Null Pannello di arazzo della Manufacture Royale d'Aubusson, fine del XVII secol…
Descrizione

Pannello di arazzo della Manufacture Royale d'Aubusson, fine del XVII secolo. "Le nozze di Paride e Hélène". Altezza: 235 cm; larghezza: 360 cm. Caratteristiche tecniche: lana e seta. Parte della serie di 8 dipinti sulla storia di Paride ed Elena, probabilmente provenienti dalle botteghe di Jacques de Clarasvaux dopo i cartoni del pittore del re, Isaac Moillon (1614-1673). La sequenza del matrimonio del troiano Pâris con la greca Hélène getta i semi della guerra di Troia. Qui la giovane coppia è circondata dai genitori di Paride, Priamo ed Ecuba, e presentata agli ospiti stranieri. L'appendimento avrebbe dovuto comprendere sette o otto pezzi e questa scena avrebbe seguito quella raffigurante "Il giudizio di Paride". Mentre gli specialisti suggeriscono che Isaac Moillon, il principale pittore che lavorava per le Manufactures de la Marche, fosse il disegnatore dei modelli di questi arazzi, il cui tema era in gran parte sconosciuto nelle botteghe parigine, la pittura di questo pannello, simile a quello a sinistra, è stata oggetto di molte discussioni. Un pannello simile a questo si trova nelle collezioni del Castello di Gramont. Si noti che una serie di arazzi identici è citata nell'inventario della Corona del 1671 (restauri per usura e manutenzione).

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Pannello di arazzo della Manufacture Royale d'Aubusson, fine del XVII secolo. "Le nozze di Paride e Hélène". Altezza: 235 cm; larghezza: 360 cm. Caratteristiche tecniche: lana e seta. Parte della serie di 8 dipinti sulla storia di Paride ed Elena, probabilmente provenienti dalle botteghe di Jacques de Clarasvaux dopo i cartoni del pittore del re, Isaac Moillon (1614-1673). La sequenza del matrimonio del troiano Pâris con la greca Hélène getta i semi della guerra di Troia. Qui la giovane coppia è circondata dai genitori di Paride, Priamo ed Ecuba, e presentata agli ospiti stranieri. L'appendimento avrebbe dovuto comprendere sette o otto pezzi e questa scena avrebbe seguito quella raffigurante "Il giudizio di Paride". Mentre gli specialisti suggeriscono che Isaac Moillon, il principale pittore che lavorava per le Manufactures de la Marche, fosse il disegnatore dei modelli di questi arazzi, il cui tema era in gran parte sconosciuto nelle botteghe parigine, la pittura di questo pannello, simile a quello a sinistra, è stata oggetto di molte discussioni. Un pannello simile a questo si trova nelle collezioni del Castello di Gramont. Si noti che una serie di arazzi identici è citata nell'inventario della Corona del 1671 (restauri per usura e manutenzione).

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Arazzo Aubusson francese, XIX secolo. "Paesaggio con castello". Lana annodata a mano. Misure: 215 x 296 cm. La raffinatezza di questo arazzo tessuto a mano testimonia l'alta qualità degli arazzi di Aubusson. Un giardino lussureggiante si apre davanti a noi mostrando un piccolo lago con ponti sulle sue sponde e un castello sullo sfondo. Fiori di ciliegio e cespugli di rose delimitano il laghetto. Il paesaggio è stato risolto con facilità e precisione descrittiva, in toni riccamente contrastanti con una predominanza di verde, blu e toni terrosi, con dettagli rosa. Il soggetto è in linea con il gusto aristocratico del XIX secolo. La città di Aubusson agglutinava numerosi laboratori di arazzi, creati da tessitori fiamminghi che si stabilirono nella zona alla fine del XVI secolo. Si trattava di un'attività rudimentale, rispetto alla Manifattura Reale di Gobelins: non avevano pittori, tintori, né una struttura commerciale, per cui i loro arazzi venivano venduti nelle locande, a una clientela privata di basso livello, principalmente aristocratici di provincia. Nel XVI e XVII secolo, le botteghe di Aubusson si specializzarono in arazzi vegetali (con decorazioni eminentemente floreali), ma la situazione cambiò radicalmente quando, a metà del XVII secolo, questo centro fu riorganizzato da Jean-Baptiste Colbert, ministro di Luigi XIV, con l'obiettivo di convertire questi laboratori in manifatture reali. Egli sottopose quindi le botteghe di Aubusson e Felletin a un regolamento di corporazione e, in cambio, promise di fornire loro un pittore e un tintore. Questa promessa, tuttavia, diventerà effettiva solo nel XVIII secolo: una svolta per le botteghe marchigiane, che vedranno aumentare notevolmente la qualità dei loro arazzi potendo contare su un pittore dedicato alla realizzazione di cartoni e su un tintore che produrrà tinture di qualità superiore a quelle utilizzate fino ad allora.