Null ALFRED AUGUSTE JANNIOT (1889-1969)
Bellezze nere dell'Africa, vers. 1931
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Descrizione

ALFRED AUGUSTE JANNIOT (1889-1969) Bellezze nere dell'Africa, vers. 1931 Bassorilievo in bronzo con patina marrone Realizzato sulla base di una scultura di Alfred Janniot realizzata per la facciata del Museo delle Colonie. 50 x 41 cm Bronzo a basso rilievo patinato marrone Realizzato sulla base di una scultura di Alfred Janniot progettata per la facciata del Musée des Colonies, intorno al 1931 19 3/4 x 16 1/8 in. Provenienza Collezione particolare Bibliografia L'Art et les Artistes, "Voyage à travers nos colonies", n°117 Mai 1931, per una planche en noir et blanc riprodotta a pagina 262.

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ALFRED AUGUSTE JANNIOT (1889-1969) Bellezze nere dell'Africa, vers. 1931 Bassorilievo in bronzo con patina marrone Realizzato sulla base di una scultura di Alfred Janniot realizzata per la facciata del Museo delle Colonie. 50 x 41 cm Bronzo a basso rilievo patinato marrone Realizzato sulla base di una scultura di Alfred Janniot progettata per la facciata del Musée des Colonies, intorno al 1931 19 3/4 x 16 1/8 in. Provenienza Collezione particolare Bibliografia L'Art et les Artistes, "Voyage à travers nos colonies", n°117 Mai 1931, per una planche en noir et blanc riprodotta a pagina 262.

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Stima 330 - 520 EUR

MORTIER Alfred (1865 - 1937) MORTIER Alfred (1865 - 1937) LETTERATURA - MORTIER Alfred (1865 - 1937) - 87 lettere autografe inedite firmate Ampio carteggio composto da 87 lettere autografe inedite firmate, del giornalista, drammaturgo e traduttore dall'italiano, fondatore del "Petit Monégasque" e uno dei fondatori del nuovo "Mercure de France". Indirizzate all'amico Bruno Brunelli. Le lettere costituiscono un interessante corpus di notizie relative alle molteplici attività culturali e professionali dello scrittore. Nella lettera del 18 giugno 1930 comunica che sta scrivendo un racconto ambientato nella Venezia del XVI secolo: "Pour un conte que j'écris et qui se passe à Venise vers 1540, j'aurais besoin de détails pour décrire les obsèques solennelles d'un patricien ou d'un doge, bref d'un grand personnage. Potremmo trovare delle indicazioni in Pompeo Molmenti, o in Mutinelli...". Nella lettera del 5 dicembre 1829 informa che il suo editore gli ha commissionato un volume su "Il Principe" di Machiavelli: "dont, depuis six mois, je n'ai pas eu loisir d'écrire une ligne...". Totale di oltre 200 pagine. Alcune su cartoline, altre in-8. In francese. Sono incluse 2 lettere indirizzate a Mortier, una busta e un ritaglio di giornale.

Base d'asta 50 EUR

Set di libri d'arte tra cui : - Daniel ARASSE. Leonardo da Vinci. Hazan, 1997. In cofanetto. - Zeev GOURARIER. Le rotonde di una volta. Flammarion, 1991. - Catalogo della mostra Gustave DORE, l'imaginaire au pouvoir. 2014. - Elio CIOL. Assisi. Hatier, 1991. - Catalogo della mostra L'ange du bizarre, Le romantisme noir de Goya à Max Ernst. Hatje Cantz 2012/2013. - Catalogo della mostra Beauté animale. RMN, 2012. - Catalogo della mostra Renoir. RMN, 1985. - Sempé a New York. Edizioni Denoël, Edizioni Martine Gossieaux, 2009. - Catalogo della mostra 21 rue de la Boétie, basato sul libro di Anne Sinclair. Hazan, 2017. - Yann LE PICHON e Roland HARARI. Il museo ritrovato di Sigmund Freud. Stock, 1991. - Roger CAILLOIS. Immagini dell'universo. Illustrazioni di Jean Bazaine. Edizioni Deyrolle, 1991. - La Cappella Brancacci, Chiesa del Carmine, Firenze. Hazan. - Nicolas PAPAHATZIS. Micene, Epidauro, Tirinto. Nauplie. - Antichità e opere d'arte. Argenti, Inghilterra e altri paesi europei. Edizioni Fabbri. - La Sainte Russie, Mille anni di storia. - Les trésors de la Dynastie Tang; Guerriers et chevaux en terre cuite de l'Empereur shihuangdi des Qin; L'armée en terre cuite de l'Empereur Qin Shihuang. Jules VERNE, Ventimila leghe sotto i mari. Collezione Jules Verne, Atlante 2006.

Stima 400 - 500 EUR

Borsa da marinaio con quattro decorazioni dipinte: - Scudo con ancora navale e timone, affiancato da sei bandiere tra cui francese, americana, svedese su un lato, Union Jack e varie sull'altro.Iscrizione di proprietà a F. DE CUEN, Paimpol. DE CUEN, Paimpol. - Scena di strada tra un marinaio con elmo coloniale e una "focena". - In primo piano un barcone a tre alberi a vele spiegate che batte bandiera francese e in lontananza un transatlantico. Monogramma in basso a destra, nome del tre alberi illeggibile. - Transatlantico La Lorraine, intitolato al centro e firmato in basso a destra Alfred D(?). Altezza: circa 92 cm. Il transatlantico La Lorraine entrò in servizio l'11 agosto 1900 sulla linea Le Havre-New York della Compagnie Générale Transatlantique. Trasformato in incrociatore ausiliario durante la guerra, partecipò al trasporto di truppe nei Dardanelli nel 1915. Nel dicembre 1922 lasciò Le Havre per Saint Nazaire per essere demolita.

