Null [BIARRITZ IMPERIAL] Emile-Antoine BAYARD (1831-1891) dopo M. FORTRIS (XIX s…

Descrizione

[BIARRITZ IMPERIAL] Emile-Antoine BAYARD (1831-1891) dopo M. FORTRIS (XIX secolo) per Le Monde Illustré (7 settembre 1861, n. 230) L'arrivo di S.M. l'Imperatore a Biarritz, 30 agosto LITOGRAFIA. Prova di colore non proveniente da una ristampa successiva. 16,5 x 22,5 cm Commento: Interessante documento che illustra la prima visita di Napoleone III a Biarritz dopo l'inizio della costruzione di Villa Eugénie, ordinata tre anni prima. Nell'edizione originale de Le Monde illustré, si aggiungeva che l'imperatore era giunto direttamente dal Camp de Châlons dove si era tenuta la terza parata militare dell'esercito imperiale davanti, tra gli altri, a Carlo XV di Svezia, William Smith O'Brien d'Irlanda e Mac Mahon. Il viaggio durò 6 giorni. ALLEGATO: Charles MERCEREAU (1822-1864) per La France de nos Jours, F. SINNETT (ed), 1853-1876 Veduta dei bagni e del casinò di Napoleone LITOGRAFIA. Prova dopo la lettera con titolo, didascalia e numero ai margini. 23 x 32 cm Provenienza : Collezione Yves Gastou, Biarritz

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[BIARRITZ IMPERIAL] Emile-Antoine BAYARD (1831-1891) dopo M. FORTRIS (XIX secolo) per Le Monde Illustré (7 settembre 1861, n. 230) L'arrivo di S.M. l'Imperatore a Biarritz, 30 agosto LITOGRAFIA. Prova di colore non proveniente da una ristampa successiva. 16,5 x 22,5 cm Commento: Interessante documento che illustra la prima visita di Napoleone III a Biarritz dopo l'inizio della costruzione di Villa Eugénie, ordinata tre anni prima. Nell'edizione originale de Le Monde illustré, si aggiungeva che l'imperatore era giunto direttamente dal Camp de Châlons dove si era tenuta la terza parata militare dell'esercito imperiale davanti, tra gli altri, a Carlo XV di Svezia, William Smith O'Brien d'Irlanda e Mac Mahon. Il viaggio durò 6 giorni. ALLEGATO: Charles MERCEREAU (1822-1864) per La France de nos Jours, F. SINNETT (ed), 1853-1876 Veduta dei bagni e del casinò di Napoleone LITOGRAFIA. Prova dopo la lettera con titolo, didascalia e numero ai margini. 23 x 32 cm Provenienza : Collezione Yves Gastou, Biarritz

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Stima 90 - 200 EUR

VERDET (Emile): Oeuvres d'E. Verdet, publiées par les soins de ses élèves. Parigi, Imprimerie Impériale [poi Imprimerie Nationale], 1868-1872. 8 volumi in 9 volumi. 14 x 23 cm. Mezzo baiocco coevo, dorso a 5 nervature. Lievi difetti superficiali alla rilegatura (non gravi), qualche foxing sparso. Numerose illustrazioni nel testo. Prima edizione collettiva. Nativo di Nîmes, Verdet fu uno dei più notevoli insegnanti di fisica della metà del XIX secolo. Ha tenuto lezioni all'Ecole Normale Supérieure, all'Ecole Polytechnique e alla Faculté des Sciences. Si adoperò anche "per portare all'attenzione dei fisici francesi i principali lavori pubblicati nelle riviste scientifiche straniere". Dettagli del libro : Volume 1: Note e memorie. Preceduto da una nota di M. A. de La Rive. Parigi, Imprimerie Nationale, 1872, 1 ritratto-(4)-XXVIII-390 pp. -Volume I delle Opere. Volumi 2 e 3: Cours de physique professé à l'Ecole polytechnique. Pubblicato da M. Emile Fernet. Parigi, Imprimerie Impériale, 1868-1868, 2 volumi di (8)-II-459 pp. e (4)-512 pp. -Volumi II e III delle Opere. Volumi 4 e 5: Conférences de physique faites à l'Ecole normale. Pubblicato da M. D. Gernez. Paris, Imprimerie Nationale, 1872, 2 parti con impaginazione continua di (4)-X-1050 pp. + 2 ff. n.ch. (falso titolo e titolo della seconda parte). -Volume IV (prima e seconda parte) delle OEuvres. Volumi 6 e 7: Leçons d'optique physique. Pubblicato da M. A. Levistal. Parigi, Imprimerie Impériale, 1869-1870, 2 volumi di (4)-VI-584 pp. e (4)-648 pp. -Volumi V e VI delle Opere. Volumi 8 e 9: Théorie mécanique de la chaleur. Pubblicato dai signori Prudhon e Violle. Paris, Imprimerie Impériale, 1868-1870, 2 volumi di (4)-II-(2)-pp. [XI] a CXLVIII-335 pp. e (4)-424 pp. -I volumi VII e VIII delle Opere. Una sintesi esaustiva delle conoscenze scientifiche nel 1870.

