 15 studi su Balzac: F Germain - Honoré de Balzac, L'enfant maudit (edizione critica). Parigi, belles lettres, 1965. Mezza marocchina, ottimo esemplare. Bardèche, Balzac romancier. Parigi, Plon, 1940. Copia arricchita da due lettere dattiloscritte firmate da Bardèche a Charles Gould, dell'Università di Bristol. Mezza pergamena. Balzac e l'Italia. Parigi, Des Cendres, 2003. Lucey, Les ratés de la famille - Balzac et les formes sociales de la sexualité. Parigi, Fayard, 2008. Guise, Balzac. Nancy, Presses universitaires, 1994. Lotte, Dizionario biografico dei personaggi fittizi della Commedia umana. Parigi, Jose Corti, 1952. Adamson, La genesi di Le Cousin Pons. Oxford university press, 1966. Swahn, Balzac et le merveilleux - étude du roman balzacien 1822-1832. Lund University press, 1991. Surville, Balzac, sa vie et ses oeuvres. Parigi, librairie nouvelle, 1858. Blanchard, Témoignages et jugements sur Balzac. Parigi, Champion, 1931. Lotte, Dizionario biografico dei personaggi fittizi della Commedia umana. Parigi, Corti, 1956. Bérard, La genèse d'un roman de Balzac - Illusions perdues 1837 - du manuscrit à l'édition. Parigi, Colin, 1961. Affron, Patterns of failure in La Comédie humaine. Yale university press, 1966. Prendergast, Balzac - Narrativa e melodramma. Edward Arnold, 1978. Vanoncini, Figure della modernità. Parigi, Corti, 1984.

Stima 15 000 - 20 000 EUR

EUGENIO LUCAS VILLAAMIL Madrid (1858) / (1918) "Bozzetti per i soffitti della sala della musica e della sala della commedia del palazzo Parque Florido, di Don Jose Lazaro Galdiano". Coppia di dipinti a olio su tela. Firmati in basso a sinistra. Don Jose Lazaro Galdiano, uomo d'affari, intellettuale e grande collezionista d'arte, fu un pioniere nel recupero del "Lucas". Studiando la figura di Eugenio Lucas Velazquez, pittore romantico di chiara matrice goyesca, entrò in contatto con il figlio, Eugenio Lucas Villaamil, che all'epoca viveva in povertà. Rimase affascinato dalla sua opera e acquistò un buon numero di suoi dipinti, commissionando anche diversi affreschi del palazzo Parque Florido, sua antica residenza, che oggi ospita il museo statale che porta il suo nome. Esempi del lavoro decorativo svolto dal pittore in questo spazio sono questa coppia di tele a tema allegorico che si distinguono per la pennellata sciolta e abbozzata e per il cromatismo ricco e vivace. La prima corrisponde a quella che decora la sala della musica, con alcuni dei compositori preferiti dalla famiglia come Verdi, Chopin, Rossini, Beethoven, Mozart o Liszt. Il secondo, eseguito per il gabinetto delle commedie, comprende poeti, romanzieri e drammaturghi di diverse epoche, con in testa Lope de Vega. Misure: 56 x 47 cm. ciascuno

Stima 20 000 - 30 000 EUR

TOBEEN - Felix BONNET dit (1880-1938) Voilier dans le Port de Saint-Jean-de-Luz Huile sur toile signée en bas à droite, inscription sur le chassis et reste d'étiquette 55 x 38 cm (restaurations) Ce tableau de Tobeen est totalement inédit. Redécouvert dans un état "grenier", il est présenté ici comme une des meilleures compositions du Pays Basque. Le port de Saint-Jean-de-Luz parfaitement identifiable avec l'église Saint Jean-Baptiste et les deux clochers de la maison Louis XIV est un prétexte merveilleux à la mise en scène de cette petite embarcation déployant sa grande voile immaculée. Les formes géométrisées renforcée par des aplats de couleurs minutieusement posés dans une sorte de scintillement donnent une grande puissance à cette œuvre. L'embarcation comme sujet principal illustre parfaitement le talent de Tobeen dans sa manière d'appréhender les formes, et surtout les effets d'ombre et de lumière. La grande voile blanche domine la toile soulignée par l'ombre de l'intérieur de la coque. Fragile et virevoltant sur une mer agitée, cette embarcation contraste aussi avec les bateaux de pêche à vapeur plus traditionnels dans le port de Saint-Jean-de-Luz. Transmise dans la descendance du poète et romancier français, Pierre Corrard, cette œuvre renvoie aux relations artistiques de Tobeen à Paris et Bordeaux. Dès le début du XXe siècle, Tobeen cultive ses amitiés littéraires. Son premier mécène bordelais Gabriel Frizeau lui fait rencontrer de nombreux écrivains et grâce à Francis Jammes, il fera la connaissance du monde littéraire parisien et des poètes de l'époque. C'est ainsi qu'il rencontre Madeleine Dewailly, poétesse, qui deviendra sa femme. Son amitié avec l'écrivain et critique d'art Olivier Hourcade est également un jalon majeur de sa carrière artistique. Au sein du Paris de Montparnasse des années 1910, il fait probablement ainsi la connaissance de Pierre Corrard, lui-même grand ami du critique d'art. Fervent patriote, Pierre Corrard s'engage dès 1914, à 42 ans, sur le front. Il meurt au combat dans la Meuse dès les premiers jours du conflit. Conservé dans la famille de Pierre Corrard, ce tableau est donc probablement issu de la première série d'œuvres de Tobeen inspirées par le Pays Basque et réalisées entre 1912 et 1914. A moins qu'il ne soit un présent offert par Tobeen dans les années 1920 à sa veuve en souvenir de Pierre Corrard.

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