Null Charles Walter Simpson, RI,
Britannico 1885-1971-

Aratura nei pressi di Du…

Descrizione

Charles Walter Simpson, RI, Britannico 1885-1971- Aratura nei pressi di Duggleby; olio su carta, firmato "Charles SIMPSON" (in basso a destra), 52 x 74 cm. ARR. Provenienza: Presentato a Henry Arthur Cholmondeley dal Middleton Hunt Committee, 26 agosto 1928 (secondo la cornice). Collezione privata, Regno Unito. Note: Simpson studiò alla Bushey School of Art sotto la guida della pittrice equestre Lucy Kemp-Welch (1869-1958), un'esperienza che senza dubbio influenzò la sua attività di pittore di animali e uccelli, per la quale riscosse un notevole successo. L'attuale scena pastorale, che raffigura cavalli che arano un campo in una luminosa giornata estiva dai riflessi blu, è tipica dell'opera di Simpson.

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Charles Walter Simpson, RI, Britannico 1885-1971- Aratura nei pressi di Duggleby; olio su carta, firmato "Charles SIMPSON" (in basso a destra), 52 x 74 cm. ARR. Provenienza: Presentato a Henry Arthur Cholmondeley dal Middleton Hunt Committee, 26 agosto 1928 (secondo la cornice). Collezione privata, Regno Unito. Note: Simpson studiò alla Bushey School of Art sotto la guida della pittrice equestre Lucy Kemp-Welch (1869-1958), un'esperienza che senza dubbio influenzò la sua attività di pittore di animali e uccelli, per la quale riscosse un notevole successo. L'attuale scena pastorale, che raffigura cavalli che arano un campo in una luminosa giornata estiva dai riflessi blu, è tipica dell'opera di Simpson.

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Von Jackowski, Frantz (Niedziejow 1885 - 1974 Amtzell), Paesaggio presso Schreiberhau/Szklarska Poreba, olio su cartone, firma e data in basso a sinistra. (19)14, lievi perdite di colore, resti di una dedica personale dell'artista sul retro, 24,5 x 35 cm, in una cornice d'oro coeva, la cornice un po' usurata, dimensioni complessive: 30 x 40,5 cm, Provenienza: dal patrimonio della figlia dell'artista, 3797 - 0008

Püttner, W. - Walter Püttner, 1872 Lipsia - 1953 Schloss Maxlrain presso Bad Aibling, "Selbstbildnis mit Strohhut", olio/tela, caratteristico ritratto in busto del pittore leggermente girato, davanti a uno sfondo verde e boscoso, pennellata ampia e impastata, tipico stile pittorico dei membri di Scholle, firmato e datato (19)10 in basso a sinistra, varie numerazioni sul retro, tela leggermente ondulata, perdita di colore in due punti del quadro, ca. 33,5x40,5 cm, cornice danneggiata di circa 46x52 cm. Püttner studiò a Monaco di Baviera sotto la guida di Ludwig von Herterich (1856-1932), Ludwig von Löfftz (1845-1910) e Paul Höcker (1854-1910), fu cofondatore della cooperativa di artisti "Die Scholle" (1899) e della Neue Münchner Sezession e membro della "Jugend"; i motivi dei suoi dipinti erano le vedute di città, i ritratti (compresi gli autoritratti), le nature morte e gli interni; le sue opere sono caratterizzate dall'armonia di base della composizione, Per questo motivo fu descritto dagli amici artisti come un "matematico della pittura"; fu uno dei pionieri del modernismo, ma il suo successo svanì con l'emergere del Blaue Reiter e fu quasi dimenticato a causa della sua forma espressiva semplice e dei motivi limitati; i suoi dipinti si trovano in molti musei tedeschi. Letteratura: Th-B. 27, 449s., Vollmer 3, 633 e altri.

