Null DESCOMPS Joé (Emmanuel-Joseph CORMIER dit) (1869-1950). "Scena allegorica c…

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DESCOMPS Joé (Emmanuel-Joseph CORMIER dit) (1869-1950). "Scena allegorica con insetto. Cera in altorilievo con vista ovale su legno annerito. Minima delaminazione. 13 x 19 cm, solo per la scena.

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DESCOMPS Joé (Emmanuel-Joseph CORMIER dit) (1869-1950). "Scena allegorica con insetto. Cera in altorilievo con vista ovale su legno annerito. Minima delaminazione. 13 x 19 cm, solo per la scena.

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Stima 20 - 40 EUR

Serie di 20 studi su Balzac: Barbéris, Mythes balzaciens. Parigi, Colin, 1972. Chul Lee, Les scènes de la vie de campagne d'Honoré de Balzac. ANRT diffusion, 1995. Noahisa Usa, La Madone dans l'oeuvre d'Honoré de Balzac. ANRT Diffusion, 1996. Baron, Balzac occulto. L'âge d'homme, 2012. Con una lettera dell'autore. Boussel, Les restaurants dans la comédie humaine. La Tournelle, 1950. Gillot, Balzac d'après sa correspondance avec l'Etrangère. Grenoble, Aubert, 1924. Houssa, Balzac e Colette. Estratto dalla Revue d'histoire littéraire de la France, 1960. La Rabouilleuse con prefazione di Bouteron. Boivin, sd. Gadenne, Trois préfaces à Balzac. Le temps qu'il fait, 1992. Su carta pregiata. Didi-Huberman, La peinture incarnée seguito da Le chef-d'oeuvre inconnu. Edizioni di Minuit, 1985. Kempf, Balzac Baudelaire Barbey d'aurevilly - sur le dandysme. Collezione 10/18 Honoré de Balzac - A Parigi. Edizioni complexe, 1993. Prefazione di Caillois. Barthes, S/Z. Edizioni du Seuil. Savant, Le vrai Vidocq. Hachette, 1957. Le Père Goriot, testo e contesto. Magnard, 1986. Brunetière, Honoré de Balzac. Sd (pubblicato da Nelson). Bozzi, Balzac e i medici nella Comédie humaine. 1932. Yücel, Figure e messaggi nella Commedia umana. 1972. Vacarie, La vertueuse faillite de César Birotteau. 1928. Honoré de Balzac, critica letteraria. 1912. Lotto di 7 opere: Balzac en sa Touraine. CLD Normand & Cie, 1975. Edizione unica di 1200 esemplari numerati, in piena tela editoriale con sovraccoperta. René Guise, Balzac - 1 la società. Hatier, 1972. René Guise, Balzac - 2 l'individuo. Hatier, 1973. Balzac, Une ténébreuse affaire. Presses pocket, 1993. Commento di Gérard Gengembre. Balzac, monografia della stampa parigina. Parigi, Pauvert, 1965. Jean Forest, Des femmes de Balzac. Università di Montréal e Sherbrooke, 1984. Honoré de Balzac, mémoire de la critique. Paris-Sorbonne, 1999. Prefazioni e note di Stéphane Vachon. Serie di 12 opere: G Jacques, "Le doigt de Dieu" di Honoré de Balzac. Louvain, 1970. L Frary, Selon Balzac. Paris, Nilsson, sd [imp. Arrault à Tours]. Mezza pergamena. Kurt Sulger, La cousine Bette, saggio su Honoré de Balzac. Zurigo, Ruegg, 1940. Franco Simone, Un romanzo esemplare di Balzac: Les Paysans. Firenze, Olschki, 1956. N Bourgeois, Balzac peintre d'histoire et écrivain regionaliste. Parigi, Bloud & Gay, 1925. P Louis, Les types sociaux chez Balzac et Zola. Paris, éditeurs associés, 1925. P Abraham, Créatures chez Balzac. Parigi, NRF Gallimard, 1931. Ex servizio stampa. Note su Le Père Goriot. Longman York Press, 1984. G Gengembre, Honoré de Balzac, Le Lys dans la vallée. PUF, 1994. E Deschanel, Le mal qu'on a dit des femmes. Paris, Levy, 1858. Mezza pergamena. Almanacco profetico, pittoresco e utile (per il 1842?). copia incompleta del primo foglio. Contiene "Balzac et la chiromancie" di Adolphe Desbarrolles. L'épée et la plume, mostra al Château de Saché nel 2004. Set di 7 volumi: Balzac, Journaux à la mec. Introduzione, note e commento di Louis Jaffard. Intorno al capolavoro sconosciuto di Balzac. Ecole nationale supérieure des arts décoratifs, 1985. Le Balzac de Rodin. Catalogo della mostra di Saché del 1999. Littérature et société, raccolta di studi in onore di Bernard Guyon. DDB, 1973. 6 studi su Balzac. Marc Blanchard, La campagne et ses habitants dans l'oeuvre de Balzac. Parigi, Champion, 1931. Tesi di dottorato. Inviata dall'autore a "Miss Hollingworth". Histoire véritable de la bossue courageuse [Francis Lacassin]. Ecrits sur le roman, antologia.

