Null Pietro Ricchi 1606 Lucca-1675 Udine
Allegoria della Pittura Largh. 70 - Alt…

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Pietro Ricchi 1606 Lucca-1675 Udine Allegoria della Pittura Largh. 70 - Alt. 85 Cm olio su tela Collezione privata, Pordenone

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Pietro Ricchi 1606 Lucca-1675 Udine Allegoria della Pittura Largh. 70 - Alt. 85 Cm olio su tela Collezione privata, Pordenone

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Bemalter Bauernschrank Legno di conifera, colorazione policroma, pittura floreale, datato 1742, buono stato di conservazione. Germania meridionale, metà del XVIII secolo, colorazione e pittura successive. Alt. 205 cm, largh. 170 cm, prof. 65 cm.

Spilla in oro 14 ct. con pietre colorate, GG 585/000, a forma di bouquet di fiori, con sfaccettatura. Smeraldi e rubini in totale circa 0,50 ct, lunghezza circa 5 cm, circa 9,4 g Stima: 1675, - EUR

Kramer, Joseph von - Galvanoplastik - iscrizione nella scultura 1841 Augsburg - 1908 Monaco di Baviera, massa fusa, patina marrone, base rettangolare con decorazione a rocaille, allegoria del commercio - figura di Mercurio, seduto su una mezza nave/cuscino morbido, sotto una cassa di vetro con l'iscrizione Vorsicht, a lato gli attributi ancora e corda, in una mano tiene una borsa di denaro, nell'altra un telescopio, nello scafo della nave un'iscrizione "4 Sept, 1883 - 1908, M.L. padre, Z. FRDL. ERG. HANS, tracce di età, h circa 47x43cm, Joseph von Kramer frequentò la scuola d'arte di Norimberga sotto la guida di August von Kreling e dal 1860 studiò pittura e scultura all'Accademia di Belle Arti di Monaco sotto la guida di Franz Widmann. In seguito insegnò alla scuola di scultura di Partenkirche e fu professore a Monaco. La sua opera più nota è la fontana Hygieia nel cortile del municipio di Amburgo. Suo fratello Ludwig fu pittore, illustratore e restauratore, il suo secondo fratello Theodor architetto e funzionario edile, letteratura: Internet

Stima 2 000 - 2 500 EUR

Circolo di JOSÉ ANTOLÍNEZ (Madrid, 1635-1675). "Purísima". Olio su tela. Rilegato. Dimensioni: 141 x 96 cm; 163 x 118 cm (cornice). José Antolínez fu uno degli artisti più interessanti della sua generazione che, a causa della morte prematura, non poté raggiungere la splendida maturità che la sua formazione lasciava presagire. Ciò non gli impedisce di essere considerato un grande rappresentante della corrente pienamente barocca che rinnovò la pittura alla corte spagnola nel terzo quarto del XVII secolo. Nella sua opera si percepisce la squisita sensibilità per la ricreazione dei modi di Tiziano - sempre così presente nella pittura spagnola del suo tempo - unita alla ricezione dell'elegante pittura dei maestri nordici Rubens e Van Dyck, e alla cattura dell'atmosfera di Velázquez. In questo modo, la sua tecnica è sciolta e vibrante, singolarmente seducente nell'uso dei toni freddi, che si dispiegano in composizioni piene di movimento vigoroso e attività instabile. Conosciamo il lavoro del padre come falegname artigiano, quando la famiglia si stabilì nella Calle de Toledo di Madrid, anche se con una casa padronale nel villaggio di Espinosa de los Monteros a Burgos. Palomino ci ha trasmesso l'immagine di una persona dal carattere altezzoso e presuntuoso, talmente consapevole del proprio valore da risultare spesso arrogante, atteggiamento che gli causerà non pochi attriti e litigi con altri colleghi. Fu allievo di Francisco Rizi, con il quale si scontrò, anche se ciò non impedì alla sua pittura di essere molto apprezzata dai contemporanei. Coltivò tutti i generi: pittura religiosa, paesaggistica - di cui non esistono esempi superstiti - mitologia, ritrattistica e pittura di genere. Nell'ambito della ritrattistica sono degni di nota i due ritratti di bambini conservati al Museo del Prado. Si tratta di opere che mostrano sia la vicinanza veritiera delle figure sia la cattura dell'atmosfera che le circonda, tanto da essere considerate opere di Velázquez fino a poco tempo fa, quando sono state attribuite ad Antolínez da Diego Angulo. Delle tele del Museo del Prado, "Il transito della Maddalena" e i due ritratti di bambini provengono dalle collezioni reali e due dell'Immacolata Concezione appartenevano al Museo de la Trinidad, mentre la terza fu acquisita nel 1931 con i fondi lasciati in eredità da Aníbal Morillo y Pérez, IV conte di Cartagena.

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