Stima 20 - 40 GBP

Serie di 9 studi su Balzac: Alain, Leggere Balzac. Laboratoires Martinet, 1935. Cazauran, "Sur Catherine de Médicis" di Honoré de Balzac. Collection de l'ENS de jeunes filles, 1976. Ponceau, Paysages et destins balzaciens. Parigi, Myrte, 1950. Métadier, Balzac homme politique. L'Harmattan, 2006. Vouga, Balzac malgré lui. José Corti, 1957. Bertault, Balzac e la religione. Boivin, 1942. Giraudoux, Le film de la duchesse de Langeais d'après la nouvelle de Balzac. Grasset, 1942, illustrazioni di Laglenne. Ki Wist, Les manuscrits de premier jet de Honoré de Balzac. Henriquez, 1964. 2 volumi in copertina comune. Clouzot e Valensi, Le Paris de la comédie humaine. Le Goupy, 1926, mezza pelle con angoli. Lotto di 12 studi su Balzac: Le Breton, Balzac l'homme et l'oeuvre. Boivin, sd. Faguet, "En lisant les beaux vieux livres". Estratto dalla sua opera del 1911. Favre, Balzac e il tempo presente. Flammarion, 1888. Demi-basane. Faguet, Dix neuvième siècle, études littéraires. Société française d'imprimerie et de librairie, 1900. Mezza pergamena. Neefs, Balzac, l'éternelle genèse. Manuscrits modernes, 2015. Brunetière, Etudes critiques sur l'histoire de la littérature française. Hachette, sd, settima serie. Dédéyan, Le faustisme romantique de Balzac. Revue des lettres modernes, n°39, autunno 1958. Pommier, Créations en littérature. Hachette, 1955. Copia inviata allo scrittore André Maurois Myrdal, Balzac e il realismo, saggi. Bucherei Oberbaum, 1978. Janis Glasgow, Une esthétique de comparaison - Balzac et George Sand. Nizet, 1978. Wedmore, Balzac. Londra, Walter Scott, 1890. Claudia Schmölders, Su Balzac. Diogènes, 1977. Serie di 9 studi su Balzac: Barny, Etudes textuelles 3. Volume 63, 1993, 5 testi su Balzac. Pommier, Créations en littératures. Hachette, 1955. Evans, Louis Lambert e la filosofia di Balzac. José Corti, 1951. Chardon, Expliquez-moi Balzac (2 Balzac). Foucher, 1962. Lecour, Généalogie des personnages de la Comédie humaine. Vrin, 1966. Un volume e 33 tavole pieghevoli. Opera importante. In cartella e custodia comune. Voivenel, Autour des femmes et l'amour. Raoul Lion, 1950. Copia arricchita da una lettera al dottor Moynier. Ingrid Ulrike Lange, Der Selbstmord in Honoré de Balzacs Comédie humaine. Romanistischer Verlag, 1995. Garnand, L'influenza di Walter Scott sulle opere di Balzac. NY, Octagon books, 1971. Weigand, Stendhal e Balzac, saggi. Lipsia, Im Inselverlag, 1911. [Serie di 15 studi su Balzac: F Germain - Honoré de Balzac, L'enfant maudit (edizione critica). Parigi, belles lettres, 1965. Mezza marocchina, ottimo esemplare. Bardèche, Balzac romancier. Parigi, Plon, 1940. Copia arricchita da due lettere dattiloscritte firmate da Bardèche a Charles Gould, dell'Università di Bristol. Mezza pergamena. Balzac e l'Italia. Parigi, Des Cendres, 2003. Lucey, Les ratés de la famille - Balzac et les formes sociales de la sexualité. Parigi, Fayard, 2008. Guise, Balzac. Nancy, Presses universitaires, 1994. Lotte, Dizionario biografico dei personaggi fittizi della Commedia umana. Parigi, Jose Corti, 1952. Adamson, La genesi di Le Cousin Pons. Oxford university press, 1966. Swahn, Balzac et le merveilleux - étude du roman balzacien 1822-1832. Lund University press, 1991. Surville, Balzac, sa vie et ses oeuvres. Parigi, librairie nouvelle, 1858. Blanchard, Témoignages et jugements sur Balzac. Parigi, Champion, 1931. Lotte, Dizionario biografico dei personaggi fittizi della Commedia umana. Parigi, Corti, 1956. Bérard, La genèse d'un roman de Balzac - Illusions perdues 1837 - du manuscrit à l'édition. Parigi, Colin, 1961. Affron, Patterns of failure in La Comédie humaine. Yale university press, 1966. Prendergast, Balzac - Narrativa e melodramma. Edward Arnold, 1978. Vanoncini, Figure della modernità. Parigi, Corti, 1984.

Stima 15 000 - 18 000 GBP

MOLTO BELLO IL PANNELLO "ANTELOPE VALLEY" di Granville Seymour REDMOND (1871-1935) Olio su tela incorniciato, firmato e datato in basso a sinistra "32". Sul retro della tela, situato, datato 1932 e contrassegnato "With Love Granville Redmond". Accompagna l'opera un facsimile dell'opera redatto in russo nel 1971 dal "Ministero della Cultura dell'URSS". Provenienza: collezione privata. Dimensioni: 32 x 40 cm Granville Redmond nasce il 9 marzo 1871 a Philadelphia, in Pennsylvania. All'età di due anni e mezzo contrae la scarlattina, che lo rende sordo. Studia alla California School for the Deaf dal 1879 al 1890, dove scopre le sue doti artistiche grazie al suo maestro Théophile d'Estrella, che gli insegna pittura, disegno e pantomima. Dopo il diploma, decide di continuare a studiare arte e si iscrive alla San Francisco School of Design, dove lavora per tre anni con gli insegnanti Arthur Frank Mathews e Amédée Joullin. Qui incontra artisti come Gottardo Piazzoni e Giuseppe Cadenasso. Diventa amico intimo di Piazzoni, che impara il linguaggio dei segni americano. Hanno vissuto insieme a Parkfield e Tiburon, in California. Durante il suo soggiorno a Los Angeles, fece amicizia con Charles Chaplin, che gli chiese di insegnargli i segni e di dargli lezioni di pantomima. In effetti, nel film "A dog's life" utilizzò alcuni segni come "child" e "baby". Grazie a Granville, Chaplin fu uno dei rari attori a recitare a bocca chiusa, senza pronunciare alcuna parola. Apparve in sette film di Chaplin. Impressionato dalle abilità di Redmond come pittore, Chaplin collezionò i suoi dipinti e gli offrì uno studio nei suoi studi cinematografici e ruoli muti, come lo scultore in "Luci della città".

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