Null Albert CLOUARD, 1866-1952
Il ritorno delle fascine nella neve
Olio su tavol…

Descrizione

Albert CLOUARD, 1866-1952 Il ritorno delle fascine nella neve Olio su tavola (alcuni restauri), firma in basso a destra 27x40 cm. Esperti: Michel e Raphaël MAKET

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Albert CLOUARD, 1866-1952 Il ritorno delle fascine nella neve Olio su tavola (alcuni restauri), firma in basso a destra 27x40 cm. Esperti: Michel e Raphaël MAKET

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Henri Louis Foreau (1866-1938) , Ritorno alla fattoria al tramonto, Acquerello firmato in basso in alto, dimensioni: 27x38,5 cm , cornice: 30x41 cm Artista francese, paesaggista post-impressionista,

Base d'asta 40 EUR

Attribuito a Émile BOUISSON (1830-?). Insieme di opere incorniciate tra cui: - La ramasseuse de fagot, acquerello firmato in basso a destra e datato gennaio 1909 in basso a sinistra; - La pastorella, olio su tela; - Il pastore, olio su tavola; - Le troupeau et son berger, inchiostro nero firmato in basso a sinistra e datato in basso a destra 1909. Altezza Da 8 a 17 cm - Larghezza: da 13,5 a 23 cm (vista) Emile BOUISSON (1830-?). I portatori d'acqua. Acquerello firmato in basso a destra (lievi macchie). Altezza 36,5 cm - Larghezza: 59 cm (come visto)

Stima 30 000 - 50 000 EUR

Albert CLOUARD (1866-1952) Le sirene Circa 1905 / 1906 Olio su tela, firmato in basso a destra 81 x 65 cm ESPOSIZIONI : Parigi, Salon des Indépendants, 1906 Vendita Atelier Albert Clouard. Rennes, 9 dicembre 1990, catalogo n. 19. BIBLIOGRAFIA : Bruno Belleil, Albert Clouard, Les derniers feux du symbolisme en Bretagne, Rennes, Ouest-France, 1992, riproduzione pag. 99. PROVENIENZA : Collezione privata "Ricordiamo la vendita dello studio di Albert Clouard (1866-1952) a Rennes nel 1990, quando scoprimmo l'esistenza di questo pittore praticamente sconosciuto, soprannominato da Maurice Denis "il Nabi clandestino", e di un corpus di opere notevoli per le fonti d'ispirazione bretoni e la tecnica, che lo collocano tra i simbolisti e i Nabis. Avvocato di Rennes, divenuto poeta e critico letterario, Clouard frequentò gli ambienti simbolisti e bretoni di Parigi. Disegna fin dall'adolescenza e inizia a dipingere da autodidatta. A Perros-Guirec, dove vive, incontra nel 1897 Maurice Denis, che diventerà il suo più grande amico. Attraverso Denis conosce Paul Sérusier, con il quale stringe un rapporto di amicizia. Entrambi lo incoraggiano a dipingere e a far conoscere il suo lavoro, anche se non ha ambizioni e tende a vivere da recluso. Nei paesaggi di Perros-Guirec e dei dintorni, Clouard trova l'ambiente ideale per sviluppare una serie di temi che vanno dal leggendario alla vita quotidiana. Avendo affittato un cottage sul porto di Ploumanach nel 1903, conosceva bene il sito della roccia Squevel, uno dei fiori all'occhiello della costa di granito rosa. La utilizzò per evocare varie scene, come un bagno, una "Vergine delle rive", sirene che cercano di attirare i marinai o paesaggi. Queste rocce dalla forma sorprendente costituiscono un'ambientazione insolita per una scena balneare in cui il pittore mette in fila sette donne nude che giocano in mare o in piedi sugli scogli (Les Baigneuses, collezione privata). Clouard riprese il tema e il luogo per una rappresentazione di sirene. Modificò la composizione, ponendosi al di sopra delle rocce e delle onde e concentrandosi sulla baia. Questo gli ha permesso di eliminare l'orizzonte e il cielo e di utilizzare le masse rocciose sopra e sotto come sfondo. Una barca a vela in alto a sinistra aggira il promontorio roccioso per rispondere al richiamo di una naiade che si è lanciata tra le onde e saluta i marinai. Ai lati dell'insenatura, due gruppi di due donne nude, bagnanti, osservano la scena e conversano. Ciò fa pensare che Clouard abbia voluto invertire il mito tradizionale. La sirena non attira i marinai per condurli alla loro rovina, ma al contrario per salvarli dai mali della civiltà. Questa baia e queste donne simboleggiano un paradiso terrestre. Ma questo tema era anche un pretesto per i suoi nudi, di cui quelli in primo piano ricordano Maurice Denis. Questo primo gruppo gli permette anche di guidare lo sguardo dello spettatore lungo una diagonale che va dal basso a destra all'alto a sinistra. Le masse rocciose semplificate sono dipinte in uno schema quasi uniforme di piccole macchie, senza effetti di volume o di ombra. La resa dell'acqua in primo piano ricorda l'arte degli incisori giapponesi, con la sua giustapposizione di macchie colorate circondate dal bianco della schiuma. Con sottigliezza, Clouard utilizza i riflessi rosa delle rocce nel mare per collegare le diverse parti della composizione. Conosciamo un piccolo studio preparatorio di 34,5 x 25 cm (vendita Rennes, Aste Bretagne, 7 dicembre 2009, lotto 117). Il confronto dimostra quanto Clouard abbia lavorato per mettere a punto la sua composizione, in particolare la disposizione della grande diagonale, che corrisponde plasticamente al tema simbolico del richiamo e dell'attrazione. Dalla scoperta di quest'opera nel 1990, il libro di Bruno Belleil ci ha permesso di conoscere la personalità ricca e singolare di Albert Clouard, un talentuoso 'compagno di viaggio' dei Nabis, come dimostra questo dipinto." André Cariou

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