Stima 20 000 - 30 000 EUR

Gustave Courbet, “Wildbach” In Motiv, Colorit und Malweise für das Œuvre Courbets typische Bachlandschaft der 1860er Jahre, tosender Wildbach in zerklüfteter, felsiger Waldlandschaft, möglicher Weise Vorstudie zu Courbets wiederholt verbildlichten “Entrance of the Puits-Noir Valley, Douvs, Evening Effect” von 1865, 1860 richtete sich Courbet ein Atelier an der Straße von Ornans nach Besançon in seiner Heimat Franche-Comté ein, wie für Courbets Flusslandschaften dieser Jahre charakteristisch, schichtet er Farbflächen über dunklem Grund aufeinander, hierzu bemerkt er selbst: “Die Natur ist ohne die Sonne schwarz und dunkel, ich tue, was die Sonne tut, ich setze die wichtigen Punkte ins Licht, und fertig ist das Bild.”, stark pastose Malerei in Spachteltechnik, Öl auf Malkarton, Mitte der 1850er bis frühe 1870er Jahre, links unten signiert “G. Courbet”, rückseitig Etikettfragment der Salzburger Landesgalerie mit Bezeichnung und Titel, die Inventarnummer und die Rahmeninventarnummer stimmen mit den Angaben des Inventarbuchs der Landesgalerie Salzburg überein (vgl.: Fritz Koller, Das Inventarbuch der Landesgalerie Salzburg (1942-1944), Salzburg 2000, S. 216f.), wir danken diesbezüglich auch Susanne Greimel vom Museum der Moderne Salzburg für freundliche Hinweise, rückseitig Etikett des Malgrundherstellers “GENUINE FLEMISH GROUNDS [...] BY C. DAVY [...] LONDON”, auf späterem Etikett nochmals bezeichnet “Courbet”, kleinere Fehlstellen am Bildrand, sonst guter unrestaurierter Originalzustand, ungerahmt, Falzmaße ca. 24 x 32,6 cm. Provenienz: der Nachkriegs-Inventarliste der US-Armee von 1947 zufolge vom Salzburger Galeristen Friedrich Welz am 9. Oktober 1940 beim Pariser Kunsthändler Rudolf Holzapfel legal für die Salzburger Landesgalerie erworben, dort in der Ausstellung “Französische Kunst im 20. Jahrhundert” ausgestellt, das Gemälde stammt laut Vorbesitzerangaben aus dem Nachlass des Malers Paul Matthias Padua, der einige Werke aus der Salzburger Landesgalerie erwarb, weder das "Art Loss Register" noch die "Lost Art Datenbank" führen das Gemälde als vermisst. Quelle: “Französische Kunst im 20. Jahrhundert” , Galerie Welz (Hsg.), 1941, Abb. S 8. Künstlerinfo: eigentlich Jean Désiré Gustave Courbet, frz. Maler, Lithograph (1819 Ornans bis 1877 La Tour de Peilz), ab 1837 Gymnasium in Besançon, hier künstlerische Förderung durch Pére Baud aus Ornans und Schüler der privaten Zeichenschule von Charles-Antoine Flajoulot, ab 1840 Studium der Rechtswissenschaften in Paris, parallel autodidaktische künstlerische Ausbildung im Louvre und gefördert von Carl von Steuben und Nicolas-Auguste Hesse, in den 1840ern erste Ausstellungen im Pariser Salon, 1844 gänzliche Hinwendung zur Malerei, hielt Kontakt zu Charles Baudelaire, Pierre-Joseph Proudhon und Max Buchon, Anfang der 1850er Jahre gefördert von Alfred Bruyas Errichtung des Pavillons du Réalisme, neben seiner provokanten Malerei war Courbet politisch aktiv und vertrat demokratische bzw. anarchistische Positionen, unternahm Studienreisen durch Deutschland mit längeren Aufenthalten in Frankfurt am Main und München und nach Österreich (Wien), zeitweise in Trouville-sur-Mer, hier Freundschaft mit James Mc Neill Whistler, später in Étretat Bekanntschaft mit Claude Monet, befreundet mit Jean-Jacques Henner und Puvis de Chavannes, 1871 Mitglied des Stadtrates der Pariser Commune, verantwortete die Zerstörung der Colonne Vendôme weswegen er nach der Zerschlagung der Commune 1872 zu sechs Monaten Gefängnis und 500 Francs Geldstrafe sowie 1875 zum Wiederaufbau der Säule für 335.000 Francs verurteilt wurde, floh nach Klinikaufenthalt in Neuilly-sur-Seine 1875 vor seinen Gläubigern in die Schweiz nach La Tour-de-Peilz am Genfersee und verbrachte dort seine letzten Lebensjahre verschuldet im Exil, gilt als einer der Hauptvertreter der realistischen Malerei in Frankreich, Quelle: Thieme-Becker, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Bénézit und Wikipedia.

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