Stima 8 000 - 9 000 EUR

Scuola novo-ispanica; XVIII secolo. "Il torchio mistico". Olio su rame. Presenta restauri sulla superficie pittorica. Misure: 64 x 48 cm. I santi sono San Francisco de Paula e San Domingo de Guzmán. In questa immagine l'artista divide lo spazio in tre zone differenziate, di cui quella inferiore, dedicata al corpo del Cristo reclinato, è completata dalla presenza degli attributi papali e dalla rappresentazione di un'anima peccatrice che brucia tra le fiamme situata nella zona destra della composizione. Su questo livello si può apprezzare uno spazio terreno dove San Francesco di Paola e San Domenico di Guzman si trovano ciascuno su un lato di una grande fontana il cui contenuto rossastro rivela essere il sangue di Cristo. Questa fascia termina con la presenza di un Arcangelo che rivolge lo sguardo al cielo. La parte superiore è caratterizzata dalla presenza di Cristo vestito con una tunica rossa in allusione alla Passione, che regge la croce con una mano e accanto a lui gruppi di cherubini reggono la Veronica, i chiodi e la palma del martirio. La processione si conclude con la presenza della Vergine, di un santo e di alcuni angeli. Dalle mani di Cristo e dal suo costato sgorga il sangue che alimenta la fontana centrale della scena, che serve come alimento per la cristianità. Questa immagine si basa sulla rappresentazione iconografica di Cristo nel torchio o del torchio mistico, un motivo dell'iconografia cristiana che mostra Cristo in piedi in un torchio, dove Cristo stesso diventa uva nel torchio. Esso deriva dall'interpretazione di Agostino e di altri primi teologi di un gruppo di passi biblici. Il passo biblico chiave era Isaia 63,3, che, considerato come pronunciato da Cristo, dice: "Io ho calpestato il torchio da solo". L'immagine nell'arte ha subito una serie di cambiamenti di enfasi, pur rimanendo abbastanza coerente nel suo contenuto visivo di base, ed è stata una delle relativamente poche immagini devozionali medievali metaforiche o allegoriche che hanno mantenuto un punto d'appoggio nell'iconografia protestante dopo la Riforma. L'immagine fu utilizzata per la prima volta nel 1108 come prefigurazione tipologica della crocifissione di Gesù. Durante la dominazione coloniale spagnola, nella Nuova Spagna si sviluppò una pittura prevalentemente religiosa, volta a cristianizzare le popolazioni indigene. I pittori locali avevano come modello le opere spagnole, che seguivano alla lettera in termini di tipologie e iconografia. I modelli più frequenti erano gli angeli archibugieri e le vergini triangolari, ma nei primi anni del XIX secolo, già in tempi di indipendenza e di apertura politica di alcune colonie, diversi artisti iniziarono a rappresentare un nuovo modello di pittura con una propria identità. Presenta restauri sulla superficie pittorica.

Stima 600 - 800 EUR

Joe DECOMPS (1869-1950) Nu à la guirlande de fleurs. Epreuve en bronze à patine brune. Signé sur la terrasse. Cachet de fondeur Cire Perdue Valsuani. 34 x 21 x 13 cm.

Base d'asta 20 EUR

Joseph Emmanuel CORMIER dit Joé DESCOMPS (1869-1950) Nu au drapé Sculpture en terre cuite signée à la base Haut. ; 28 cm Tête accidentée

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