Null HALSTON HERITAGE
ABITO DA COCKTAIL in raso grigio perla tri-acetato con spa…

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HALSTON HERITAGE ABITO DA COCKTAIL in raso grigio perla tri-acetato con spalline incrociate, spacco frontale (S 0) (fili tirati)

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HALSTON HERITAGE ABITO DA COCKTAIL in raso grigio perla tri-acetato con spalline incrociate, spacco frontale (S 0) (fili tirati)

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Stima 3 500 - 4 000 EUR

Scuola francese; primo terzo del XVIII secolo. "Ritratto di signora". Olio su tela. Rilegato. Presenta difetti e perdite nella superficie pittorica e nella cornice. Necessita di consolidamento. Misure: 116 x 95,5 cm; 134 x 113 cm (cornice). Ritratto femminile in cui l'autore ritrae una signora di mezza età, che indossa un abito sontuoso con un'ampia scollatura ornata di pizzo bianco nella parte superiore del corsetto. La morbidezza della pelle e il leggero rossore delle guance si armonizzano con il resto, senza lasciare spazio a dettagli con precisi tocchi pittorici. Lo sfondo scuro esalta la figura e l'eleganza del suo abbigliamento, l'ampio drappeggio abituale in questo tipo di composizioni aggiunge sontuosità alla scena e conferisce profondità e tridimensionalità allo spazio in cui si trova la protagonista. La dama guarda direttamente lo spettatore con un lieve sorriso, ma senza perdere un atteggiamento regale e altero, anche se sta sorridendo leggermente. In un gesto apparentemente spontaneo, stringe con civetteria uno degli ornamenti d'oro del suo vestito. Questo atteggiamento dimostra l'interesse dell'artista a catturare la personalità del personaggio. Il genere del ritratto era particolarmente popolare durante il periodo rococò. Pittori francesi come Fragonard, Vigée Lebrun, Boucher e Watteau diedero al genere cadenze raffinate con i loro tocchi di colore cangianti. Questo ritratto femminile è attribuito al gusto rococò di estrarre le giuste qualità dagli abiti e di conferire ai toni della carne una delicatezza avorio. La signora appoggia il braccio destro su un cuscino di velluto. Il pittore coglie abilmente i materiali e gli indumenti: il velluto blu navy dell'abito, il rosa del raso, i pizzi e le passamanerie, il copricapo incipriato secondo la moda aristocratica dell'epoca e le applicazioni di perle e oro che pendono dal vestito. Presenta difetti e perdite nella superficie pittorica e nella cornice. Necessita di consolidamento.

Stima 32 000 - 35 000 EUR

Parte superiore di una concubina. Antico Egitto, Nuovo Regno, XVIII dinastia, regno di Amenhotep III, dal 1390/1 al 1353/2 a.C.. Pietra calcarea indurita. Provenienza: Collezione privata, James Gordon Hanes Jr., North Carolina (USA), acquisita dalla Mathias Komor Gallery, New York, fine anni Cinquanta-inizio anni Sessanta. Con etichetta della galleria Komor, n. 943. Collezione privata Eldridge C. Hanes, North Carolina (USA), acquisita per eredità dal padre James G. Hanes Jr. Hanes Jr. nel 1995. Una vecchia foto è conservata nell'archivio Getty. In buone condizioni, senza restauri. Sono presenti ammaccature sul lato posteriore destro e una scanalatura sul lato inferiore sinistro, causate dall'erosione a contatto con la sabbia del deserto. La pietra calcarea ha una superficie solida e lucida, che si è indurita nel tempo, compattandosi. In allegato una lettera di provenienza firmata da Eldridge C. Hanes. Paralleli: -Pierre Bergé & Associés. Archéologie. Parigi. 15 dicembre 2009. Lotto 155. -Pierre Bergé & Associés. Archéologie. Parigi. 17 giugno 2010. Lotto 147. -Museo Petrie. University College London. Londra. N. UC28687. Misure: 22 x 18 x 13 cm. Parte superiore di una scultura egizia raffigurante una donna con piastra posteriore, scolpita in forma rettangolare. La donna ha entrambi i palmi delle mani distesi e tiene la parrucca su entrambi i lati. Questo accessorio è di un tipo molto specifico, una parrucca tripartita larga e spessa, con molto volume, un po' corta, tipica delle produzioni del Nuovo Impero. La forma delle orbite così perfettamente fessurate, insieme al copricapo, si inserisce nello stile marcato della rappresentazione femminile durante il regno del faraone Amenhotep III, prendendo a modello le sculture della regina Tiy. Inoltre, il volto, sebbene sferico, è accentuato dal mento pronunciato, altro elemento distintivo della statuaria di questo periodo. Nell'antico Egitto, fin dall'epoca delle piramidi, le sepolture erano riccamente ornate di corredi. Tra la moltitudine di elementi, ovviamente tutti con un simbolismo per nulla casuale, vi erano alcune belle sculture, non sempre rappresentate, di sagome femminili nude, scolpite in legno, poi nel Medio Impero modellate in maiolica e nel Nuovo Impero in pietra, dalla spiccata avvenenza fisica, con un alone di sensualità. Ciò deriva soprattutto dalla loro scarna decorazione, nuda con punti disegnati sul corpo sotto forma di girocollo e abiti traslucidi. Questo marcato carattere sessuale, così raramente presente nell'immaginario artistico egizio, ha presto attirato l'attenzione di studiosi e collezionisti. Si tratta di concubine o concubine dei morti. Il loro ruolo non è ben definito: hanno forse lo scopo di assicurare l'attività sessuale del defunto nell'Aldilà e la conseguente procreazione. La scultura qui presente, per lo stile fisionomico sopra descritto e per l'intaglio della pietra, risale al Nuovo Regno. Gli esempi più chiari, anche se non comuni, in quanto si tratta di pezzi che non si vedono frequentemente, soprattutto in termini di qualità e dimensioni considerevoli come questo, anche se esistono numerosi esempi in terracotta o maiolica di piccole dimensioni, sono quelli in cui la bella signora è distesa su un letto. Il supporto più tardo è forse la rappresentazione di un letto, come si evince dal miglior esemplare completo in commercio presso Pierre Bergé & Associés, nel catalogo Archéologie del 15 dicembre 2009, lotto 155. Altri monumenti in calcare con la sola donna sdraiata sono conservati a Bruxelles (E. 2591), Firenze (2142) o Dublino (E. 72:77).

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