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Descrizione

ADRIEN HAMON (1875-163) La Gourgue presso Saint-Antonin, Tarn-et-Garonne Olio su tela Firmato in basso a destra Olio su tela, firmato in basso a destra 32,5 x 41 cm - 12 3/4 x 16 1/8 in. Provenienza Collezione privata, Francia

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ADRIEN HAMON (1875-163) La Gourgue presso Saint-Antonin, Tarn-et-Garonne Olio su tela Firmato in basso a destra Olio su tela, firmato in basso a destra 32,5 x 41 cm - 12 3/4 x 16 1/8 in. Provenienza Collezione privata, Francia

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L'angelo che appare a San Francesco, olio su tavola, scuola coloniale della Nuova Spagna, XVII secolo, attribuito a Baltasar Echave Orio (Zumaya, Guipúzcoa, 1548 - Messico, 1620 ca.) Olio su tavola, con cornice del XVII secolo, misure della tavola: 97 x 72 cm, misure della cornice: 122 x 94 cm. Baltasar de Echave Orio o il Vecchio (Zumaya, Guipúzcoa, 1548-Messico, 1620 circa) è stato un pittore e scrittore spagnolo stabilitosi in Nuova Spagna almeno dal 1582. Figura di spicco dell'arte coloniale e capo di una dinastia di pittori, il suo autoritratto stampato sul fronte dei Discorsi sull'antichità della lingua cantabrica Bascongada, con in mano un pennello e una penna, è illustrato con l'iscrizione Patriæ et penicillum et calamum, utroque æque artifex dedicavit, che potrebbe essere tradotta come "Alla patria, al pennello e alla penna, l'artista dedicò altrettanto". Nato nella casa avita di Aizarnazábal, vicino a Zumaya, fu in grado di viaggiare nella Nuova Spagna già nel 1573. Tra le sue opere più notevoli c'è la pala d'altare principale della chiesa di Santiago de Tlatelolco, originariamente composta da quattordici dipinti a olio di cui solo la Visitazione e la Porziuncola. Si conserva una Vergine di Guadalupe firmata nel 1606 e nella Cattedrale Metropolitana di Città del Messico, dove gli sono stati attribuiti due ritratti di vescovi, un Cristo legato alla colonna con San Pietro e un donatore, dipinto a olio firmato nel 1618. Bibliografia di riferimento: Guadalupe Victoria, José, Un pittore del suo tempo. Baltasar de Echave Orio, Messico, Università Nazionale Autonoma del Messico, Istituto di Ricerca Estetica, 1994, ISBN 9683631029. Provenienza: importante collezione privata a Madrid.

Via di Vicente Macip, Importante San Matteo Evangelista accanto all'Angelo, scuola valenciana dei Macip del XVI secolo Olio su tavola, questo lotto è abbinato al lotto 82. Misure del pannello: 65 x 52 cm, misure della cornice: 75 x 63 cm. Provenienza: Palazzo di Madrid, collezione privata, El Viso. Juan Vicente Macip, noto come Vicente Macip, talvolta trascritto Masip o Maçip (Andilla, 1475 circa-Valencia, 1545) è stato un pittore spagnolo del Rinascimento, padre dell'illustre pittore Vicente Juan Macip, meglio conosciuto come Juan de Juanes. È considerato un pittore del XIX secolo influenzato dalle opere di Paolo de San Leocadio e Rodrigo de Osona. A loro si deve l'aspetto primitivo ottocentesco delle sue prime opere, come la pala d'altare di Porta-Coeli del Museo di Belle Arti di Valencia. L'arrivo a Valencia di alcune opere di Sebastiano del Piombo segnerà il suo lavoro successivo, come è evidente nella più notevole di esse, l'antica pala dell'altare maggiore della cattedrale di Segorbe, di cui si occupò tra il 1529 e il 1532, forse contando già sulla collaborazione del figlio, il che spiegherebbe il cambiamento di orientamento della sua pittura. Gli viene attribuita anche la pala d'altare della Virgen del Remedio nella chiesa di San Bartolomé a Benicarló. Si tratta di un dipinto con la Vergine e il Bambino seduti in trono, circondati da diversi santi. Il Museo del Prado conserva, tra gli altri, due suoi dipinti di formato circolare, raffiguranti la Visitazione e il Martirio di Sant'Agnese, realizzati per la cappella di San Tommaso da Villanueva nel convento di San Giuliano a Valencia. Provenienza: importante collezione privata, El Viso, Madrid. che spiegherebbe il cambiamento di orientamento della sua pittura. Gli viene attribuita anche la pala d'altare della Virgen del Remedio nella chiesa di San Bartolomé a Benicarló. Si tratta di un dipinto con la Vergine e il Bambino seduti in trono, circondati da diversi santi. Il Museo del Prado conserva, tra gli altri, due ...

Scuola fiamminga; secondo terzo del XVII secolo. "San Francesco che riceve le stimmate". Olio su rame. Presenta difetti sulla superficie pittorica. Misure: 58 x 77 cm; 71 x 90 cm (cornice). Dipinto barocco realizzato su rame che raffigura San Francesco d'Assisi in piedi che riceve le stimmate di Cristo crocifisso sulle mani e sui piedi. Appare accompagnato da un altro santo francescano, che si rannicchia a terra con il suo rosario, spaventato dall'apparizione divina. Fedele alla narrazione biblica, un Cristo alato irrompe nel cielo (in questo caso non alato ma in croce, inscritto in una pausa di gloria tipicamente barocca). La leggenda vuole che la stigmatizzazione del santo sia avvenuta sul Monte Albernia, luogo in cui si era ritirato e in cui era avvenuta la visione del Cristo con sei ali, inchiodato a una croce. Di riflesso, le ferite di Gesù furono riprodotte sul suo corpo. La radura della foresta è stata riprodotta con abbondante fogliame e in lontananza si intravede uno sfondo montuoso. Le ricche tonalità terrose e di terra di Siena del prato si trasformano in tonalità bluastre all'orizzonte. La ricezione delle stimmate da parte di San Francesco è stato un capitolo popolare nella vita di questo santo nato ad Assisi nel 1182. Figlio di un mercante, abbandonò gli agi del patrimonio familiare per fondare uno degli ordini mendicanti con il maggior numero di seguaci. San Francesco fu canonizzato due anni dopo la sua morte, nel 1228, e il suo biografo fu Tommaso da Celano. San Francesco morì nel convento della Porziuncola, un luogo vicino ad Assisi, dove si riuniva con i suoi discepoli. La stigmatizzazione avvenne nel 1224, sul Monte Albernia, dove ebbe luogo la visione descritta da Tommaso da Celano. Presenta difetti sulla superficie pittorica.