Yvette Vincent-Alleaume (1927-2011) - Atelier d’Angers Arazzo a strappo in lana, spago e sisal firmato in basso a destra, controfirmato, titolato e datato sul bolduc al retro 133 x 130 cm Parte delle "città nuove" (la Papasquare di Évry), della politica dell'"1% artistico" (molte strutture pubbliche sono ricoperte dai suoi affreschi, arazzi...), spesso monumentale ma senza pretese se non quella di accedere all'arte per tutti, l'opera di Yvette Vincent-Alleaume ha tutto per essere evitata dal mercato dell'arte.Eppure, a pensarci bene, non è forse il frutto di una riflessione che ossessiona gli artisti dalla fine del XIX secolo? L'arte in tutto, l'arte per tutti. L'arte di Yvette Vincent-Alleaume è visibile nelle strade, accessibile a tutti: nel quartiere degli Amandiers di Parigi, nelle Julliotes di Maison-Alfort, nel foro scolpito di Orléans... L'artista utilizza i materiali del suo tempo: Mattoni, mosaici, ceramiche e ardesia sono utilizzati per dare un tocco di fantasia e di colore alla donna che si guarda intorno durante la pausa panino nel patio dell'Università di Pau, o all'uomo che alza lo sguardo e sorride attraversando Place de la Mandallaz ad Annecy... E quest'arte, con cui molti sono in disaccordo, riflette un'intera epoca in cui la "convivenza" non aveva le connotazioni ingenue che le attribuiamo oggi, in cui l'utopia era permessa. Questa utopia è accessibile a voi, perché Yvette Vincent-Alleaume è anche una scultrice (Cube ludique, La Dame aux oiseaux, L'Homme au ballon...) e una brillante fumettista: dapprima nella tradizione di Lurçat e Picart le Doux, poi innovando a immagine di una Sheila Hicks figurativa (Déchirure), con arazzi in altorilievo dai colori vivaci, tessuti nei laboratori di Angers e ribattezzati "arazzi scolpiti"; e ancora designer di gioielli, riprendendo i motivi utilizzati per le sue architetture (Main, Labyrinthe pendant...). Con le sue installazioni pubbliche spesso trascurate, la sfida è quella di preservare l'opera di un'artista fondamentale.