Graphik - Konvolut - 23 fogli, composti da: 2x illustrazioni di uccelli, col. Litografie dell'Art Anst. v. Emil Hochdanz, Stoccarda 1867, compresi i nn. 14 e 20, ciascuno brunito / macchiato, angoli sgualciti, resti di vecchia rilegatura, ca. 20,5 x 15 cm / 20 x 15,5 cm, 3x litografia colorata e dorata, editore, stampa e colorazione di Hermann Oeser, Neusalza, ca. 1855. Coloritura di Hermann Oeser, Neusalza, 1855 ca., tra cui "Napoleons Niederlage bei Sedan" / "Am Brunnen" / "Am Königsee", sgualcita / strappata, 23 x 17 cm ca, 3x "Beilage zur Bunten Welt III.", cromolitografie (inscr. "Oelfarbendruck v. Adoph Wolf"), Dresda 1880 circa, tra cui "Die Heimkehr vom Felde", n. 1 (in Pl. sign. u. dat. "J. B. Schmelzer sc. 1877) / "Ungarisches Zigeunerlager", n. 3 / "Auf der Weide", n. 7, ciascuno brunito / foxing / sgualcito / parzialmente strappato, ca. 15,5 x 21 cm, 4x acqueforti di Luigi Aloysio Cunego (1757 Verona - 1823 Roma, un tempo iscritte "Aloy Cunego inc." in pl.), ritratti di dignitari della Chiesa, inizio XIX sec, tra cui i ritratti di "P. Hieronymus Pistorien [...]" / "P. Paulus a Cesena [...]" / "P. Hyacinthus a Casali [...]" / "P. Erasmus a S. Gallo [...]", ciascuno minimamente sgualcito / brunito, pl. ca. 13 x 9 cm - 14 x 9,5 cm, 1x "Amerikaner", no. 10, litografia di Engelhorn e Hochdanz, Stoccarda 1846, un po' brunita / macchiata / sgualcita, foglio ca. 20,5 x 14 cm, 1x "Jakob und Rachel", incisione anonima in acciaio dopo François Lemoyne (1688-1737), Kunst-Verlag Karlsruhe XIX sec, un po' foxed, ca. 12,5 x 10 cm, 1x foglio doppio con due lastre di rame, tra cui "Ritratto di Maria Antonia d'Austria" (1669-1692) di Carl Gustav Amling (1665-1703) / "Leone di Baviera" (come atlante con globo), da "Ch. Weltkugel), da "Atlante di Churbayr" di Krauss u. Ertl, macchiato/brunito, lesioni (sul retro), resti della vecchia rilegatura, formato del foglio ca. 16 x 18,5 cm, stampa 1x da un disegno a penna e inchiostro di A. Burghart, data. 19 giugno 1942, un po' brunita / macchiata, lesione minima, ca. 13,5 x 10,5 cm, 7x incisioni / riproduzioni, vari motivi sacri / immagini di grazia (ad es. "B. V. M. Soßauiensis" / "Wahre abbildung des H. Anastasy Martyr Carm. [...]" / "Wahrhaffte abbildung der wunderthätigen Gnaden Mutter Mariae zu Nessen bey denen P.P. Carmeliter zu Straubing" / "Miracul Bildes U. L. Frauen von der Nessel zu Straubing" / a.o., vari incisori (una volta di von Weissen). Incisore (una volta di Weissenhahn), pl. ca. 8 x 5 cm - 16 x 9,5 cm, ciascuna montata su passepartout (ca. 21 x 29,5 cm - 36 x 27 cm), in parte iscritte a matita da altra mano (margini), non incorniciate.

Stima 1 800 - 2 000 EUR

FERDINAND BARBEDIENNE (Francia, 1810-1892). "Bacco (Antinoo) e Arianna", 1850 circa. Bronzo cesellato, patinato e parzialmente dorato, su base di marmo nero belga. Firmato. Presenta alcune macchie sulla base. Con timbro di riduzione meccanica. Misure: 27 x 12 x 11 cm; 27,5 x 12 x 11 cm. Coppia di busti in bronzo raffiguranti Bacco e Arianna. La fonderia F. Barbedienne fu fondata a Parigi nel 1838 da Ferdinand Barbedienne e Achille Collas, quest'ultimo inventore di una macchina per ridurre meccanicamente il formato delle sculture. All'inizio si dedicarono alla produzione di riproduzioni in bronzo di sculture dell'antichità romana e greca, come quella qui presentata. Il primo contratto per la pubblicazione di opere create da un artista vivente fu firmato nel 1843, con lo scultore François Rude. Negli anni successivi, dopo essere sopravvissuta al crollo economico del 1848, la casa Barbedienne firmò contratti con molti degli scultori attivi all'epoca a Parigi, tra cui David d'Angers, Jean-Baptiste Clesinger, Antoine Louis Barye e altri. Achille Collas morì nel 1859, dopodiché Ferdinand Barbedienne rimase socio unico di un'azienda che aveva raggiunto circa trecento dipendenti. Nel 1865 fu nominato presidente dell'Associazione dei Broncisti, carica che mantenne fino al 1885. Tuttavia, lo scoppio della guerra franco-prussiana nel 1870 e la conseguente carenza di metalli grezzi costrinsero Barbedienne a interrompere la sua produzione artistica, anche se firmò un contratto con il governo francese per la fabbricazione di cannoni, che gli permise di tenere aperta la fonderia. Dopo la guerra, riprese la produzione scultorea e si impegnò ancora di più nella stipula di contratti con vari scultori. Alla sua morte, nel 1891, fu elogiato come il miglior fonditore di Francia e fu definito da Albert Susse "un motivo di orgoglio per la nazione". La direzione della fonderia passò quindi al nipote di Barbedienne, Gustave Leblanc, che continuò l'alta qualità della produzione e aprì filiali in Germania, Inghilterra e Stati Uniti. Presenta alcuni segni di corrosione alla base.

Base d'asta 250 EUR

E. SADELER (1570) after TIZIAN (1488), Portrait of Marcus Salvius Otho, around 1600, Copper engrav Egidio II Sadeler (1570 circa Anversa - 1629 Prag) dopo Tiziano: Tiziano Vecellio (1488 circa Belluno - 1576 circa Venezia): Ritratto dell'imperatore romano Marco Salvio Otone (32 d.C.-69), 1600 circa, incisione in rame Tecnica: Incisione in rame su carta Iscrizione: Nella parte inferiore firmato nella lastra di stampa: "AEgidius sadeler S.C.M. sculp. / Tiziano inventore / Marcus sadeler excudit.". Parte centrale superiore iscritta nella lastra di stampa: "M. SYLVIS OTHO.". Nella parte inferiore ulteriore iscrizione: "VIII. Ad regnum ingressus fuit hic vt apertus Othonie/Per miseram facta proditione necem: Hic idem fuit extremus regni exitus. Auli Vi sibi cum gladijs adueniente Super. / Suspector magni et quoniam fuit iste Neronis, Nomine quem voluit saepe referre Nero, Rettulit atque fuga: ac manibus tum denique mortem Persimilem sibi et hic coscijt suis.". Data: c. 1600 Descrizione: Incisione su rame di Sadeler, Egidius (1570 Anversa - Praga 1629) e Sadeler, Marcus Christoph (prima del 1614 Monaco - Praga 1660) dopo Tiziano (1477 Pieve di Cadore - Venezia 1576). Marco Salvio Otone (32-69 d.C.) fu uno dei quattro imperatori romani del quadruplice anno imperiale 69. L'incisione su rame colpisce soprattutto per il fatto che il braccio destro è nudo, mentre il braccio sinistro è rivestito da un'armatura del XVII secolo. Si tratta di un interessante ritratto di un personaggio antico, che sembra essere stato trasportato nel XVII secolo dall'armatura. Persona: Raffigurato: Marco Salvio Otone (32 Ferentium - 69 Brixellum) Imperatore romano Parole chiave: Roma, Impero romano, Antichità, Impero, Imperatore, Ritratto di imperatore, Armatura, Imperium Romanum, XVII secolo, Rinascimento, Ritratti, Italia, Roma (Lazio), Dimensioni: Carta: 52,3 cm x 37,3 cm (20,6 x 14,7 in), Lastra: 35,0 cm x 24,0 cm (13,8 x 9,4 in), Raffigurazione: 29,8 cm x 23,5 cm (11,7 x 9,3 in)

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